在文化內涵與技術融合中創造國產動畫新希望
——以《功夫熊貓2》為例

杜玲玲

（南京師范大學 文學院，江蘇 南京 210097）

中國動畫電影發展歷程艱辛。自20世紀五六十年代誕生以來，涌現了大量的優秀作品，《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》等作品可謂家喻戶曉，這些作品在題材選擇上往往以神話故事改編為主，在作品中往往將剪紙、皮影等傳統民俗元素植入其中，呈現形式多樣。上世紀90年代，中國動畫電影受美國、日本等國家動畫電影產業發展影響，逐步陷入發展低潮期。2011年美國電影《功夫熊貓2》的上映，向國內動畫電影界印證了全齡化、民族化創作思路對國產動畫電影的重要性。原國家新聞出版廣電總局副局長童剛曾指出 ：“我們要破除中國電影市場上存在的動畫電影就是兒童電影的陳舊偏見，使中國動畫電影回歸家庭本位，提高‘合家歡’型的動畫電影生產數量，使中國動畫電影從主要面向少年兒童到面向所有觀眾的方向轉變。只有堅持老少皆宜、面向家庭、面向所有觀眾，中國的動畫電影才能夠真正贏得大市場、獲得大發展。”創作老少皆宜的、富有民族文化特色的動畫電影成為推動中國動畫電影產業的利器。

一、立足全齡化觀影需求

全齡化觀影需求與合家歡式觀影需求有所差異。合家歡式動畫電影其受眾群體主要以家庭成員為單位，是指家庭成員同步觀影，在一定程度上更側重于親子觀影的模式；而全齡化動畫電影的受眾群體輻射社會群體中各個層次，包括社會中的孩童、青年、中年以及老年人等各年齡階段的受眾，相比合家歡式的受眾群體更為廣泛。……