淺析中國畫寫意人物

王德簫

摘 要：隨著時代的發展，對于傳統中國畫的繼承與發展成為了相關學者關注的重點。基于此，本文分析了中國畫寫意人物的當代性發展，闡述了主觀造型、詩意性、隨類賦彩、空白的應用以及線條的處理這些現代工筆人物畫對中國寫意人物畫的繼承與發揚。

關鍵詞：中國畫寫意人物；民族性；隨類賦彩

引言

在中國畫的創作時，普遍是以中國傳統為主要背景。隨著時代的發展，對于傳統中國畫的繼承與發展成為了相關學者關注的重點。在現代寫意人物畫的發展中，其成果較為良好。中國畫寫意人物畫進行現代化發展的時間雖然并不長，但是由于自“徐蔣”系統后有著較多的追隨者與開拓者進行探究，使得如今的寫意人物畫的發展更加繁榮。在現代的發展中，中國畫寫意人物畫中的筆墨的造型以及寫意的表達、情感的體現等都被賦予了新的意義。本文將中國寫意人物作為切入點，對現代中國寫意人物畫的繼承與發揚進行探究。

一、中國畫寫意人物的當代性探析

（一）發展中國畫寫意人物當代性的必然性分析

有關學者對于中國畫寫意人物的傳統以及在現代中的發展的有關討論一直持續至今。在中國畫寫意人物的發展中，由于其賦予了中國畫寫意人物的生命，所以無法對其傳統的影響進行規避；但是，由于時代的不斷變化，中國畫寫意人物的發展也不能僅僅停留于過去，否則將會被埋葬于時代發展的歷史中。可以說，中國畫寫意人物的當代性發展有著一定的必然性，而這樣的發展需要著大量的時間，需要一代或是幾代藝術家共同努力與推進。現階段，中國畫寫意人物當代性的發展雖然存在著一定的難度，但是已經有相應的藝術家以及學者提出了發展的方向。

（二）中國畫的民族性發展

中國畫是我國傳統的一種繪畫形式，其表現與發展必定離不開我國的民族文化，所以，中國畫寫意人物的現代發展一定要保留其原有的民族性的特征。若是中國畫脫離了民族性的特點，則喪失了其獨特的藝術魅力。在“五四”運動的時期，以“徐蔣”為代表的畫家對中國畫寫意人物進行了革新，雖然在當時看來這樣的做法是“叛道離經”的，但是這樣的發展無疑對中國畫寫意人物進行了拯救。相關創作者要意識到，民族性是對起我國現階段的民族生存狀態的觀察以及對生個民族精神世界的體會。所以，在中國畫寫意人物的發展中，不能脫離民族性的體現。

（三）中國畫的人文性發展

中國畫寫意人物作為藝術的一種形式，其核心是一種人的藝術。若是在中國畫寫意人物的發展中，脫離的其原有的人文性，則中國畫寫意人物的發展也不會長久。在現階段，畫家的創作語境已經與原有的創作語境大不相同，但是在實際的創作中，對于個人精神世界的探索并沒有停止過[1]。同時，由于創作語境的更加自由，中國畫寫意人物的創作更加鮮活且富有生命力，體現出了藝術的人文性的特征。結合目前我國的中國畫寫意人物作品來看，能夠發現這些作品雖然內容上有所不同，但是并沒有遠離現實的生活，其中依舊包含著的豐富的人文主義。

（四）中國畫寫意人物的精神性與地域性發展

中國畫寫意人物的發展同樣不能脫離精神性以及地域性。對于地域性來說，由于中國畫寫意人物起源于中國，同時其使用水墨作為表現形式也十分符合我國傳承了幾千年的儒家、道家以及佛家的傳統思想文化。可以說，雖然時代在不斷的發展與改變，但是地域性從沒有發生變化。這意味著，中國畫寫意人物在發展中必定不會脫離我國特有的民族精神以及獨特的地域性。對于我國來說，“百花齊放”正是我國的地域特色，而這也符合國際當代藝術界提倡的思想。

二、現代工筆人物畫對中國寫意人物畫的繼承與發揚

（一）主觀造型

在現代的工筆人物畫創作中，畫家主要利用了對作品形象的概括、夸張、剪裁等形式完成意象造型的塑造，實現了對表現人物特點的體現。在現代工筆人物畫作品中，舍棄無關緊要的細節、概括性的人物線條以及形象是普遍使用的方式，能夠對作品的核心以及作者的思想感情進行更好的體現[2]。而現代工筆人物畫中的“筆簡神完”的創作理念以及“筆簡意足”的審美追求與中國畫寫意人物作品中有關于主觀造型的思想相同，可以說，是對中國畫寫意人物的繼承與發揚。

（二）靜默的詩意性

在中國畫寫意人物作品中，詩意性是一種重要的意向，而這也在現代工筆人物畫的創作中得到了繼承與發揚。在中國畫寫意人物的發展中，與詩歌的發展有著極為密切的聯系。同時，在中國畫寫意人物作品的創作中，常會使用多種的表現手法對作品的內容進行體現，并利用圖畫引發人們的思考以及對詩意的聯想。就現代工筆人物畫的發展來看，其作品也呈現出了一定的詩意性。例如，在劉金貴的《二十四節氣圖》中，就利用某個瞬間的塑造實現了對現實的勾勒，呈現出了“詩情畫意”的境界。

（三）隨類賦彩

在中國畫寫意人物的發展中，始終堅持著“隨類賦彩”的發展原則，而這也正式中國畫寫意人物作品的本質。而在現代工筆人物畫的創作與發展中，也對中國畫寫意人物作品“隨類賦彩”的原則進行了繼承與發揚。將現代工筆人物畫的內容作為切入點進行分析能夠發現，現代工筆人物畫對于中國畫寫意人物的寫意設色進行了繼承，同時，也在此基礎上對繪畫技術以及繪畫材料進行了革新。在現代人物工筆畫的創作中，其用色呈現出了對傳統色彩方法的重新構建，體現了對中國畫寫意人物隨類賦彩的繼承與創新。

另外，在空白的應用以及線條處理方面，現代工筆人物畫都體現出了對中國畫寫意人物的繼承與發揚。在現代工筆人物畫的構圖中，使用了單一的人物形象表現形式；在線條的處理中，結合了中國畫寫意人物的方式進行了創新，體現出了對中國畫寫意人物的繼承、發揚與創新使用，豐富了中國畫寫意人物的內涵。

總結

綜上所述，在現代發展中，中國畫寫意人物的更新有著必然性，需要進行重點的關注與討論。中國畫寫意人物在發展中，要在繼承民族性、人文性、精神性以及地域性的基礎上進行創新。在現代的發展中，對于中國畫寫意人物的主觀造型、詩意性、隨類賦彩、空白的應用以及線條的處理都進行了繼承與創新，推動了中國畫寫意人物的更好發展。

參考文獻

[1]繆肖俊.國畫寫意人物的當代性探究[J].美術大觀，2013（03）：39.

[2]宋湘強.淺談當代中國畫寫意人物畫的探索與發展[J].青春歲月，2012（23）：33.

（作者單位：西北民族大學）