網(wǎng)絡(luò)劇《殺不死》的敘事時(shí)間分析

王亞方

(云南師范大學(xué) 云南 昆明 650500)

一、運(yùn)用大量閃回完成敘述

閃回又稱倒敘，即回頭講述之前發(fā)生的故事。閃回是創(chuàng)作者對(duì)劇情的一種安排，故意從故事的中間講起，而把缺失的部分用閃回的方式補(bǔ)充交代。在《殺不死》中，運(yùn)用了多種類型的閃回手法，使得全劇層次分明，重點(diǎn)突出。

（一）填充閃回交代關(guān)鍵情節(jié)及人物關(guān)系。

填充閃回指在事件發(fā)生之后補(bǔ)充其發(fā)生的過程，是對(duì)敘述中留白、省略的事件的補(bǔ)充，其功能是交代、解釋、修正，是一種功能性的閃回。這類閃回在《殺不死》中最為多見。

第二集開頭，交代鐘離與小茵在快餐店洗手間相互拿錯(cuò)錢包；第三集開頭，表示是左昊與金店店員鐘離預(yù)謀里應(yīng)外合搶金店；第五集開頭，再次鋪陳事實(shí)的真相——是鐘離的男朋友，即金店老板與鐘離預(yù)謀，教唆鐘離前男友左昊去搶金店，以此騙取保險(xiǎn)金。作者運(yùn)用這三次填充閃回，逐個(gè)解開觀眾心中謎團(tuán)。同時(shí)，每解開一個(gè)謎團(tuán)后又會(huì)緊接著在觀眾的心中留下新的謎團(tuán)，使觀眾獲得層層剝離、層層遞進(jìn)的求證的參與感。

（二）重復(fù)閃回重建信息。

重復(fù)閃回是對(duì)過去事件的重述，重復(fù)閃回是作者帶領(lǐng)觀眾對(duì)過去進(jìn)行破壞和重新認(rèn)識(shí)的手段，使當(dāng)時(shí)被認(rèn)為無意義的時(shí)間產(chǎn)生了意義，或否定當(dāng)初的解釋而給予新的解釋，從而構(gòu)成一種“由是到非”的認(rèn)知過程。

如鐘離教唆左昊搶金店這一場(chǎng)景第一次出現(xiàn)時(shí)，觀眾認(rèn)為金店搶劫案是單純的店員與黑幫里應(yīng)外合的結(jié)果，重復(fù)閃回后，觀眾依照前后劇情，打破了上一次的解釋，建立新的解釋——鐘離教唆左昊的話都是金店老板的預(yù)謀。

作者故意在第一次敘述中將重要事件一筆帶過，讓觀眾留下不為深刻的印象，而將巨大的信息量放置到后面的重復(fù)閃回之中，觀眾通過觀看重復(fù)閃回的部分，在“打破”與“重建”中獲得恍然大悟的體驗(yàn)。

二、多種敘述頻率交錯(cuò)

敘述頻率指敘事的重復(fù)關(guān)系，根據(jù)故事中事件與敘述的重復(fù)關(guān)系，敘述頻率可分為：敘述一次發(fā)生一次的事件、敘述幾次發(fā)生幾次的事件、多次敘述發(fā)生一次的事件、敘述一次發(fā)生多次的事件四種。其中，敘述一次發(fā)生一次是影視作品敘述頻率中最基本的類型，筆者從略，只探討后三種頻率。

（一）敘述幾次發(fā)生幾次的事件。

在這種敘述頻率中，敘述的是多次發(fā)生的相同或相似的事件。此類敘述在劇中出現(xiàn)過兩個(gè)事件。一是小茵坐在咖啡廳等林森，共出現(xiàn)三次；二是路邊的老人看到穿著盔甲提著大刀的哨子后跟朋友說自己看到了關(guān)公，但朋友完全不信，此事件也出現(xiàn)了三次。前者突出了林森整日被破事纏身，次次爽約，喪到極點(diǎn)。后者以老人的視角將慌張落魄的“廢柴”哨子與忠義勇敢的關(guān)公合二為一，均是為了創(chuàng)造一種詼諧效果。

