再論堅守創(chuàng)新 缺一不可

滕偉明

二○○八年我在《詩詞月刊》上發(fā)表了一篇文章，叫做《堅守與創(chuàng)新，缺一不可》，現(xiàn)在舊話重提，我還是要保留開頭這一段：

兒子總有些地方像父親，又總有些地方不像。相像的這一部分，表現(xiàn)了遺傳的作用；不像的這一部分，表現(xiàn)了變異的作用。兒子如果一點也不像父親，那就是假冒，那就沒有血緣關系，理應從這個家族開除出去；如果兒子太像父親、完全重復父親，那么人類就不可能進化。當代詩詞與古典詩詞的關系就是如此。一種健康的、活潑的民族藝術(shù)，必須堅守傳統(tǒng)，又努力創(chuàng)新。這個道理是不言而喻的。下面我以戲曲為例，來說明堅守與創(chuàng)新、缺一不可的理由。

戲曲之為戲曲，它的角色要分生旦凈末丑，它的表現(xiàn)形式要堅持念唱做打，這個不能變。傳統(tǒng)詩詞，它必須使用文言（可以邊緣化，但整個語感不能變），它必須遵守格律（古風不守格律，但也必須遵守古風的規(guī)律）。只有這樣，戲曲才叫戲曲，詩詞才叫詩詞。但是，戲曲與詩詞進入當代，它必須發(fā)生變化，它必須反映當代社會生活，老是唱《蘇三起解》不行，現(xiàn)在要唱《沙家浜》；老是吟誦『鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄』不行，現(xiàn)在要吟誦『不到長城非好漢，屈指行程二萬』。如果同意這個觀點，我們的研究就可以事半功倍了。

一、當代詩詞的研究，恰恰缺乏『堅守與創(chuàng)新，缺一不可』的見識

我們也看見不少研究當代詩詞的文章，但研究者無一例外地按作者身份來分類，這樣就深入不下去，而且說不到點子上。現(xiàn)在通行的做法是，把當代詩詞分為『革命領袖類』『文人學者類』『網(wǎng)絡詩人類』，這樣的研究，貌似全面，實際上是蜻蜓點水，不得要領。要是有人不屬于以上三種類型，要不要研究？網(wǎng)絡詩人各種流派都有，怎能因為發(fā)表形式相同就成為特殊的一派了呢？所以我建議打亂重組。

堅持典雅的形式而表現(xiàn)現(xiàn)代生活的。我們可以用魏新河為代表來說明這一派的特點。《虞美人九月五日夜自咸陽飛北京》：『明星十萬迷雙眼，日近長安遠。廿年生活在青冥，又是浮云相伴一程程。忽然身作京華旅，衣上灞陵雨。來時無物奉君前，攜得秦時明月到燕山。』用『廿年生活在青冥』來表現(xiàn)自己的飛行員生活，用『衣上灞陵雨』來表現(xiàn)自己的詩人情結(jié)，都很典雅，但又切切實實在表現(xiàn)現(xiàn)代生活，真是妙不可言。其實屬于這一派的人不少，所以按身份分類就會網(wǎng)漏吞舟。

大膽使用現(xiàn)代詞語而又不失規(guī)矩的。這一派人數(shù)也很多。武立勝《太行軍演》：『九宮布陣在山彎，調(diào)動千軍拂曉前。高地圍攻八四四，電波頻叫洞三三。空投彈卷老爺嶺，機降鷹飛娘子關。剿盡殘敵天尚早，黎明未下刺刀尖。』『八四四』是高地海拔，用來代稱那個山頭。『洞三三』是部隊代號，用以保密。迫切反映現(xiàn)實這一點，就不用再說明了。這首詩雖然大量使用寬對，但律詩的框架還是保持住了。 所以『不典雅』的路子也是走得通的。

曾崢《八月一日夜車次徐州口號》：『塵勞南北此何之，車曳殘燈入夢帷。曾向古城遺面目，站臺小立點煙時。』這是現(xiàn)實生活的浮世繪，被作者敏銳地抓住了，還表達了自己某種悵惘的心情。所以反映現(xiàn)實也可以不要主題。現(xiàn)在我們來檢查作者的藝術(shù)形式，絕對中規(guī)中矩，而且十分嫻熟。這一首與前面一首是有所不同的。

