試析刀馬旦的藝術風格

葉汝祝

（佛山粵劇傳習所 廣東 佛山 52800）

刀馬旦在舞臺上是睿智和勇敢的。《戰金山》中的梁紅玉、《扈家莊》中的扈三娘，在表演形式上，靠的是扎實的舞蹈和功夫。舞臺上通過藝術風格的標線，將審美抬高到很高的層次，人物的形體美，以及神韻等都通過表演充分加以表達。例如唐三娘的表演，體現出了“走邊”這一舞蹈形式的魅力。“走邊”張弛有度，節奏變化鮮明。人物身穿鎧甲，扮相威風凜凜。這些服飾是非常笨重的，如果演員沒有良好的基本功，則會掛扎。“走邊”是一組舞蹈動作，身體分左右兩個轉身，然后一個大翻身，臥魚兩項，肢體大開大合。具有強烈的彈力和張力。經過兩個左右大翻身的臥魚，此時，鎧甲的飄帶和頭盔以及頭上的穗子，不斷地隨著身體轉動，左右漂浮，就像春風中的楊柳。亮相后突然起身，快速地圓場，給人無窮的享受，心曠神怡，表現出了扈三娘的英姿颯爽。

刀馬旦是戲曲里女性角色之一，專門飾演巾幗英雄刀馬旦在表演上唱、念、做并重，雖也需要開打，但打斗場面不如武旦激烈，而是較重身段，強調人物威武穩重的氣質。舞臺上常演的劇目有《穆柯寨》《楊門女將》中的穆桂英、《樊江關》中的樊梨花、《扈家莊》里的扈三娘等。

“上臺先看一步走”，戲曲把臺步視為“百煉之祖”，這和中國戲曲表演體系的特點相關聯。無論是表演天上、人間還是表演入地、下海等情節，都是靠兩只腳，用走的技巧來表現。當然，還有人體其他部位的活動，以及道具的配合。但是，表演的基本特征是走腳步。一個戲曲演員上臺后不會走，說明這個演員的腰肢配合不了腿，而腿又管不住腳。對塑造人物形象是一個很大的缺陷。因此，對初啟蒙者一定要領會正確要領，掌握準確的姿勢。在生活中走容易，跑比較難。而舞臺上則相反，走比較難。開始訓練先慢走，后練跑。掌握了慢步的走法后，加快速度就是跑步了。

刀馬旦的扮相比較有特色，服飾上多為蟒的花紋，會扎靠旗，靠旗就是大家經常看到的背上的四個小旗。刀馬旦的頭盔上很長的翎子是過去官位的代表，如山大王、大帥等。

刀馬旦跟其他旦角很不一樣，刀馬旦需要唱，也需要念，對身手、身段的要求非常高，還需要打，這跟花旦和青衣有很大的區別，而與需要翻跟頭的短打武旦也不同，刀馬旦其實是綜合能力很強的行當。

刀馬旦的舞蹈是非常美的，舞臺上的刀馬旦不受時空的限制，扮演的角色基本上是非常英武的巾幗豪杰，作為一名刀馬旦演員，具備良好的身體素質非常關鍵，要有很好的肢體協調感和柔韌感，通過堅實的技能基本功，對于服裝刀具能夠很好地駕馭。人物形象的基本條件，就是通過幼年的大量的時間訓練，將舞臺表演表現得淋漓盡致。通過高難度的技巧，形成武行的貼片子，注重人物的塑造，追求身段的形式美。很多戲曲刀馬旦演員，容易在身段和形式美上忘記對自己的要求，沒有堅持住刻畫人物的基本原則。這一點是需要注意的。

隨著人們的生活水平的提高，社會的發展，戲曲刀馬旦的表演也要與時俱進，不斷向著戲曲行當的高峰邁進。功夫是下在舞臺之外的，演員要提高自己的文化修養，創造人物的時候，細心揣測人物的心理活動和性格，用心體會角色，靈活運用形式，運用程式和技巧，將角色的風格表現出來。

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