淺述評劇唱腔藝術

楊京晶

（唐山市豐潤區評劇團 河北 唐山 063000）

一、板式

（一）導入板類。

在評劇的表演活動中，導入板類具有一定的過渡與引入功能，主要包含回龍、帶板、哭頭、導板、搭調等，這些都不屬于獨立板式的范疇，大多數都起源于河北梆子，歷經相關創新活動，才對自身板式特征進行構建。

（二）基本板類。

在評劇板式中，其主體板腔就是基本板類，主要包括以下幾種：

1.慢板。慢板也就是一板三眼，主要在旦行與生行中進行運用，由上、下兩個部分中，各四小節的樂句共同構成，在每個樂句中，又由三個小分句組成。通常情況下，起唱由頭眼開始，往往運用小過門，來對各個分句進行銜接。

2.二六板。也就是一板一眼，其廣泛應用與評劇各個行當的表演過程中。關于其劃分方面，具體可以分為兩種形式，即小生二六與原板二六。在小生二六的上、下句中，分別包含六個小節，一般情況下，每句包括兩個分句，主要在生行的唱腔中運用。在原板二六的上、下句中，分別包含四個小節，主要在旦行的唱腔中運用，部分情況下，其他行當也會對其進行使用。

3.快板。所謂的快板就是有板無眼，其屬于創新板式的范疇，具有比較快的速度，可以不對小節線進行劃分，在七字句式中，對其使用情況比較多，在每一個樂句中，包括七個小節，其中間不會出現過門情況，經常用于對慷慨激昂的情緒進行表達。

4.散板。所謂的散板就是無板無眼，其主要包括兩種形式，即緊打慢唱與慢打慢唱，其節奏比較松散自由，板眼不會對唱腔產生限制作用，能夠依據劇中人物的思想情感，開展一定的自由發揮活動。

（三）結尾板類。

結尾板類代表這一段唱腔的終止，關于其組成部分方面，包括許多內容，比如：留板、頓板、鎖板、甩腔、叫板等，這些板式之間也存在一些區別，部分代表全部結束，部分則代表不完全結束。

二、調式

（一）正調。

在評劇的表演中，正調屬于主流調式，能夠對所有戲曲情緒的需求進行適應。由于演員的嗓音和音域存在差別，從F宮到bB宮之間，唱腔曲調高亢、明快、粗獷，小板胡為其主要伴奏樂器。關于其定弦方面，里弦定“5”音，外弦定“2”音。

（二）反調。

反調這一調式是由正調派生而來，由正調下行四度構成，屬于上五度宮系統范疇，與正調截然相反，曲調比較委婉、凄涼、細膩、深沉，在一出戲主要角色的重點唱段中，主要對其進行應用。小板胡為其主要伴奏樂器。關于其定弦方面，里弦定“1”音，外弦定“5”音。

（三）越調。

20世紀50年代初，評劇越調就此形成，歷經一系列劇目表演活動后，其變得更加豐富。其屬于正調上五度宮系統派生聲腔范疇，相比較于正調四度音程，其演唱音域比較低，并且突破了男女同調同腔的局限性，男腔越調與女腔越調自此區分開來。

1.男腔越調。其主要應用大板胡來進行伴奏，該聲腔具備一定獨特性，突破了南腔音域偏高的束縛作用，將中、低音區域打開，并形成了老生、花臉等行當唱腔，提升了評劇表演的藝術魅力。

2.女腔越調。該聲腔與男腔越調的調高大體一致，然而，曲調結構方面存在差異，樂句與過門之間存在著對襯的關系，二者互為呼應，曲調比較歡快、愉悅，大部分是二六板結構形式。小板胡為其主要伴奏樂器。

（四）反越調。

反越調也被稱之為越反調，專門指的是男腔的反調，與越調恰恰相反，其聲腔屬于越調上五度宮系統的范疇，關于調高方面，越調是D宮，反越調則是A宮。相比較于越調四度音程，反越調的演唱音域則比較低，大板胡為其主要伴奏樂器。關于其定弦方面，里弦定“1”音，外弦定“5”音。

三、評劇藝術發展

（一）評劇這門藝術起源于田間地頭，其能夠對針砭時弊，語言具有辛辣的諷刺作用，人物扮相也具備一定幽默特征，深得廣大勞動人民喜愛。部分劇目自身的戲劇性并不是突出，甚至還帶有一些悲傷色彩。但是，在具體的演出過程中，能夠對很多悲傷情緒進行淡化，利用演員的扮相與語言，對許多喜劇效果進行創設，這說明評劇還具備一定的故事性與娛樂性。當前，人們需要承受來自各個方面的壓力，需要娛樂性與幽默性的演出進行緩解，而評劇先天的優勢作用，十分符合這些條件，能夠吸引越來越多的年輕觀眾對評劇進行關注。

（二）當前時代文化更具有多元化與商業化特征，對于諸多的傳統戲劇，倘若不開展商業包裝與劇種改良活動，其必然會走向滅亡。關于道具服裝的設計方面，可以將一些符合當代審美的元素加入進來。在進行表演的過程中，可以將不分時尚元素加入進來，在對劇目進行創作的過程中，應當使其更為貼近當代生活，確保評劇改良工作的開展，能夠與當代社會發展和進步相符合。

四、結語

戲曲發展到當前時代，雖然依然是我國藝術瑰寶，但是很多青少年已經對戲曲的興趣降低，對于戲曲的鐘愛程度有所減弱。結合評劇唱腔藝術，引導青少年及群眾對評劇予以深入研究和學習就顯得極為重要。通過評劇唱腔藝術的分析，感受評劇藝術魅力，才能夠讓更多的人對評劇予以正確認識，才能夠讓評劇在新時代發揚光大。

[1]楊春利.評劇唱腔藝術探微[J].戲劇之家,2017(24):41.

[2]李曉玲.對評劇唱腔藝術的研究[J].大眾文藝,2016(06):175-176.