夢回花卉園

宓 月

一幀照片，讓我夢回西雙版納花卉園。

萬道金光，向我涌來。大王蓮要跟我握手，炮仗花要跟我擁抱，紫薇花要跟我唇語，旅人蕉要跟我合影，跳舞草要跟我舞蹈，三角梅要將我點燃……我已變成一朵花，蜜蜂跟著我嚶嗡耳語，不停地給我講述那些美妙的故事。

這是西游記的花果山，這是愛麗絲的仙境，這是阿凡達靜謐的夜晚。

我曾在這里，與一簇三角梅合影。三角梅旁的我，只想綻放。

花還艷，人已老。

但我已無暇憂傷。

我想象的翅膀已盡情張開，心已一瓣瓣開成各種形狀。

我相信，那個年輕的我還住在這座花園里。

一陣樹雨飄過，膠乳流淌。

擠擠挨挨的游人，變成了移動的花朵。如果陽光不離開，他們都會像蝴蝶一樣飛起來。

我要將所有的心思凝結，聆聽花開的聲音。

我已忘掉季節、年齡、生老病死。

（選自《散文詩世界》2018年3期）

[陳志澤 賞析]

為自己主編的刊物寫配圖的散文詩，一般都是在倉促之際完成的，但宓月女士這一篇《夢回花卉園》卻完成得優美動人、意蘊深厚，這就印證：當詩人已積累了足夠的生活和生活感受，一旦受到某種相對應的觸發，詩思即如噴泉奔涌，稍加拾掇就成好詩。

“一幀照片，讓我夢回西雙版納花卉園”的開頭，十分簡潔地點明寫的是“夢回”（夢而非夢，其實是實實在在地來到）和夢回的地點——極具特色的典型環境“西雙版納花卉園”，為下面的展開設置了描畫、想象與表達思想哲理的條件。

“萬道金光，向我涌來”是一種幻覺和想象，是進入花卉園的瞬間感覺，抽象化的而又是真實的，由此自然而然進入具體細膩的各種花的描畫，這種描畫又是飽含情感和富有想象力的，種種景象就很是動人。一系列的“握手”“擁抱”“唇語”“合影”“舞蹈”“點燃”的物我合一的描畫，以及“蜜蜂跟著我嚶嗡耳語，不停地給我講述那些美妙的故事”的發現與點綴令人嘆為觀止！這一大段的敘寫與描畫是這篇作品優美協奏曲的華彩樂章，令人陶醉又令人產生許多聯想與沉思。

作者寫的是花又是在寫人，花是真善美的化身，人是多情的人——“我已變成一朵花”，“擠擠挨挨的游人，變成了移動的花朵。如果陽光不離開，他們都會像蝴蝶一樣飛起來”，人成為花，體現了人與花的親密關系和一致性。令人贊嘆的是作者的描畫與創造沒有離開作為大自然中的花的形態與形象，又確實具有生性熱愛大自然的人的深情和特點，二者融為一體，沒有任何的脫節或模糊。“我相信，那個年輕的我還住在這座花園里”。這是很巧妙的一筆，時空的切換，內涵很豐富，既有美麗的花卉園讓歲月造成的“老”不見蹤影之意，又有當年的“年輕”回歸的自信——表達毫不直白——“我”還“住”在這座花園里，新穎、有味。

“這是西游記的花果山，這是愛麗絲的仙境，這是阿凡達靜謐的夜晚”，以“西游記的花果山”“愛麗絲的仙境”“阿凡達靜謐的夜晚”來概括和比喻各式各樣的花（其中運用了化實為虛手法的“靜謐的夜晚”最具神韻），“與一簇三角梅合影”且“三角梅旁的我，只想綻放”，非常精彩。站在花一旁“只想綻放”，想象飛揚，別具詩美，表達了心聲。好的散文詩就是這樣了無痕跡地在起伏變化中推進的，值得讀者細細咀嚼體味。

需要提及的——也是不能忽略的是，歷來都說百花“爭奇斗艷”，而作者卻反其意而用之，筆下的花絲毫沒有“爭”和“斗”的跡象，而是和諧、和美的詩意相處。我想起普里什文描寫大自然的散文詩，在他的眼中，廣袤的俄羅斯從來“具體而微”。他看到了另一個世界中的“自我”，以及這個“自我”眼中，一個古老而又嶄新的俄羅斯。那么宓月看到了什么呢？她不但看到、體驗和充分描畫了“具體而微”的花的世界，還融入了自我。作品在議論中突出了美的力量：“花還艷，人已老/但我已無暇憂傷”、“心已一瓣瓣開成各種形狀”、“我已忘掉季節、年齡、生老病死”，我卻讀出另外一層更深層次的象征義——作者描畫出一幅象征我們追求的美好家園、人民的理想生活的和諧美麗大中國的圖景，作品抒發了充沛的時代精神。