“黑美人”的創作感悟

周淑媛

圖1 黑美人

紫砂是我國民間手工藝的一大門類，雖然跟古陶瓷藝術比起來只有僅僅數百年的發展，但在中國當代陶藝藝術創作中，紫砂由于其獨一無二的特性，成為了陶瓷成形藝術中最為耀眼的明星，諸位名家能手巧奪天工的制作工藝，多姿多彩的器物造型，以及廣博的文化內涵，成就了當代紫砂行業的整體繁榮，集中體現了中國傳統文化和民族藝術的魅力。

紫砂最初雖然是以日用器的面貌誕生，但隨著受到文人雅士的青睞而成為了帶有種種藝術性的文化載體，而隨著一代又一代紫砂藝人堅持不輟的傳承，使紫砂承載文化的特性不斷發揚光大，可以說紫砂陶藝同時具有“俗”和“雅”兩種特質，既追求外在的形態表現，又追求內在的精神表現。紫砂陶藝的創作，是一種從生活中來，又服務于生活的藝術創作。圖1這件紫砂壺“黑美人”便是由基于“墨”的中國傳統古文化引申創作而成的。

相比于古人，當代的藝術創作有一種前所未有的優勢，那便是資訊的優勢。古人常說“行萬里路，讀萬卷書”，這一點對古代人來說可能很難，但對于現代人來說卻非常容易。工業革命讓世界變小了，信息技術的革命則讓原本縮小的世界變得更為緊密。當代的紫砂創作，可以根據創作者的喜好，從浩瀚的傳統文化中的任何一個點切入，再加以藝術化的提煉和加工，使其充分的運用到紫砂壺之中。作品“黑美人”即是以“墨”作為創作的引子，采用原礦黑泥制作而成的一件作品。

中國的墨具有上千年的歷史，當我們的祖先發現這種黑色的東西非常適于寫字的時候，這種顏色就浸透到了中華文化的骨子里。黑與白，字與畫，統統可以用墨色來表達，而眾多帶有墨色的文字書畫共同構成了我們的文化。古人常說“書中自有顏如玉”便深刻詮釋了“墨”的魅力，而作品“黑美人”便是基于這一點創作而成的。

原礦紫砂中的黑泥并不為常人所熟知，這種泥料其色如墨，就像黑夜中的天空，深不可測。用這種泥料燒制而成的紫砂壺，黑中帶有點點金砂，便如夜空中的星辰閃爍，神秘寂靜、引人神往，所以歷來都很受人們的喜愛，是紫砂壺早期制作最常見的泥料之一。其礦料中由于錳鐵含量成分較高，燒成初期顏色略灰黑，但泡茶使用之后會逐漸轉變為墨黑，這種特性成為了養壺者的最愛。只是其質感較其它泥料更為疏松，在制作成型的時候需要更加的細心謹慎。

“黑美人”在最初成形的時候，打出的泥片泥條需要隨時注意干濕度的變化，在圍身筒的時候需要注意補水，整個壺身由一整片的泥片圍攏而成，再用拍子逐步拍出弧線，壺的下半部弧線較淺，上部則彎曲的幅度較深，拍打的次數反復加深。無肩的設計讓作品的壺口較“肉”，這就對壺蓋的制作提出了更多的要求。對于普通的截蓋制作來說，蓋沿只需要進行簡單的切片處理，但由于壺口較“肉”，壺蓋倘若采用直切的方法，就會形成鋒邊，所以在制作好壺蓋以后還需要加一步去鋒的工藝，將邊緣處包圓，這就需要提前計算壺蓋的直徑，要略微比壺口稍大。

“黑美人”同傳統秦權最大的不同，便在于流把的形態塑造，相對于壺身以及橋鈕，方流、四棱壺把顯得對比度十足，前后明接的工藝處理更是明顯的將壺流與壺把跟整體的造型區分開來。這原本從視覺習慣的角度來說是不合理的，但在這件作品的處理上，則是為了凸顯壺面上的金蓮裝飾，有意的將壺流和壺把區分開來，讓人的視線集中在壺身中部。墨色中閃亮的金色蓮花無疑是一盞明燈，這樣的“燈”在黑夜中一旦閃亮，那么黑暗眨眼間便不存在了，淋漓的墨色也就完完全全的化作了虛無的背景，以墨為題的紫砂創作至此也就成功了。

紫砂壺造型的創作只是表象，文化的結合代表著內里，但單單知道表象，明白內里還遠遠不夠，還需要能夠靈活的運用。這并不需要多么復雜的工藝，也不需要懂得多么深邃的哲理，僅僅是將現有的東西組合起來，以它們最適合呈現的樣子呈現出來，這種淳樸的藝術表現形式，無窮的創作潛力，正是紫砂能夠經久不衰的魅力，這同樣也是對文化的創作和對歷史傳統的不斷傳承。