論勞拉在“園會”中抗爭性的成長

■連恬恬/福建電力職業技術學院基礎教學部

一、前言

凱瑟琳·曼斯菲爾德是二十世紀接觸的短篇小說作家，她的作品受俄國作家契訶夫影響，在創作形式上將現代主義與印象主義相融合，注重對人物心理和細節的描寫。她的短篇小說《園會》于1922年最早發表在《園會和其他故事》中，并立即成為現代主義短篇小說中一個杰作，被廣泛收錄。“園會”被認為是凱瑟琳·曼斯菲爾德最優秀的短篇小說之一，在短篇小說界享有近乎完美的聲譽。“園會”的故事場景是新西蘭一個午后的花園舞會，這跟曼斯菲爾德在新西蘭所度過的童年和青春期有著密切的聯系。故事的焦點和中心就是圍繞著年輕女孩勞拉抗爭性的成長，她意識到生和死確實共存，他們共同存在在一個美麗的世界。當勞拉覺醒到資產階級社會的虛偽和中產階級的冷酷無情，我們看到了她的成熟蛻變。推動故事發展的是勞拉的認知，她的情感，她的情緒以及她對一些生活中矛盾的覺醒性意識。

二、人物和情節

《園會》中的主人公勞拉出生在一個中產階級富足家庭，她是一個天真、活潑且敏感的理想主義年輕女孩。她生活在母親為她編織的夢幻世界中，對外面世界知之甚少，更不用說是貧困的工人階級了。當她聽說住在她家附近山下農舍的一個工人死了，而自己家里卻繼續在進行花園舞會，她表明應該立即取消舞會。勞拉的家庭成員對于年輕人斯科特的死分成了兩種觀點。因為斯科特的家就住在勞拉家附近的農舍里，所以勞拉表現出她的同情并堅持取消舞會；然而卻收到了作為中產階級利益代表的姐姐喬絲和母親的反對，他們并不理解勞拉的想法，堅持舞會應該繼續進行，最終勞拉也因為姐姐和母親的勸阻而放棄取消舞會的意愿，和所有人在舞會上有說有笑的。當勞拉的哥哥下班回來后，他和勞拉一樣表現出了對斯科特死的同情后，謝太太改變了想法，她叫勞拉送一籃子食物去斯科特家中。在斯科特家中，勞拉看到了這個年輕人的尸體后，哭著走回家，而在回家的路上她遇到了哥哥勞里，她感悟到“生命是神奇的”。

三、勞拉的成長

(一)內心的抗爭

在整個故事情節中，勞拉經歷了內心的抗爭:一方面是她所成長的上層階級和她母親勢力的觀點，另一方面則是自己最初的觀點和經歷。她開始慢慢地意識到她所生長的環境是一個只有美好而缺少現實的地方。她喜歡呆在戶外，這表明她覺得呆在屋里非常的壓抑，她的家是謝里丹的世界。雖然在某種程度上她喜歡這個家的自由自在，但是她對外面世界也有著好奇之心，她希望能找到真誠和幸福。通過詢問舞會上客人的目的地，勞拉發現他們都十分的膚淺并缺乏方向感。盡管事實上她知道屈服和默認她母親的觀點是錯的，然而她可能還沒有足夠的自我意識和自主性能堅持她的決定。我們可以從她捏著她母親沙發坐墊上的褶邊出氣看出她對自己的屈服充滿了憤怒。而事實上，勞拉和他母親間的關系是非常密切而充滿愛的，甚至更為夸張，也許這種夸張代表著在上流社會里，這種關系是必需的。

(二)面對現實

在勞拉去貧困區的路上，她覺得已經找到了擁有自己一直所追求的真誠和快樂的那群人，并且迫切地想了解他們的生活方式。事實上對于青年人來說，找尋充滿夢想的那個人并為此著迷是很平常的一件事，但是勞拉太過理想化了。當她走進貧困區，在她腦海中工人淳樸的形象突然間煙消云散。面對這個現實，她體會到工人的生活不僅包括幸福和快樂，更大程度是困難和痛苦。認識到這個事實讓她覺得很失望，雖然她總是藐視習俗和否認階級差別，但當人們因為她優雅的穿著而盯著她看時，她才發現階級差別依然存在。感受到這種不受歡迎的距離感，勞拉覺得很尷尬，因此她盡可能地表現得不引人注意，但她艷麗的服飾已經吸引了所有人的注意。她的不安可以從她一直低著頭看出，這與她在家中的無憂無慮形成鮮明的對比。此外，她覺得從某種程度上，她的內心喜歡這種舞會上的歡樂，根本沒有任何的空間去留給讓她悲傷的事。因此，勞拉無法想象快樂和悲傷能同時存在，因為她從不知道悲傷是生活中任何人都必不可少的一部分。

