論普契尼歌劇《藝術(shù)家的生涯》中咪咪與穆塞塔的人物形象對(duì)比

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（哈爾濱市藝術(shù)研究院 黑龍江 哈爾濱 150000）

大家所熟知的《藝術(shù)家的生涯》，同樣被稱(chēng)為《波西米亞人》或《繡花女》，這部歌劇取材于法國(guó)優(yōu)秀的作家亨利·繆爾杰Henry Murger，他生于1822年并于1861年去世。作家從小由于家境貧寒，上小學(xué)后就沒(méi)有再上過(guò)學(xué)，開(kāi)始和朋友們過(guò)著波西米亞人生活，我想這部小說(shuō)也應(yīng)該是他對(duì)自己生活的一個(gè)真實(shí)寫(xiě)照。《藝術(shù)家的生涯》就像是歌劇世界的一股清風(fēng)，將舞臺(tái)沖刷的更加親切、真實(shí)。青春的熱情、優(yōu)美的詩(shī)句、樸素的愛(ài)情、和諧的旋律和那傷感的人物，都使得這部歌劇成為最完整地體現(xiàn)作曲家普契尼風(fēng)格的杰出之作。

一、人物性格對(duì)比

這三首詠嘆調(diào)一起出現(xiàn)在歌劇《藝術(shù)家的生涯》中，也就使得咪咪和穆塞塔截然不同的性格同時(shí)出現(xiàn)，正是作曲家普契尼的作曲風(fēng)格，《人們叫我咪咪》是咪咪對(duì)我自我介紹，1-11小節(jié)，“人們叫我咪咪，我的名字是露齊亞，我的身世如此簡(jiǎn)單，一針針一線線繡出那百花爭(zhēng)妍”，這是通過(guò)咪咪對(duì)自己身世與名字介紹，展現(xiàn)出咪咪第一次見(jiàn)到魯?shù)婪蚝蠛π哽t腆神情，但從12小節(jié)開(kāi)始到后來(lái)的17小節(jié)，咪咪表現(xiàn)出一種整日與鮮花做伴，樂(lè)觀向上生活態(tài)度，讓魯?shù)婪驅(qū)溥溆辛烁钊肓私猓?8小節(jié)開(kāi)始，咪咪表現(xiàn)出對(duì)生活、愛(ài)情向往。咪咪生活雖然并不富裕，工作也十分簡(jiǎn)單，但是從這首歌中，聽(tīng)出了咪咪自信、樂(lè)觀、勇敢、對(duì)生活充滿希望和對(duì)愛(ài)情充滿了向往。尤其最后一句“我生活的每天都是這樣平淡，我是你的鄰居，常來(lái)打擾到你，使我心中非常的不安”更能突出咪咪善解人意并十分靦腆害羞這一面。詩(shī)人魯?shù)婪蚝髞?lái)被咪咪深深吸引，我想是因?yàn)樗矣谧非笞约旱男腋?，有著?lè)觀的天性并且天真純樸的性格。

《來(lái)到你身旁》是咪咪的告別曲；這首詠嘆調(diào)和第一幕中的《人們叫我咪咪》在表現(xiàn)手法上形成了鮮明對(duì)比，咪咪從對(duì)愛(ài)情的追求和向往演變成第三幕中對(duì)愛(ài)情的和生命絕望和悲觀的內(nèi)心的變化。

