理智與情感：從公安題材網絡電視劇看國家形象建構

薄一欣

（江蘇師范大學 傳媒與影視學院，江蘇 徐州 221000）

“國家形象的塑造，不僅是一個今天中國形象的呈現，而且是一個包括對整個中國歷史在內的中國形象的重釋。”其包含對外的傳播展示，也涵蓋內在的自我認知。公安題材網絡劇展現了守護國家安全的公安干警對國拼搏的日常，側重于對現實的刻畫，偏向于人物情感的升華，但因影視編創而有所顧忌，需要依照當代的思維方式，做出符合時下審美習慣的調整。

一、情感：建構國家形象的情感訴求

公安題材立足于政治經濟，社會文化等，觀眾對題材內容的最初認知上觀眾們就有別于其他題材作品。人們可以容忍言情劇中狗血的混亂關系，能夠理解家庭劇里絮叨的家長里短，卻難以接受公安題材作品中不切實際的亂開腦洞。公安干警，是國家安全的守衛者，凸顯著中國實力，是代表著國家形象的一張名片。公安題材影視作品則是公安行業的特殊“宣傳片”，是向人們傳達國家警察甘為人民利益肝腦涂地，宣揚他們為保家衛國誓死同邪惡勢力斗爭到底的無畏精神的有效途徑。此類作品從立項起就肩負著傳播社會主流思想和正確價值觀的職責任務，所以在塑造國家形象時少不了情感的澆灌與升華。

隨著網絡自制劇的興起，公安題材的網絡自制劇也應運而生。區別于傳統電視上播出的公安題材影視劇，網絡劇限制相對較少所以在內容尺度、情節設計還有畫面拍攝上的考究度也更高一籌。公安題材網絡影視劇更敢表現現實中的“不完美”，更能貼近于現實。劇中人物各有千秋，每人每色，多了幾分接地氣的“煙火氣”。就像《美人如餡》里白錦曦不同傳統公安作品里女警的英姿颯爽，反而比普通小女生還要愛臭美，甚至還會因恐高放聲大哭。《余罪》里主人公余罪選擇當警察的原因就是為了討生活，和過往同類型題材中動輒將初衷上升到至高情懷有了天壤之別，但卻讓觀眾在觀影時倍感親切。同樣，作品核心想表達對惡勢力的批判力度不減，但在情節上也不再是過往純粹的對他們以偏概全的打壓，更多的聚焦在人性的復雜與社會熱點現實上。人之初，性本善。不是所有的犯罪分子生來就為違法亂紀，他們為什么最終走上不歸路值得人去思考，這也更容易讓觀眾產生反思與思想共鳴，不辜負文化作品自身所攜帶的社會教育價值。

此外，公安題材的影視作品因人物的職業特殊性幾乎都和懸疑推理難脫干系，大部分的作品主線都是伴隨著探案展開，層層排查，抽絲剝繭，最終將邪惡分子繩之于法。在此類作品中，主人公尋求真相的過程必然不是一帆風順，甚至會出現重大錯誤造成難以挽回的致命打擊，但這也為之后的勝利結局孕育著希望和潛能，是國家強盛才會帶來的自信感與驕傲感。這種反差表現著邪不壓正的公平理念，光明正義會遲到但從不缺席。同時，該類作品也彰顯了崇高美感。從發現到調查，從驚懼到反思，主人公們經歷著倫理與法制，生死與人性的重重考驗，讓觀眾也在跌宕起伏的情節中受到震撼，得到情感上的反思與凈化，強大的沖擊力催生出了觀眾心中的崇高美感。

主人公為了匡扶正義，穩定社會所付出的努力，途經過程中所受到磨礪與傷害，對觀眾而言是一種情感上的補償，填補觀眾心理上的缺失，振奮和鼓舞現代人萎靡精神狀況和羸弱的身體健康。體現著人們對現在社會環境的不理解，對當下人際關系不信任的反駁，對日常都市生活中枯燥單調的反叛，劇集中激烈場景和緊張情節也喚醒人們對原始力量的崇拜和冒犯身體的快感體驗，為人民提供了一個可以發泄情感的逼仄空間。

二、理智：建構國家形象的現實訴求

沒有調查就沒有發言權，公安題材影視作品的創作必然離不開現實的土壤，影視作品中所塑造的國家形象更是也少不了現實的鋪墊，創作者在塑造時更是必須立足于當下國情現狀進行自覺建構。在面對日新月異的社會環境下，公安題材影視劇既需要繼承之前創作的成功經驗，也需要迎合當下環境的新變化，延續反思，積極發展，在保證觀眾情感訴求的同時保證類型作品的質量。

網劇和平常電視劇的區別就在于限制較少，所以最終呈現出來的作品可以更豐富有層次。但同樣因為平臺和受眾的問題也對制作方提出了更高的要求，所以同等條件下網劇更易出佳品。公安題材網劇亦是如此，目前市場上已然涌現了不少質量上佳的電視劇，他們畫面精美，剪輯流暢，演員實力在線，劇情合乎邏輯常理。特別是尊重基礎現實，故事情節是否合乎邏輯，是衡量創作者態度和作品品質的首要標準。劇中沒有出現顯而易見的漏洞，能夠滿足觀眾對公安行業好奇心的同時也真切的讓觀眾體悟到主人公的經歷。

