超自然與真實：《幽靈船》敘事學分析

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/湖南師范大學外國語學院

一、前言

《幽靈船》是英國作家馬略特的代表作之一。馬略特及其作品在國內鮮少提及，資料甚少。它最早出版于1838-1839年，是19世紀典型的海洋歷險作品，也是一部哥特式題材的小說。馬略特的《幽靈船》受到英國維多利亞時期作品現實主義文學的影響，即使是超自然的哥特式題材，在敘事策略的使用上，也極力追求真實感。

《幽靈船》主要講述了荷蘭少年菲利普在母親臨死前，得知成為“幽靈船”船長的父親在海上漂泊無依的事情后，立志救回父親，但是在遇到美麗的女子阿米尼之后，有了安穩度日的想法，放棄出海意愿。后來受到命運召喚，不得不履行自己的使命，又屢次出海，途中數次偶遇幽靈船，但是每次目睹幽靈船的船員都遭遇劫難，他自己也與摯愛的妻子失散，重逢后妻子受到迫害喪生。經歷了大半生的顛沛流離之后，在最后一次出海中，菲利普原諒了一直以來與他作對的邪惡亡靈，終于在多年以后頭發灰白的年紀，救出了父親。幽靈船也不再出現。

雖然“典型的哥特情節是落難的美麗女子遭遇邪惡的男性糾纏卻無處可逃，多半還要受到心理陰暗的年長女性迫害，借此表現的主題往往是人性的陰暗面——欲望、暴力、瘋狂、復仇、血腥殘殺等”(林70)，《幽靈船》沒有采用類似的模式。但是其中充滿了超自然因素，如“飛翔的荷蘭人”即不死的幽靈船，飄渺的邪惡的靈魂斯科里夫坦，菲利普妻子阿米尼遺傳自母親的詭異魔法，幽靈船現身后船只往往會遭遇不測等。這些也同樣揭露出人類心理的陰暗面而又令人膽戰心驚。《幽靈船》依舊是一部超自然題材的哥特小說。

二、敘事順序和敘事時距

像其他的18或者19世紀的冒險故事一樣，《幽靈船》的敘事大致遵從時間順序，其中雖然偶然夾雜倒敘，如菲利普的母親給菲利普講述他父親的靈魂破窗而入，留下信件的事情時，把時間回溯到十幾年前，但是總體是按照從先到后的線性順序講述。這樣的時間順序對于冒險傳奇故事來說，有很大的好處。讀者可以跟著菲利普一起經歷故事情節，像他一樣，對故事的下一部分的發展毫不知情，因此而感同身受。無形中作者就能給故事設置一定的懸念，不給出任何線索，讀者只能往下讀去尋找答案。

在敘事的時距上，《幽靈船》運用大量的“場景”(Scene)，少量的省略(Ellipsis)和“概要”(Summary)。“場景”的運用盡量還原了對話與細節。其中，馬略特用了很多大篇幅的直接引語，把人物的語言詳細體現出來。聰明的讀者可以自己從人物的話語中體會領悟總結。這種交流對于描寫超自然力量的冒險傳奇故事，是十分有益的。設身處地的代入感會帶來更強的故事性，讀者的額外想象和發揮也會增強人物的深刻性和飽滿感。對于無事可記或者過的輕松愉快的日子，馬略特選擇用“省略”來記敘，如“自阿米尼與菲利普的對話之后，已經過了三個月[…]”(Marryat 144)。一筆帶過可以省略那些冗雜、與主要故事情節無關的瑣事，也能表示愉悅輕松的時間總是過的飛快之感。略加提及，增強故事的真實性，也避免讀者在時間的計算上產生困惑。馬略特也用到一些“概要”，大致總結發生的事情，而不詳細贅述。“他很快就得到了船長的青睞，并與大副黑爾布蘭成為了親密的朋友；而二副斯圖斯，是個孤僻的人，跟他，菲利普不怎么來往。”(Marryat 77)。這些大多數是不能仔細敘述但是又不能省略的情節。一言以蔽之，故事更加精練凝聚。馬略特的敘事時距詳略得當，貼近真實時間。《幽靈船》作為一部超自然題材的哥特式海洋小說，本身與現實生活拉開了距離，而敘事時距的處理得當，則能努力使小說向現實生活靠攏，既為故事添加精彩性又增添真實感。

