淺談我對桂林喀斯特地貌的山水表達的理解分析

李金朋

一、桂林喀斯特地貌的自然美

(一)地貌美

所謂喀斯特，指的是裸露著巖石的地方，是前南斯拉夫西北部伊斯特拉半島碳酸鹽巖高原的名稱。由于對巖溶地貌的研究最初開展于此地，所以，類似該地的由水的溶蝕而生成的地貌形態被統稱為“喀斯特地貌”。就地貌學而言，桂林具有典型的喀斯特地貌特征，普遍裸露著古生代強質厚層的碳酸鹽巖。[1]。

(二)氣候美

廣西桂林是亞熱帶濕潤季風氣候，光照充足，雨量充沛。地處海拔150米的中國南方地區，四季鮮明，冬短夏長。桂林晴空降雨常現，雨水集中在春夏兩季，降雨量占全年的百分之四十以上，這邊降雨，那邊日照，一會之內，雨傘又是遮陽，又是遮雨。秋冬相對干燥，然而也不失雨水，好一個“三冬少雪，四季常花”[2]的大美桂林。

(三)江河美

論道孰最美，漓江最美。桂林有一條沿著一座座青山穿城而過漓江，她有著“水繞青山山繞水、山浮綠水水浮山”[3]的美譽，是地球上獨一無二的景色，使桂林山水聞名于天下，流傳于古今。她是母親河，發源于貓兒山的東麓，途經桂林流向陽朔。在桂林至陽朔約為83公里水程的江段是漓江最美的一段，兩岸群峰倒影不盡，晴天山石挺拔，雨時峰影含蓄。水聲蕩漾，鳥語花香，著實一幅天然的水墨長卷。

二、我在作畫過程中對桂林喀斯特地貌山水的理解表達

(一)線條表現桂林石灰巖山石的軟中帶硬、柔中帶剛特征

中國畫講究線條，謝赫六法有云“骨法用筆”，說的是用筆的力量要能夠達到力透紙背，用筆多變化，要有輕重緩急、轉折頓挫等。那么關于線條的練習，筆者有如下體會：第一是當毛筆的筆尖在宣紙上行走時，會產生一種微妙的阻力，所謂線條的有力或癱軟便取決于這種阻力的感覺強弱；第二是線條關系要排列得當，線條的組織關系要有長短疏密，山水的空間感和呼吸感取決于線條的節奏感；第三是線條不光要勾畫出描繪對象的形架，也要表現出線條自身的自由與灑脫。也就是說線條既不能被形所束縛，又不能脫離具體形象，這樣才能達到畫面的形神兼備。所以，筆者在畫桂林石灰巖山石的過程中，筆者會嘗試完全用墨線來刻劃樹枝和山體等物，用筆的轉動的線條需多加注意，用有力的線條形成山石的動勢，山石虛的部分用淡墨點染皴擦，實中有虛，穩中有變，這樣才能用線條表現出桂林石灰巖山石的軟中帶硬、柔中帶剛的特征。

(二)組織空白表現桂林石灰巖溶突黑凹白的色彩特征

觀察桂林很多的山體會發現，桂林的山會給疼一種空靈、空透的感受。這正是喀斯特地貌上石灰巖溶山體的特點，石灰巖巖石凸出部分是黑色的，這是因為受到風雨侵蝕和風化而形成的，而凹進去，沒有或者說嫌少受到風雨侵蝕和風化的部位便會出現許多灰白的顏色，這便是石灰巖溶突黑凹白的色彩特征。所以，筆者在繪制桂林喀斯特地貌上石灰巖溶山體時，會嘗試用留空白來表現桂林石灰巖山石的“凹白”特點，筆者通常會在密集透氣的勾皴線條中留出空子以顯白亮，山石亮面的留白和暗部相對濃密的線條勾皴會形成強烈的疏密關系，產生“石分三面”的效果，畫面通透明快。需要注意的是，渲染時要有意保留這些空白，以使桂林石灰巖溶突黑凹白的色彩特征受到保護，不被破壞。

(三)墨點表現桂林濕潤氤氳的氣候特征

桂林最明顯的氣候特征便是濕潤，這個特征給桂林石灰巖山體帶來云霧和水氣，也給青山增添了明快的光澤，碧水瀠洄，青山浮水，景致萬千。煙云之中山型變幻莫測、姿態優美、意趣深幽。漓江煙雨作為桂林山水美的一個典型景象，使得桂林山水形態更顯得恬靜秀麗。在作畫桂林小景時，筆者會借鑒采取了南宋“馬一腳，夏半邊”的構圖方法，用簡練精致的布局來表現桂林巖溶山石的邊角小景，希望以小見大、以簡代繁地營造出漓江山腳底下河畔清幽的情調。筆者首先要將河邊雜樹、山壁、河灘小舟用線勾出概括，然后便開始用墨點表現桂林濕潤氤氳的氣候特征。筆者會用稍大的毛筆醮上濃墨，自樹葉向山體加點，毛筆尖濃腹淡的性況將遠山山壁順勢點出，將雜樹、山壁、河灘小舟連成了一個整體。這個墨點的過程，流露山腳小河的幽靜的感覺，表現桂林濕潤氤氳的氣候特征。

(四)筆墨的線面對比表現桂林的山體氣質

桂林喀斯特地貌受光的山石在陽光下非常的明亮，可達到亮眼的程度，與處在背光的山石、樹叢、房屋形成鮮明的對比，背光面極陰濕。遇此現象，筆者通常用線條畫出墨稿后，用大小不一的墨塊壓重暗處，用線墨的明暗對比表現桂林喀斯特地貌山體的幽深氣氛。

無論是對喀斯特地貌上的桂林山水清新自然的淳樸描繪，還是肆意自由的筆墨揮灑，或者是筆者用作品表現一種空靈簡約的意趣，都會體現出喀斯特地貌上的桂林山水“雄渾”、“清秀”、“野趣”的審美特質。

[1]呂惠進.地質地貌學[M].北京:科學出版社,2003:248.

[2]劉壽保.桂林風光[M].桂林:漓江出版社,1982:2.

[3]凌慶強.桂林圈旅游景點[M].桂林:漓江出版社,2009:2.