在塑造國家形象的時候，制作方也有意識的展現當下中國的實際變化，凸顯新時代背景之下國家實力的強盛與進步。在網劇中最直觀的表現就是新銳的辦案理念和專業精確的辦案手法。如《白夜追兇》中關宏峰、周巡等人在現場勘查時根據遺留所做出的犯罪推斷，在看似常態化的犯罪現場找到蛛絲馬跡，從點滴細節推斷出犯罪嫌疑人的體貌特征、犯罪心理和藏匿地點。《如果蝸牛有愛情》里出現的各種高準細化的物證分析儀器，主人公許詡掌握的對罪犯進行測寫的犯罪心理學。這些都為觀眾表現了國家強盛之下社會高速發展的背景下當代公安水平的進步，給人安心，也給違法分子起到了幾分震懾，天網恢恢疏而不漏。

與此同時，制作方也有心為國家塑造出“柔和”一面。上文提及過公安題材網劇更敢承認現實生活中的“不完美”，所塑造的人物和傳統認知中公安干警足智多謀，戰無不勝的形象有一定的出入，他們也會失敗，也有自己性格上的缺憾。《如果蝸牛有愛情》中警察不是萬能的，許詡、姚檬在和犯人博弈的時候也會出現失誤最終造成人質死亡，難以接受現實的兩人情緒難調，近乎崩潰。在《法醫秦明》里秦明毒舌孤僻，不近人情，理智到極限就是冷漠，支撐秦明工作的信念也不是什么為人民服務，而是為父親洗刷冤屈，查明死亡真相。網劇中的公安警察盡不完美，有的甚至還很“屌絲”，但是卻突出了作為血肉之軀的人之特性。警察是人民安全的保護神，但是他們也是最普通的人。在海外的認知中總有一些不和諧的聲音質疑中國沒有人權，國家形象太過剛硬。作為表現國家形象的作品，公安題材影視劇中的這份人性化恰好成了調和國家形象的柔順劑，有血有肉，有情有義。

三、情感與理智：對建構國家形象的思考

公安題材影視劇中表現的國家形象是對國人的一種鼓舞，它體現出了國家的繁榮強大以及實現“中國夢”偉大復興的希望。同時，此類型影視作品也是令他國了解熟悉中國的有效途徑，對情感性與形式性的統一是兼顧藝術觀賞和現實環境的需要。“文藝作品中的國家形象塑造，是藝術家們在以民族的個性和自身的風格詮釋著世界性話題和人類的終極性關懷，體現著本民族的理性思考和文化貢獻，進而豐富了世界的總體形象。”中國在發展硬實力的同時也需要配備同等級別的軟實力，達到樹立內外統一，軟硬兼備的國家形象。在進行文藝創作的時候需要把握時代的精神特質，在現實社會中選出最為精彩動人的景象進行藝術展現。然而，現實卻并不理想，公安題材作品并沒有出現多少精彩的輸出品。但如今在網劇上有了突破，Netflix買下了《白夜追兇》的海外發行權令其成為首部海外大規模播出的網劇。《白夜追兇》的成功給廣大制作方提供了一個新思路，這或可以改善我國難出宣揚國家形象的優秀作品的窘境。

具體而言，在進行創作時要求制作方主動進行國家形象建構，自我塑造，加強對外傳播意識。對外傳播是塑造國家形象的重要途徑，因世界格局的變化及媒體們的刻意報道，其他國家對中國的形象存在不小的誤解，良好的影視作品恰好可以緩解他國人民對中國的誤解。這就需要創作者在進行創作時更加注意生產與篩選，挑選出能夠合理表達中國當下形象的案例與情節，設定符合環境的人物形象，潛移默化中影響觀眾的認知。要知道，創作者們在建構國家形象時不僅是簡單的傳遞者更是國家形象的推廣者、引導者，生產優秀的作品傳播出去引導人們能夠更加客觀全面的認識中國是每位工作者的職責。公安題材影視作品雖然較之其他題材有些特殊但在創作上只要懂得取舍與選擇并不是無法出精品，內容為王，一個好的故事能引人入勝，抓住眼球，增加傳播力度，質量上乘自然會受到別國的青睞。編劇創作劇本時，在保證劇情合理性的同時設計了能夠凸顯良好國家形象的人物與情節，輸出反響極佳，成功在眾多國家觀眾心中建構了優秀的韓國國家形象。

在建構國家形象的時候，自我塑造固然重要，但是“他塑”同樣不容忽略。國家形象建構的情感性和現實性的統一也體現在對他國的認識上，即他國形象塑造的問題，其中透射出對他國形象的想象。習近平指出中國應有四個形象：文明大國、東方大國、負責任大國、社會主義大國。社會高速發展下各國交往頻繁，影視作品中出現外國人概率增高，尤其在公安題材影視作品中更容易出現跨國案件，對這些人物的刻畫就值得考慮。有些創作者為了凸顯本國的強大和高尚會刻意放大別國的邪惡與黑暗，反差出中國的光明與正義。但是，丑化、矮化其他國家的行為并不有利于國家形象的建構，正相反，這種偏失的影視敘事妨礙當前中國作為和平發展大國的形象塑造，文藝創作更需尊重客觀事實，尊重民族情感。

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