已經(jīng)邊緣化了，更要用『堅守與創(chuàng)新，缺一不可』的原則來界定。

這里就接觸到『觚不觚』的問題。孔夫子離我們太遠了，他當年懷疑的杯子，到現(xiàn)在又發(fā)生了很大的變化。現(xiàn)在我們?nèi)匀浑p管齊下，先檢查邊緣化的作品是否反映現(xiàn)實生活，不反映，那就不再討論。反映了現(xiàn)實，那就討論在多大程度可以容忍。

李大安《農(nóng)民技校》：『新月含羞柳上藏，農(nóng)民技校夜輝煌。阿嬌賣菜歸來晚，一嘴饅頭進課堂。』新當然是很新了，但每次讀到第四句，總覺得語感出了問題，它與前三句不整合。怎么辦？寬容。這回我同意把它判為合格作品了。

張四喜《三講》『一聽三講就下鄉(xiāng)，小炕小酒小姑娘，試上山崗望一望，村村都有丈母娘。』我很喜歡這首詩。但仔細檢查，這是一首當代的民歌，而不是傳統(tǒng)詩詞，傳統(tǒng)詩詞的規(guī)矩是必須遵守的，所以只好忍痛移除了。

二、有了『堅守與創(chuàng)新，缺一不可』的見識，那就要樹立標桿

以上我把『堅守與創(chuàng)新』分為三種情況，即：『堅持典雅的形式而表現(xiàn)現(xiàn)代生活的』，『大膽使用現(xiàn)代詞語而又不失規(guī)矩的』，『已經(jīng)邊緣化了，需要甄別的』。但為了使當代詩詞顯示出它的實力，我們還應該樹立標桿，起到示范作用。

古風。曾緘《布達拉宮辭》：『拉薩高峙西極天，布達宮內(nèi)多金仙。黃教一花開五葉，第六僧王最少年。』……『買絲不繡阿底霞，有酒不酹宗喀巴。愿將世界花千萬，供養(yǎng)情天一喇嘛。』原詩很長，就不全引了，請查《岷峨詩稿三十年精華錄》。這首古風歌詠倉央嘉措事，在審稿會上，川大、川師大教授一致推崇，認為這首古風，已經(jīng)超過了吳偉業(yè)的《圓圓曲》，直追白居易的《長恨歌》。

律詩。律詩最難寫，我們現(xiàn)在看到的律詩，大多是癡人說夢，不知所云。這里也來樹立一個標桿。魯迅《為了忘卻的紀念》：『慣于長夜過春時，挈婦將雛鬢有絲。夢里依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣。』本詩表現(xiàn)上個世紀三十年代的『文化圍剿』，情景都是全新的，特別是『慈母淚』『大王旗』，幾乎把讀者直接帶入白色恐怖中，具有強大的藝術(shù)感染力。這首詩不用典故，拒絕套話，其藝術(shù)表現(xiàn)手法也是先進的。

絕句。當代詩詞收獲較大的是絕句。也只舉一首。張智深《望黑龍江東故國領土》：『云山相望夏還冬，鐵馬王師夢已空。惟有西風心不死，年年吹雨過江東。』當年讀了就驚心動魄，現(xiàn)在重讀仍然驚心動魄。 有了機會我也想選一本當代絕句精華錄。

結(jié)語：只要把每種文體的優(yōu)秀之作匯集起來，就會得到一部當代詩詞的文本，它既反映現(xiàn)實生活，又尊重傳統(tǒng)，而且風格多樣。為了使這一個文本具有權(quán)威性，我希望有一大批評論家參與此事。例如我就寫有《評聶紺弩、周嘯天、曾少立三家詩》《評張小紅、向詠梅、劉能英三家詞》，還準備繼續(xù)寫下去。如果全國能推薦出百馀人，再通過會議形式確定入選名單，這個文本是會做好的。有了一個好文本，當代詩詞就會沿著正確、健康的路子發(fā)展下去。