論印象主義美學在德彪西《水中倒影》中的體現

韓淑靜

一、印象主義美學的特征

為美術上的印象主義奠定基礎的人是德拉科洛瓦,當然他也為以后的印象主義音樂做了基礎。他的作品破壞了18世紀中葉古典主義和19世紀初現實主義繪畫家們所創造的形式，在他的繪畫中沒有明確的線和面，輪廓和外形幾乎失掉起原有的性質，對于印象主義來說，題材，結構，細節都是次要的，占統治地位的是不穩定的色彩變幻。

印象主義音樂的技巧特點則是重視樂器音效的色彩變幻以及和聲的炫麗新穎刺激。不再規整的樂句劃分；和聲的結構被色彩的毀壞性因素統治著，和聲的結構不再占據主導位置，調性和弦結構的原則被聲音的色彩現象勝過了，這樣一來不協和和弦的作用起了變化，不協和音的色彩價值決定了作曲家的采用，而不是原本規則的和聲進行。

印象主義音樂的最終目的是音響和音色，而不是傳統的旋律線條，瞬間印象當中對于聽覺的刺激是他追求的，由于崇拜和聲進行和色彩的效果于是分解了旋律，所以相比之下管弦樂、交響詩的色彩變化比室內樂更加豐富，鋼琴由于兼有和聲及色彩的驚喜變化等性進而在獨奏樂器當中最為得寵。

二、《水中倒影》中的印象主義美學思想

(一)主題動機

在旋律寫法上，印象主義音樂不同于古典、浪漫主義時期的音樂，它不再具有明確的長呼吸線條的旋律，用細碎、模糊、短小、朦朧的和聲替代了之前悠長明確的旋律線條。對于……