(三)面對死亡

當面對死者，勞拉的內心有了一定的變化，看見尸體散發著一種滿足感和成就感，這是她從未想象存在著的。事實上，她意識到首先死者與眾不同就在于他擁有她所渴望的真實和真誠。此外，她對她鄰居的死的震驚度正在以某種方式減弱，因為勞拉認識到死亡并不像她原來所想象的那么可怕。痛苦是人生中不可避免的一部分，接受這樣一個事實，是勞拉邁向成熟過程中的很重要的一步。

和其他青少年一樣，勞拉一直想讓她的青少年生活有意義。就像歷史學家唐克萊因說的“故事的焦點和中心就是關于這女孩秘密的反抗性成長。”面對過度的內心騷動，她試圖為自己建立一個獨特的身份，一個和她家里其他人不一樣的形象，為了實現這樣一個重要的改變，她第一次不得不去克服她生命中一些主要的障礙，而她最大的阻礙就是她媽媽。在“園會”的結尾，勞拉看到了她從沒見過的生活的另一面，她突然意識到“生命和死亡可能同時存在在一個美麗的世界。”她認識到死亡和丑陋沒有必然的聯系，但卻是一個自然的過程，她把死亡比作徹底平靜的睡眠。然而她表面上的頓悟只是驚訝，勞拉的世界圍繞著生活中美好的事物：花園派對和鮮花，美好的東西充斥了她的整個生活。她的社會階級觀太根深蒂固了，只是短暫地看了下下層階級的生活并無法真正影響她的觀念。但是從某種意義上說，“園會”后，勞拉不再是天真和好理想化的女孩了，通過與殘酷現實的接觸，勞拉已經從社會貧富不均的現象中，頓悟到了事物的真諦，她開始重新認識現實中階級差別和階級間的不平等等現象。雖然她還沒能形成正確的世界觀，但是已經開始重新思考現實世界了。

四、結語

評論家西蒙.科納說：關于“園會”的種種評論是將勞拉的成熟視為覺醒到“資產階級社會的虛偽”和“中產階級的無情”。然而在文中，曼斯菲爾德更多的中心是談論社會等級以及它如何統一和分裂我們的思想的描述，而不僅僅是談論這個階級的黑暗。推動故事發展的是勞拉的看法，她的感情，她不同的情緒和她對于一些生活矛盾理解的如夢初醒。勞拉正處于一個迷茫的年紀，她覺得事情應該是一件發生后再發生另一件。但是生活并不是如此，我們沒有辦法去安排它。

“And yes， that is what I tried to convey in `The Garden Party'. The diversity of life and how we try to fit in everything， Death included. That is bewildering of a person of Laura’s age. She feels things ought to happen differently. First one and then another.But life isn’t like that. We haven’t the ordering of it. Laura says， `But all these things must not happen at once，'And life answers， `Why not? How are they divided from each other?'And they do all happen，it is inevitable. And it seems to me there is beauty in that inevitability.”

在這個語段中，曼斯菲爾德自己做出了解釋性評論，她希望讀者能夠看得懂她的小說。

她觸及到了問題的核心。善與惡沒有分歧，因為它們互相聯系并時時轉換。發生在“園會“中的事就是生活中所發生的。面對悲劇或不公平，我們可以不去理睬，或者我們可以做一些我們所能做的，但生活還在繼續，建立教堂、烘焙面包、慶祝婚禮、發射衛星等，當然包括了愚蠢的夏季園會的舉行。荒謬和崇高，喜劇和悲劇，都是混在一起的。

［1］Mansfield Katherine.The Garden Party and Other Stories，Select works of Katherine Mansfield，Ed.Susan Cahill，Vol II［M］.New York:Women and

Fiction，1975.

［2］Jefferson Flanders.a series of Summer Reading:Short Fictions essays［M］.Summer，2007.

［3］候秋芳.《園會》中勞拉主體的分裂與重構［J］.青春歲月，2016（20）.

［4］關春梅.暗香流動 嫣女如花——對凱瑟琳·曼斯菲爾德的女性主義解讀［J］.吉林師范大學學報（人文社會科學版），2006，34（6）.

［5］張曉舸.從《園會》的敘事特點看曼斯菲爾德短篇小說的創新藝術［J］.船山學刊，2007，63（01）.

［6］陳紅.曼斯菲爾德的現代小說敘述藝術——《園會集》技巧探微［J］.湖南大學學報（社會科學版），2003，17（02）.

［7］李新國.曼斯菲爾德《園會》的象征主義解讀［J］.安徽理工大學學報（社會科學版），2007，9（02）.

［8］王敏琴.論凱瑟琳·曼斯菲爾德短篇小說創作的特點［J］.蘇州科技學院學報（社會科學），2000（2）:68～71.