電影《我們天上見》的散文化解讀

徐廣飛

《我們天上見》是由蔣雯麗編導(dǎo)，朱旭、姚君、劉燁、馬思純等主演的人物自傳電影。影片講述的是由于政治原因暫時離開父母的蔣曉蘭在姥爺僅有的歲月里嬉笑歡鬧成長的故事。導(dǎo)演詩化的柔韌表述鍍上散文化的意境，人文主義關(guān)懷的價值取向在影片中擴散彌漫。

一、朦朧詩化的象征符號

影片中墨綠的色彩掛滿淮南多雨小鎮(zhèn)的屋角，琉璃外的世界蔓延著潮濕，為曉蘭兒時懵懂記憶的撐傘提供了或然性。雨，鋪展成影像的象征符號，貼合在曉蘭童年時光的生命局部，它所承載的不僅僅是季節(jié)的潮濕與清涼，更多的是各種情緒紛擾拉扯所投射的能指空間。影片開場象征性短暫的大雪氣氛設(shè)置，注定不會留給觀眾太多的想象與回味。隨著陣陣雷鳴打破雪地的安寂實現(xiàn)兒時回憶的轉(zhuǎn)場，“具有濃郁的歷史抒情色彩，凝結(jié)著一些人文內(nèi)涵”[1]的墨藍色調(diào)性輪廓被勾勒出來。曉蘭趴在陰雨窗前沉思，一種莫名的不安和未知感情的爆發(fā)沖進視野。于是現(xiàn)實、夢境、高塔之上的飛翔和孤獨在山野之上的奔跑，交替出現(xiàn)在超現(xiàn)實的夢境中，貼合慢節(jié)奏長鏡頭訴說朦朧情緒的重要性，“從中突顯的是比它自身更豐富的內(nèi)涵和更獨立的審美價值，這不僅僅是主體意念的簡單附庸”[2]。

影片透露出朦朧詩化的淮南氣息始終充斥著對往事細節(jié)的回味。油紙傘是友情、愛情和親情的象征符號。“現(xiàn)代的象征主義已發(fā)展成為主觀與客觀融合一體，各具生機，相得益彰。……