淮南皓月離人多淚：論姜夔的戀情詞

■金振宇/寧夏大學人文學院

姜夔（1155—1221），南宋時期著名詞人，字堯章，號白石道人，終生布衣江湖，為人耿介清高。因留有詞集《白石道人歌曲》傳世，后人慣稱其為姜白石。在他留下來的84首詞作中，約有四分之一為戀情詞，這是貫穿其一生詞作的重大主題。據夏承先生考證，姜夔在淳熙三年（1176）至十三年（1186）之間曾往來江淮間，在合肥與一位青樓琵琶女有一段繾綣纏綿、刻骨銘心的戀情。白石曾為她多次往來合肥，后來這位女子遠去他鄉，兩人從此再未謀面，這段未果的戀情成為白石心中一生的隱痛［1］。筆者所要解析的戀情詞，特指姜白石對于這段“合肥戀情”所創作的二十多首詞作，內容上多是對相思之苦、光陰易逝、身世漂泊之感的傾訴，風格上拓寬戀情詞的時空距離，獨具“清空騷雅”氣質，開拓出了新的藝術境界，“最易見到他對傳統詞風的某種‘改造’”［2］。

一、姜夔戀情詞的特點

戀情詞，是指描述男女雙方戀愛時的相見、相離相思之感。夏承燾先生在其《姜白石詞編年箋校》所列其有本事的合肥戀情詞有《一萼紅》、《琵琶仙》、《霓裳中序第一》、《小山重令》、《浣溪沙》（著酒行行滿袂風）、《踏莎行》、《杏花天影》、《浣溪沙》（釵燕龍云晚不忺）、《解連環》、《長亭怨慢》、《醉吟商小品》、《點絳唇》、《暗香》、《疏影》、《水龍吟》、《玲瓏四犯》、《江梅引》、《鬲溪梅令》、《鷓鴣天》（肥水東流無盡期）、《鷓鴣天》（輦路珠簾兩行垂）共計二十一首［1］。

二、“人繞湘皋月墜時，一春幽事有誰知”——尚雅

在花間詞寫作過程，戀情詞所帶摻雜的輕柔軟媚色彩，使得詞作缺乏氣骨，總給人嬌軟之感。姜白石以清雅、冷靜、淡泊的筆調，描繪出一幅獨有的清雅戀情畫卷，一掃前代軟媚之風。張炎在其《詞源》中說道：“不為清虛，且又騷雅”，姜白石的戀情詞創作，實現了戀情詞“雅化”的巨大轉變。

姜白石的清雅戀情詞首先表現在他脫離艷俗場景的描寫，放棄對色欲、婉媚風格的追求，哪怕是暗示性的話語也從未出現，而是以自己的情感經歷為基礎，展開描寫，反復訴說，以“健筆抒發柔情”，遠遠高出傳統戀情詞，孤高而不冷峻，真摯而不做作。在姜白石的戀情詞中，多以超凡脫俗的意象組合來表達他高雅、清空的審美追求。在他的戀情詞中，水的意象出現十八次，月十次，柳九次，山八次，梅七次，正是這些高雅典潔、清空脫俗的意象，才構成了姜白石戀情詞的清雅風格。

以《小重山令》（一）為例：人繞湘皋月墜時。斜橫花樹小，浸愁漪。一春幽事有誰知。東風冷，香遠茜群歸。鷗去昔游非。遙憐花可可，夢依依。九疑云杳斷魂啼。相思血，都沁綠筠枝［1］。

詩人毫不隱晦的寫出了他所要思念的人，在詞序開篇即寫道“賦潭州紅梅”，這里的“紅梅”既是他日夜思念的女子。詩人直白的表露心跡，在他“人繞湘皋月墜時”，看到周圍的景色，卻是“斜橫花樹小，浸愁漪”在東風的撕扯之下，橫斜的梅花，顯得那樣的疲憊，如果，東風在加緊摧殘，那么，僅有的紅葉也會蕩然無存。這要比林逋《山居小園》中的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”更加凄涼寒苦。紅梅卻是孤芳自憐，心中的凄苦有誰可以體會到？“香遠茜裙歸”初，詩人與“紅梅”做著同樣的夢，懷著相同的期許。“遙憐花可可，夢依依”再好的景色，也經不起相思之苦的研磨。“九疑云杳斷魂啼。相思血，都沁綠筠枝”在此處，詩人化用典故，《述異記》“帝舜南巡，死于九疑并葬于此。其二妃餓慌、女英聞訊奔喪，痛哭于湘水之濱，傳說她們的眼淚染竹而成斑，后二人投江死去。”白石將湘妃淚盡的典故化用到詠嘆紅梅的詞中，以“竹之紅斑”比“梅之紅花”更增加了恍惚迷離的藝術效果。其中一個“沁”字，描繪出了“相思血”沾染竹子的過程，使得意境更具有動態感，兩種顏色，紅的血綠的竹，強烈的反差對比，加深了這種相思苦的程度。同時，在詞的內蘊上更加的深化了主旨，將自己對于“紅梅”思念，與“湘妃淚盡”相對比，無形中提高了詞的情感境界，也擴大了思念的深度和廣度，在讀者的閱讀過程中，通過“湘妃淚盡”更加容易的過渡到白石對于紅梅的思念之切。感情表達的愈加真切自然，并不顯得突兀。

姜白石的很多詞牌名直接引用梅花，如《暗香》、《疏影》、《江梅引》、《鬲溪梅令》等。姜白石正是巧妙地借用這些高雅典潔的意象，構筑自己的愛情城堡。劉熙載稱“姜白石的詞幽韻冷香，令人艷之無盡”。尤其是《暗香》、《疏影》周濟《介存齋論詞雜著》曾比較姜夔和辛棄疾的詞作，特別推崇這兩首詠梅詞，云：“稼軒郁勃故情深，白石放曠故情淺;稼軒縱橫故才大，白石局促故才小。惟《暗香》、《疏影》二詞，寄意題外，包蘊無窮，可與稼軒伯仲。”宋末詞人詠物，多有寄托，就是專學姜夔的。清鄭文焯《鄭校白石道人歌曲》云：“此二曲為千古詞人詠梅絕調，以托喻遙深，自成馨逸。”

三、結語

碧水青山之間，注滿了太多白石思念的淚水，梅花的傲骨，正象征著這專一的愛情，同時，梅花也是兩人多次分別時的見證，睹物思人，更增加了戀情的深度。姜白石以清雅、冷靜、淡泊的筆調，描繪出一幅獨有的清雅戀情畫卷，一掃前代軟媚之風。以“健筆抒發柔情”，孤高而不冷峻，高雅而不媚俗，真摯而不做作。

［1］姜夔.姜白石詞編年箋校［M］.夏承燾，箋校.上海:上海古籍出版社，1998:16，15，27.

［2］楊海明.唐宋詞史［M］.天津:天津古籍出版社，1998．