基于“視聽語言”理論角度
——淺析《人民的名義》中主旋律的呈現

劉清艷 遼寧師范大學 遼寧大連 116029

我國目前對反腐敗工作十分重視，作為反腐工作的牽頭部門，中央紀委監察部對反腐敗工作開展了較大的調整。制度規定告別假大空，更加注重實際操作性，相繼出臺《八項規定》《黨政機關厲行節約反對浪費條例》等制度。要求認真履行職責切實抓好責任分解、責任考核、責任追究三個重要環節，加強監督檢查，確保反腐倡廉各項工作責任落到實處。

一、畫面造型語言

對于導演來說影片中的畫面造型語言恰到好處的運用是至關重要的，畫面構成的各個要素——角度、色彩、構圖、光影等都必須做到條理清晰心中有數。本文結合具體實例主要從角度、色彩這兩方面進行論述。

1、 角度的藝術把握

創作者態度的表達方式有很多種，在一定程度上“角度”是其中的一種，它甚至影響了觀眾在觀賞影片期間對于人物第一印象的主觀反映。導演之所以可以運用角度來表達態度，原因就是這種方式可以有效地傳達創作者情感走向和敘事的具體信息。攝影機的角度一旦成為語言就必須被賦予一定特殊特定的含義。法國電影理論家馬爾丹曾有觀點認為，攝影角度的獨特性在于只要不是用一個角度同劇中所有情節有間接聯系的場景去直接證明它的合理性，是可以獲得特殊的心理效果的。對于大部分的電視劇而言，攝影機在角度上的運用只是單單完成了使觀眾了解劇中人物的簡單任務，抑或不在意影片所要表達的明確意義與鏡頭下一味地追求形式上的美感；一部質量較高的電視劇作品通常會根據電視劇欲表達的主題思想或者想要刻畫的人物形象及心理來選擇攝影機角度，使攝影機的角度既可以流暢的表現敘事主體又可以通過特殊的角度來賦予每一個畫面以深刻的象征意義。

1）“仰拍”賦予畫面深刻涵義

在第18集中正如侯亮平所料李達康并沒有下車，而當他搖下車窗意味深長地看了侯亮平一眼也并沒有臺詞出現，隨即搖起車窗緩緩離開。在這場戲中，攝影機角度的靈活運用充分的表現了達康書記的內心情緒波動及侯亮平的對立局面又通過特殊的攝影機角度賦予了每一個畫面深刻的象征意義。首先從李達康的拍攝角度來說，導演選擇的車內拍攝且是在李達康搖上車窗的過程中形成的“仰拍”角度。從影視藝術的角度上講“仰視”常帶給人一種壓迫感且具有較強的畫面表現張力，在這個畫面中，從視覺角度上分析無疑增加了侯亮平的縱向高度感，而侯亮平的陪體存在感也被相繼弱化，整體效果對于觀眾而言在視覺表現上形成了一定壓迫感。這個畫面表現意義在于侯亮平在掌握證據面前做事果斷為了防止丁義珍出逃的事件不再發生，即便事后被嚴肅處理也心甘情愿不畏權勢，同時仰拍鏡頭無形中將李達康的地位弱化了，而侯亮平則是高大威嚴的反貪形象，這種仰拍的方式有效傳達了創作者對于侯亮平的反腐勇氣所持的積極態度，具有一定視覺沖擊力和情感上的超脫感，很直觀的將觀眾深深帶入故事情節中。深刻表現了在黨積極引導下以侯亮平為代表的政府官員應該保持黨性全心全意為人民服務的宏大政治主題。

2）俯拍彰顯人物內心情感

在侯亮平機場高速口攔截歐陽菁的戲中，從侯亮平的拍攝角度來說形成的是一種強大的俯拍角度。在這個畫面中，首先從直觀視覺上看人物的豎向線條被壓縮，俯拍鏡頭拍攝下的李達康凸顯的異常渺小，而實則兩人都是為人民服務充滿正氣的官員和黨員形象；其次從另外一個角度講俯拍鏡頭同時也間接體現了人物之間利弊關系，李達康被周圍的環境重重包圍，在他看來這是侯亮平故意而為之，表現了李達康內心氣憤尷尬卻無力掙扎的復雜心理，他甚至快要被這冷峻凝固的空氣所窒息，在場所有比自己官職地位低的政府官員都在注視著李達康如何應付處理這突如其來的變故。通過這種拍攝角度，侯亮平剛正不阿的人物形象絲毫沒有因李達康書記的地位而動搖，相反在鐵證如山的證據面前，李達康自身也深感政治地位好像正在逐漸下降，而侯亮平則可以理所應當的回去剖開歐陽菁貪污腐敗事實，從這場戲中我們不難看出這也是對侯亮平人物形象塑造的方式之一。這種俯拍方式下的藝術手法表達了在反腐倡廉的強大力度下以侯亮平為代表的正氣泠然的反貪局長和以李達康書記冷漠嚴肅處事全心全意為人民服務的政府官員在利欲熏心的貪官面前不畏權勢、剛正不阿的人物形象對比和鮮明主題。

