淺談肖邦《革命練習(xí)曲》之演奏技巧

潘 琪

（河南大學(xué)，河南 開封 475001）

肖邦作為波蘭著名的作曲家、鋼琴家，是第一位在音樂中突顯自己民族的音樂家。他一生創(chuàng)作了二十七首練習(xí)曲，1831年創(chuàng)作的這一首《革命練習(xí)曲》流傳最廣。這首帶有民族靈魂的《革命練習(xí)曲》充滿悲痛色彩，吸引了無數(shù)鋼琴演奏家，成為眾多鋼琴彈奏者研究的對(duì)象。

一、創(chuàng)作背景

1830年11月，華沙革命在波蘭爆發(fā)，肖邦內(nèi)心激動(dòng)卻因身在國外而不能參與。次年7月，肖邦打算回波蘭支持華沙革命，但好景不長，他在路途中被告知此次革命被血腥的沙俄軍隊(duì)鎮(zhèn)壓，起義失敗。肖邦將滿心的憤怒與悲傷凝結(jié)于音符，在琴鍵上傾瀉著自己的情感，《c小調(diào)練習(xí)曲》由此誕生。全曲激昂悲憤，深刻地反映了肖邦在華沙陷落、起義失敗后的心情，那催人奮起的旋律，表現(xiàn)了波蘭人民的吶喊與抗?fàn)帯?/p>

二、曲式及彈奏分析

《革命練習(xí)曲》采用的是復(fù)三部曲式，4/4拍，由三段調(diào)式及情感各不相同的曲子組成。

第一段由c小調(diào)開始，中間混用各種調(diào)，以降B大調(diào)結(jié)束。本段前八節(jié)由右手不協(xié)調(diào)但強(qiáng)有力的屬七和弦開始，左手接著一串慷慨激憤的十六分音符，旋律兩次下行后左右手開始齊進(jìn)，然后從高音區(qū)第三次下行到低音區(qū)，三次起伏讓人內(nèi)心激烈緊張，如同親眼看到正在革命的波蘭英雄，成功帶入演奏者與聽眾激昂的情感。此段要注意左右手配合并進(jìn)，利用手腕、手臂、手掌等助力保持力度均勻及節(jié)奏正確，注意不要高起高落。從第十小節(jié)開始出現(xiàn)第一段高潮，右手安排在高音聲部，以八度和弦和帶附點(diǎn)的音符居多，展現(xiàn)出英雄剛毅、堅(jiān)韌的性格，突出主題。左手彈奏與序奏相似，上下翻騰的琶音表現(xiàn)出肖邦聽到起義爆發(fā)后內(nèi)心波濤洶涌的情感。這一段彈奏地要有力，充分展現(xiàn)音符的激烈感，可以短而重地運(yùn)用踏板，切記不要一踏到底，破壞樂句之間的呼吸。

第二段是由升g小調(diào)轉(zhuǎn)為c小調(diào)，前幾個(gè)小節(jié)起著間奏的作用，隨后調(diào)性發(fā)生變化，開始進(jìn)行反復(fù)、變化、發(fā)展，吶喊式主題越來越鮮明，緊張、高昂的節(jié)奏將樂曲推向高潮，展現(xiàn)戰(zhàn)斗的激烈以及作者悲憤的情緒。隨后樂曲走向原調(diào)，象征著激烈后的沉默，象征著新力量的凝結(jié)。此段強(qiáng)弱變化較多，注意低音部要輕彈，不要超過高音部的節(jié)奏，作出明顯的對(duì)比感。這一部分還要做到每一個(gè)音都彈飽滿，手指要靈敏，借用肩膀及手臂的幫助完成彈奏。節(jié)奏型的音符時(shí)值要彈夠，不要忽略節(jié)奏型的緊張度。末尾處的低音部分要低調(diào)地彈奏，悼念起義失敗逝世的英雄。

第三段回到第一段的調(diào)性，由c小調(diào)變換多種調(diào)后回歸c小調(diào)結(jié)束。這一部分加入了變奏和裝飾音在展現(xiàn)之前部分的基礎(chǔ)上，音樂更有沖擊力，更令人亢奮。曲中利用三連音，加上強(qiáng)弱對(duì)比，樂曲達(dá)到激昂奮進(jìn)的程度，要注意將跳音、連音彈奏清楚，不要拖拖拉拉。到此段的最后要求用極強(qiáng)的力度，由高音沖向低音，以和弦結(jié)束。彈奏此段注意力要高度集中，做到連貫演奏，但是情感不同的小節(jié)也需要區(qū)別演奏，比如最后兩節(jié)要求音色彈奏飽滿，需要用上臂膀、手腕及全身的力量重彈，而最后一小節(jié)適合觸鍵的方法，要做到快且干凈利落。

三、彈奏技巧

這首練習(xí)曲通過結(jié)合左手連綿不息的音流和右手高昂堅(jiān)毅的曲調(diào)將整個(gè)音樂形象表現(xiàn)出來，左手和右手的奏法都很復(fù)雜，在彈奏的過程中先分手練習(xí)使掌握更加熟練。

左手貼鍵練習(xí)，要以慢速度進(jìn)行，手指貼著琴鍵彈奏，以加強(qiáng)指尖的感覺。練習(xí)時(shí)，一定要按照“慢速度快動(dòng)作”的要求，做到速度慢，但觸鍵的動(dòng)作快。指尖的靈敏度提高以后，才能在快速的彈奏中發(fā)出集中而清晰的聲音。除手指靈敏之外，還需要手臂的極大配合，這樣才能彈出飽滿而有激情的聲音。在彈奏中，臂力的起伏較大，要特別注意將臂力推向指尖，再由指尖將力量傳送到琴中，這時(shí)胳膊一定不要僵硬。在第29小節(jié)至36小節(jié)，大臂與手腕的協(xié)作也十分重要，一定要使力量十分順暢。右手下鍵前首先要將手掌準(zhǔn)備好，手掌心保持握力，同時(shí)手指要有力量，不能松松垮垮，臂力要持續(xù)向指尖傳送，這樣下鍵后才能將聲音握住。另外，和弦彈完之后手臂不能直上直下，而要有一種被拖起來的感覺，這樣的觸鍵方式是為了讓和弦發(fā)聲更加連貫。這首曲子氣勢(shì)恢宏，要求速度快、力度強(qiáng)，音樂要奔流不息。彈奏時(shí)，盡量用大樂句組織句子，中間氣息不要斷，遇到休止符時(shí)，一定要將句子拉住，不要松勁。氣息如果太短，會(huì)增加雙手的負(fù)擔(dān)，右手的八度會(huì)很累，所以一定要注意氣息的運(yùn)用。

肖邦是偉大的鋼琴家、音樂家，他在傳承古典音樂的基礎(chǔ)上開創(chuàng)了浪漫主義音樂，其作品既精致又自由。他在《革命練習(xí)曲》中將技巧性與音樂性完美結(jié)合，這就需要將高難度的音符組成一條連貫的旋律，且融入了濃厚的時(shí)代色彩和復(fù)雜的個(gè)人情感。只有用心去探尋他所注入的情感，才能將這首堪稱經(jīng)典的練習(xí)曲更完美地展現(xiàn)出來。

[1]于潤洋.悲情肖邦[M].上海:上海音樂出版社,2008.

[2]陳道軍.肖邦《革命練習(xí)曲》的賞析與演奏[J].大舞臺(tái),2010(2):94-95.