三、敘事視角

根據熱奈特的理論“敘述者=人物，(敘述者只說某個人物知道的情況)，這就是盧博克的視點敘事，布蘭的有限視野敘事和普榮的同視角[…]稱為內聚焦敘事”(熱奈特 129)，而《幽靈船》的敘事視角是故事外敘事的內聚焦視角，這不同于“維多利亞時期小說的標準常規” (Miller 86)，即第三人稱全知視角。故事外的內聚焦這種敘事視角客觀，但是不夠全面。而“第三人稱全知敘述給了作家充分的自由進行周密全面的背景細節描寫，并可以根據小說發展的要求調節敘事視角和敘事距離”(申63)。但作者的用意恰恰是使得視角不全面，“敘述角度限于故事中某個人物的意識并由這個意識中心向周邊輻射，似乎會給讀者以一種親身參與在他眼前展現的事件的幻覺”(黃29)，使讀者跟隨主人公菲利普的視角，只能看到主人公看到的，從而一起經歷冒險傳奇。而不過值得一提的是，馬略特采用在前期采用的是焦點主要放在菲利普身上，后期從第二十五章開始則將焦點放在菲利普和菲利普的妻子阿米尼兩個人身上，采用雙重內聚焦。這在敘事視角的傳統上的的一種變化。

小說的前二十五章主要講述菲利普獨身一人，直到遇到美麗的女子阿米尼，兩人結婚，隨后菲利普屢次出海，尋找幽靈船。這部分的故事側重講述菲利普的冒險故事，焦點在他的身上，記敘菲利普的所見所聞。而后妻子阿米尼隨丈夫出海，兩人的經歷相同，沒有必要一分為二來敘述。中間因為叛變的船員斬斷船尾，使得阿米尼獨自乘著殘損的船尾漂流，離開了菲利普的身邊，后幸而被人救起。自此這部分故事將焦點一分為二，分別放在兩人身上，以章節為界限，在焦點上來回轉換，直到兩人重逢后，妻子阿米尼被迫害用火燒死為止。如果用圖線來表示，這段的圖線會是像大海起伏不平的波浪一樣。這呼應了海洋小說的主題，也暗示人生如同起伏不定的大海，命運無常，隨時可能顛覆平靜安逸的生活，也預示了妻子阿米尼的悲慘結局。

四、介入性評論

《幽靈船》另外一個比較顯著的特征是，敘述者不時會在情節中插入介入性的評論。這些評論大多是與讀者的假想交流。比如在第四章的開頭，“如果讀者能想象的到，一個被判處死刑，已經放棄求生的人，突然發現死刑緩期執行，他此時內心的感受；他在放棄的希望和期待中，重拾希望，再一次展望未來，積極進取：如果說讀者還能想象的到，當他發現死緩又被取消，他又會陷入痛苦之中，而這就是菲利普離開小屋時候的心情。”(Marryat 32)。

《幽靈船》中的敘述者從不會對故事情節做出干擾，但是會對事件作出解釋說明，有時甚至會用大量篇幅詳盡說明事情發生的歷史淵源。這種介入性的評論，并不是馬略特的首創。菲爾丁就常常在他的小說中侃侃而談。薩克雷在《名利場》中也常常評點是非曲直。有批評家對此持反對態度，因為這會破壞小說的真實性。但也有批評家“逐漸擺脫詹姆斯關于作者隱退觀點的影響，往往從思想意識和人物刻畫的深刻性方面支持薩克雷的做法”(申67)。

有些作家的介入性評論，是為了反映該故事是虛構的，不真實的。但是，在《幽靈船》中，馬略特在小說中的介入性評論恰恰相反。他并沒有具體表明敘述者自己的身份，而是直接與讀者進行溝通交流，拉近與讀者的距離，力求真實性，產生一種類似于中國的說書人的效果：敘述者處于故事之外，但是卻是講故事的人，不時解釋說明一些故事情節，以達到一種對菲利普冒險傳奇故事娓娓道來的感覺。

五、結語

《幽靈船》作為哥特式的虛構冒險傳奇故事，其中充滿超自然因素，原本應當是一個飄渺不真實的故事。但是作者馬略特并沒有因此放任它與讀者拉開距離，而是盡力從敘事順序、時距、視角上追求真實感，甚至加入介入性評論來增強故事性，與讀者進行交流，以達到更加真實的效果。動人心弦的情節，震撼人心的哥特因素，加上巧妙的敘事技巧，使得《幽靈船》成為19世紀典型的海洋歷險小說之一。