2、 剖析“色彩”獨具特色的藝術傳達

構成影視畫面的一個基本要素之一便是色彩，色彩可以起到平衡畫面的構圖、塑造人物典型形象的作用；同時色彩在影視劇中還能夠用來表達作品的主題、表現人物的內心情感及心理活動等。

在第33集中祁同偉孤注一擲一心除掉侯亮平，他只身一人奔赴鴻門宴。在酒桌上高小琴身穿白色上衣而在領口處鑲嵌著黑色的蕾絲領口裝飾；侯亮平身穿黑色濃度不一的一身正裝。這段情節中色彩被賦予了一定的情緒性，創作者以黑色和白色為主，冷色調出場方式利用人物對不同色彩情緒反應來選擇符合劇情、場景、人物心理的顏色，通常意義上講冷色調代表著安靜、孤獨、隱蔽、后退、收縮的視覺聯想，從而在一定程度上建立了畫面的主色和重點色。

首先分析高小琴的服裝顏色，她白色上衣領口鑲嵌黑色蕾絲裝飾下身穿黑色包臀裙。雖然祁同偉沒有跟高小琴表明山水莊園擺宴所要達到的目的，但高小琴要達到的目的很明確，她首先希望侯亮平局長能與山水集團為伍，日后和平相處，此前事情既往不咎，但高小琴也深知，不論侯亮平說什么或者有什么行動上的表現，她都不會露出馬腳或有任何心虛表現，白色在這里代表著和平鎮定；而黑色則代表著恐怖低沉，高小琴的內心是復雜的，沒有十足的把握斷定這盤棋她和祁同偉會贏，也不知餐桌上會出現什么狀況，在一切都是未知的前提下，她內心或多或少還是有些恐懼害怕的心理。此時此刻的她內心是復雜的，正如她這場戲中搭配的服裝一樣，鎮定摻雜著恐懼，恐懼中又必須強迫自己鎮靜。

其次分析侯亮平的服裝顏色，黑色是象征權力和力量的顏色，也是神秘低沉的化身，侯亮平一身服裝選擇的均是黑色，襯衫是純黑色，外套同樣選擇80%濃度的黑色西服。陳海的車禍和劉慶祝的死亡讓侯亮平已經感覺到對手的心狠手辣程度，他心知肚明此番是去赴一場鴻門宴，至于誰是項莊他并不清楚，但在他內心已經隱約感覺到祁同偉就是這兩起事故的幕后主使，曾經的學長如今已經形同陌路，他的內心是壓抑的；但他內心非常清楚對于山水莊園，他有著強烈的求知欲望，相比遇到的危險程度，他更想知道這由來已久的貪污腐敗案件背后隱藏的故事真相。而高小琴和侯亮平二人服裝的色差對比較大，色別之間又會形成鮮明的對比，視覺上則會表現得明快而強烈。在酒桌上二人不但對唱智斗，且色彩更能夠間接地引起故事沖突及戲劇性的能量。自1935年色彩一詞融入到電影之中后，彩色電影已經走過了80多個年頭，現今電視劇中的色彩的出現已經不單單是生活場景的自然元素融入和缺乏寓意的深度表達，電視劇中人物服裝色彩的搭配在特定情節特殊場景中，已經在一定程度上被賦予了更深刻的象征性和人物內心心理活動性。

二、聲音與聲畫關系

自有聲電影誕生至今，人聲、音樂和音響成為電影不可缺少的三大因素，這也是影視藝術的一大特征，即由聲音構成，具有聽覺性。正因為有了聽覺的融入，才使得影視劇不失視聽結合的藝術。

