樸素中的遼闊
——成秀虎的詩歌簡譯文

口 蒲素平

樸素的詩歌只有指向了內質的遼闊，才具有了內在的張力，成秀虎的這組詩便是如此。沒有強烈的抒情，沒有語詞強大的沖擊，甚至沒有意象的繽紛。這組詩以及物式的寫法，展現了詞語與物的關系，呈現出一種格物式的樸素和遼闊。詩人依然在言志，只不過這種志被詩人隱藏了起來，卻成了詩的“暗鈕”，讀者一旦觸碰到這個“暗鈕”，所要呈現的一切便水到渠成，虛與實成為一個整體，成為一種存在經驗的通感。“戲說如雨，澆透歷史文本/任意想象時空/演繹用鮮血和生命萃取的經驗教訓/不能重現的恐懼/也能輕松地調侃”（ 《戲說如雨》）。戲說與雨這倆個原本陌生、不搭界的語詞組合，便被人所理解并賦予社會經驗，也就是通過意象的重生，讓我們見慣了的戲說產生了新的指向。

詩人寫作，在某種意義上說是一種現身，就是從生活中、從文字中走出來指認自己所看到的所經歷的一切，只不過，指認的方式因人而不同，詩人成秀虎在詩的前部分往往描繪了許多場景，而真正要說的，卻是另一層意義。

“雅集不是天天有，細雨清風/入住亭臺樓閣，一扇未關的窗戶/在風中吱吱作響”（《雨中游湖》），“哎！人生多艱，如有什么不幸/我愿意化蝶”（《化蝶》）。在《雨中游湖》和《化蝶》這兩首詩歌無不如此，結尾讓前面所有的鋪陳都成了豹子的奔跑和豹子所看見的風光，結尾處一個翻轉，豹子終究要停下來，回歸自己的身體本身，完成一種跑的意義何在的思考和感嘆，是詩歌的指向上向內開掘。這種寫法還如《藥師佛塔》中所寫“回到底層，藥師佛像前膜拜/敬誦咒語/消除內心的孽障”。“回到底層”四個字有效實現了一個詩歌意義上的輪回，詩句中的底層，看似是說從塔上下來，回到第一層，實則是一個雙向指向，并以此完成了由外向內轉。

從寫作內容上看，作者完成了一種化重為輕的過程。“重”是詩歌表達的厚度和在詩人心中的分量，詩人用清晰的寫作方向，把重有千斤的主旨，用松弛的表達方式，漫不經心地說出，使詩歌的表達不顯得陡峭，語詞也不鋒利，但卻能把詩意引向深處。如《寒潮》寫到“凜冽超過人們的理解力/不能理解的時候，停下腳步/鉆入大雄寶殿/極寒中依然有香火/菩薩的面容一如既往”。寫寒風不刻意寫其凜冽，而是寫香火、寫菩薩的面容一如既往。拉開詞語前后的距離，用“面容一如既往”來溶解前面的的寒冷，這如同對于影子來說，前面的那個“人”才是其靈魂所在，如果寫影子時，我們說出了其靈魂的溫度，那么，這首詩歌就具備了一首優秀詩歌的本質。