（二）多次敘述發(fā)生一次的事件。

這是一種敘述上的重復(fù)。這種重復(fù)旨在通過多次敘述以造成事件的多樣性和風(fēng)格的豐富性，調(diào)動(dòng)觀眾參與的積極性。

劇中，搶金店第一次敘述是通過金店攝像頭的角度向大家展示金店被搶的發(fā)生過程，第二次敘述加入了左昊用槍威脅鐘離開保險(xiǎn)柜及鐘離打開保險(xiǎn)柜后將一個(gè)小布袋藏入自己口袋的細(xì)節(jié)，觀眾便多獲取了鐘離怎樣拿到鉆石的信息。

在《殺不死》中，多次敘述發(fā)生一次的事件均是主線情節(jié)的重要線索，觀眾通過多次觀看及提示，從中發(fā)現(xiàn)被忽略的細(xì)節(jié)，獲得不斷增加的發(fā)現(xiàn)的快樂。

（三）敘述一次發(fā)生多次的事件。

這種重復(fù)表現(xiàn)在事件上，是概述的特殊形式，通常敘述的事件相同或類似，因而它是一種規(guī)律性的概括。這里筆者把此類敘述擴(kuò)展為敘述次數(shù)少于發(fā)生次數(shù)的事件。

在第二集中，哨子晚上去林森家過夜，劇中敘述了哨子從窗戶進(jìn)家的一系列動(dòng)作——林森悄悄回屋、拉開窗簾、打開窗戶、把椅子放到窗戶下面、哨子拉上窗簾、坐到椅子上、從桌子左側(cè)儲(chǔ)物柜拿出泡面，一系列極其生活化的鏡頭語言，無任何臺(tái)詞，也無重復(fù)，但卻傳遞出超越此段敘事的信息：哨子每天都偷偷來林森家過夜。此外，劇中還重復(fù)出現(xiàn)了三個(gè)幾乎相同的事件。在林森上班的路上，幾個(gè)男生在毆打一名學(xué)生，林森毫無反應(yīng)地路過。同樣的情況第三次出現(xiàn)是在最后一集的結(jié)尾部分，但這一次，林森停下了腳步。盡管這個(gè)事件只出現(xiàn)了三次，但作者運(yùn)用完全相同的鏡頭語言和林森毫無反應(yīng)的表情告訴觀眾，這個(gè)事件實(shí)際上每天都會(huì)發(fā)生。

在《殺不死》中，敘述一次發(fā)生多次的事件僅僅作為主角生活片段的調(diào)味，使劇情和人物更飽滿，對(duì)于主線劇情并無更關(guān)鍵的功效。

三、結(jié)語

筆者以敘事學(xué)為理論基礎(chǔ)對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇《殺不死》的敘事時(shí)間進(jìn)行分析并得出結(jié)論。《殺不死》以大量的不同類型的閃回推動(dòng)故事發(fā)展；多種敘述頻率的交錯(cuò)使情節(jié)重點(diǎn)突出，是短劇中一種非常值得借鑒的敘事方式。

注釋：

①胡亞敏.敘事學(xué)[M].湖北：華中師范大學(xué)出版社,2004:67.

[1]譚君強(qiáng).敘事學(xué)導(dǎo)論[M].北京：高等教育出版社,2008.

[2]杰拉德·普林斯.敘事學(xué)[M].北京：中國人民大學(xué)出版社,2013.

[3]趙鹿鳴.分析網(wǎng)絡(luò)劇的敘事特征[D].遼寧：東北師范大學(xué),2014:1-34.

[4]夏婧.傳播學(xué)視角下的微電影敘事研究[D].四川：成都理工大學(xué),2013:1-47.