1、 人物語言之對白

對白是電視劇進行創作的核心要素，也是塑造人物形象、推進劇情發展的主要手段，因此對白也成為電視劇中最精致的部分，不僅可以塑造人物性格，傳達談話人的心理活動，而且細致的人物對白還可以形成對于人物的整體觀察并不失戲劇力量。第44集中，侯亮平攜妻子鐘小艾來到高育良家中，在侯亮平拿出關于高老師三張曖昧照片后，高育良解釋到是那年在山水莊園開民企研討會時因低血糖暈倒高小琴在床上給他喂水。此刻吳老師依舊談笑風生絲毫看不出任何的異樣和復雜的心理活動，但吳老師對高老師說到：“你這個低血糖還真要小心一點，沒事兜里帶兩塊糖。高育良：知道了?！蓖ㄟ^之前的劇情分析，我們得知高老師不能沾任何含糖份的食物，而在這種情況下她又刻意囑咐了高老師帶糖，對白簡練表意直接了當。從心理層面上講其實是吳老師內心的潛臺詞，她心里所想卻不敢直接表達，刻意的話語點明高老師多年以來的對婚姻的無情和背叛，而這句潛臺詞也只有高老師心知肚明。在這短短的談話中我們卻深深地感受到了吳老師的復雜心理，這處對白彰顯了她鎮定理智、思慮周全的人物性格，而從整部劇出發，二人的相處方式也是最為特殊的一對，在別人眼里更像相敬如賓的模范夫妻，縱使在赤裸裸的證據面前，吳老師也不會揭穿他，這也是在敘事上為后續的“高小鳳事件”做鋪墊。因而劇中對白的應用并不是無緣無故單純的為人物服務或者說是獨立成分，對于整部劇情發展而言留給觀眾一個懸念或者線索，導演并不急于透露給觀眾內心迫切想解答的盤根錯節的主要人物關系及情節。在塑造人物形象及編排情節上，均做了很好的鋪墊，自然而然揭示矛盾沖突和人物的情感走向，把事件發展和動向傳達給觀眾。

導演巧妙地將祁同偉、高小琴、高育良三人的人物關系自然而然推給觀眾，而透過吳老師叮囑高老師簡短對白的細節，我們又不難看出吳老師并沒有反應，反而更多的是習以為常的心理狀態。因此在劇中揭示了并不是所有對白都可以推動故事情節的發展的道理，在這里它的作用甚至要高于其它視聽語言的地位。

2、 人聲——解說詞

解說詞是在非敘事時空下對人物或者事件進行說明、解釋和評論，解說詞的出現是劇本在正常線性思維脈絡發展的基礎上對于劇情的二次闡釋，而過多的解說詞出現在電視劇中也可能出現適得其反的效果，解說詞的出現也是對視聽的另一種表達方式的呈現。因此，在電視劇中解說詞的堆砌是否出現在恰當合理的位置至關重要。在第45集，高育良因為三張曖昧照片夜晚憂心忡忡獨自坐在沙發上蹙眉，解說詞：“高育良這才發現，自己早已落入一個溫柔的陷阱里...把他牢牢栓到了他們的破船上?！备哂即丝滩欧此嫉?，自以為是一個高智商、高情商的官場老手到頭來卻成了趙立春和趙瑞龍為非作歹的工具。展現高育良的內心世界和人格的演變過程，一輩子做事謹小慎微，從丁義珍逃跑事件中我們就可以看出他做事循規蹈矩，但實際上卻悄無聲息的將難題留給了別人，高育良的自尊驕傲在這一刻化為烏有。這里解說詞的作用之一便是發揮對視覺的補充作用，讓觀眾在觀看影片的同時從聽覺上得到一定的劇情延展和分析，對高育良的心理活動和處境做進一步補充和認知，二是在一定程度上對聽覺起到了完善作用，通過一系列的描述使觀眾感受到高育良內心的掙扎與不安。

結語

該劇不僅滿足觀眾對反腐題材電視劇的期待，也是國家黨政干部學習清正廉潔的生動教材。它的成功不僅在于畫面造型語言上賦予了畫面獨特的質感和靈魂，還在于巧妙地人物設置、復雜的故事情節、重要劇作元素聲音等多種視聽語言要素的有機結合。獨特的視聽語言技巧為電視劇的表達主題的深度性和可能性提供了更為廣闊的發展空間，而《人民的名義》中視聽語言的合理運用也是近年來反腐題材電視劇中較為優秀的的代表作品之一，其獨特的技術運用手法為現下弘揚主旋律和國家意識形態的政治官場生活提供服務，體現了國家捍衛政治制度和根除腐敗氣息的信心、決心和勇氣，使懲治腐敗到達了“無禁區、零容忍，全覆蓋”的層面。