二、作品演唱手法對(duì)比

《漫步街上》是穆塞塔在挽回馬爾切洛時(shí)演唱的作品。21-36小節(jié)“從他們眼中流露出了無(wú)限的迷茫和期望的光芒，人人都表示贊美和傾慕，對(duì)我無(wú)限向往，我身上有著無(wú)盡魅力，也吸引人們目光，我心中多么快樂(lè)！”，漸慢的演唱手法成功表現(xiàn)了穆塞塔在小節(jié)結(jié)束的時(shí)候仍沉浸在他們的愛(ài)慕當(dāng)中，內(nèi)心滿足和喜悅，這也是穆塞塔性格體現(xiàn)。37-52小節(jié)的旋律則再現(xiàn)了開(kāi)頭旋律，能夠看出穆塞塔十分迫切想挽回馬爾切洛內(nèi)心活動(dòng)。在詠嘆調(diào)中，出現(xiàn)許多體現(xiàn)性格的地方，都體現(xiàn)了這位年輕姑娘風(fēng)流、嫵媚。所以演唱家在闡釋這個(gè)角色時(shí)，要把握好穆塞塔稍稍帶著一點(diǎn)風(fēng)騷、勾引的感覺(jué)，不能太過(guò)，當(dāng)然也不能太平淡。否則無(wú)法表達(dá)出穆塞塔本身的人物角色。前段和中段是一個(gè)層層遞進(jìn)感覺(jué)，向人們展示了她自信，贊美了她的美麗并向人們炫耀了自己聰明頭腦。但是到后段情緒發(fā)生了變化，在前面表現(xiàn)完自己的魅力后，開(kāi)始有了她內(nèi)心活動(dòng)，她開(kāi)始表現(xiàn)對(duì)往日戀人的愛(ài)恨交織情感，為了讓馬爾切洛產(chǎn)生妒忌之情，她把這段表現(xiàn)淋漓盡致，其實(shí)不管穆塞塔怎么數(shù)落馬爾切洛，都掩飾不了她仍然愛(ài)著馬爾切洛，并且想和他重歸于好。當(dāng)然，馬爾切洛也沒(méi)有控制住對(duì)穆塞塔的愛(ài)意。最后穆塞塔以鞋子不合腳為由，支開(kāi)了老議員阿爾契多羅，再次投入了馬爾切洛懷抱。

三、作品創(chuàng)作風(fēng)格對(duì)比

三首作品在音樂(lè)手法上，曲式、拍號(hào)、曲式上都有差異。咪咪演唱的兩首詠嘆調(diào)的旋律性較強(qiáng)，起伏較大，交替出現(xiàn)宣敘調(diào)的旋律，風(fēng)格呈現(xiàn)比較穩(wěn)重，拘謹(jǐn)。而穆塞塔演唱的詠嘆調(diào)旋律比較平穩(wěn)。整個(gè)曲子是圓舞曲風(fēng)格，風(fēng)格開(kāi)朗、明亮。兩個(gè)完全不同的人物形象摩擦，能夠產(chǎn)生巨大戲劇效果，普契尼也對(duì)兩位女性音樂(lè)形象做了細(xì)膩刻畫(huà)。雖說(shuō)咪咪和穆塞同樣迷于愛(ài)情，但是他們的性格和對(duì)待愛(ài)情態(tài)度卻截然相反。一個(gè)是內(nèi)向靦腆，一個(gè)外向開(kāi)朗；一個(gè)向往著樸實(shí)生活，另一個(gè)向往卻是熱鬧生活，而對(duì)于愛(ài)情來(lái)說(shuō)，兩人都敢于去追求自己的幸福生活，她們對(duì)愛(ài)情都有相同執(zhí)著，因兩人性格對(duì)比，顯現(xiàn)出咪咪忠貞和善良，所以最后才使觀眾對(duì)咪咪離去有了惋惜和心痛感覺(jué)，也是因?yàn)槟氯霈F(xiàn)，讓《藝術(shù)家的生涯》這部歌劇悲劇因素和喜感因素從而達(dá)到了相對(duì)平衡，也正是有了穆塞塔烘托，這才使得咪咪的悲劇形象越發(fā)深入人心。

四、總結(jié)

從古至今，不管是音樂(lè)還是其它藝術(shù)形式，都講究形神兼?zhèn)?。也就是說(shuō)當(dāng)我們?cè)趯W(xué)習(xí)歌曲時(shí)，要重視歌曲本身，歌唱的目的主要是通過(guò)人聲音的傳達(dá)形象地表達(dá)作品思想，用我們演唱時(shí)優(yōu)美的歌聲來(lái)影響觀眾的心靈。本文就是通過(guò)對(duì)《藝術(shù)家的生涯》中咪咪和穆塞塔所演唱的三首詠嘆調(diào)分析為例，讓同學(xué)們體會(huì)到如何運(yùn)用人物的性格來(lái)闡釋作品。這對(duì)學(xué)習(xí)聲樂(lè)有著很大幫助。

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