《戰狼2》中人類命運共同體的意蘊初探

王思遠

(哈爾濱師范大學 馬克思主義學院，黑龍江 哈爾濱 150025)

2015年上映的由吳京執導的電影《戰狼》使國產軍事題材影片受到空前的關注，歷時7年打造的國內首部3D動作戰爭電影，無論是在題材的選擇抑或是軍人形象的塑造都達到了一個全新的高度，尤其是在當代中國崛起的背景下不僅傳達出作為軍人個體的強烈的愛國主義精神，更體現了中國在當今國際社會上所處的位置與表現，這使得電影《戰狼》在這一領域上具有開創性的意義。隨后，2016年上映的《湄公河行動》進一步深化完善了此類軍事題材電影的劇情結構與人性挖掘等相關元素，再度豐滿了當今中國在國際社會的影響力與責任意識，同時亦贏得了觀眾的票房與口碑，使軍事題材電影成功地躋身主流商業電影并占據一席之地。2017年導演吳京再接再厲，《戰狼2》火熱上映并一舉打破華語電影史上最高票房紀錄。筆者認為，除卻《戰狼2》在影片主題設置、動作場景設計、明星演員使用等方面的大提升，更得益于影片中所表達的當代中國對于外交政策中人類命運的深切關注與價值關懷所引發的極大共鳴，影片通過敘事將中國主張提出的構建的人類命運共同體思想進行了細膩的刻畫與傳達，展現了中國在保障自己國家與人民利益的同時，仍然“兼濟天下”，尊重和遵守國際關系協定，彰顯了中國順應和平、發展、合作、共贏的時代潮流，為促進世界的和平與發展、解決人類社會共同面臨的問題所體現的大國責任擔當。

一、國際化元素的進一步呈現

回顧《戰狼》電影的第一部，我們能夠發現影片的視野主要落腳在中國以及邊境地區，以特種部隊與販毒分子的相互較量為主線展開的敵我斗智斗勇的過程，雖然片中也出現了國際通緝犯以及國外的雇傭兵，但是影片卻并沒有因此描述出更多的國際化元素，在刻畫人物和國家之間的層面上，沒有能夠進一步地深入，呈現較多的是販毒分子反社會的癲狂狀態以及主人公冷鋒作為特種部隊狙擊手的剛強個性與過人的單兵軍事素質，但是即便如此，影片依然較為成功地塑造了中國軍人的陽剛氣魄以及在維護國家安全方面所展現的強大軍事力量。

《戰狼2》在銜接第一部劇情的基礎上，敘述了冷鋒在回鄉探望犧牲的戰友時組織并失手打死強拆人員，被部隊開除了軍籍。三年后他在非洲港口從事商販貿易，卻被卷入了一場非洲國家的叛亂，反政府武裝紅巾軍、雇傭軍以及政府軍混戰，大肆屠殺本國民眾以及外來僑民。在中國海軍軍艦的營救行動下，冷鋒原本可以安全撤離，卻因同胞深陷戰地而甘愿孤身犯險。片中著力刻畫了全球化視野下非洲國家的政治、經濟等表現，凸顯了不同國家、不同地域發展之間的現實情況，蘊含著當代國際社會建立人類命運共同體的急迫需求，影片從以下幾個方面進行了描述。

首先，經濟全球化的加深。影片開始，主人公冷鋒在被部隊開除后，去非洲某國家港口從事一些中國商品貨物的小本買賣。影片中我們看到冷鋒去港口裝卸來自中國的商品貨物到當地華人開設的超市進行交易，我們可以看到即便在偏遠的非洲地區，港口的大宗貿易依然川流不息，來自世界各地的貨物通過海運方式到達非洲，影片用了多處細節描述各國貿易在非洲的流通情況，比如冷鋒的中國藥材救了非洲民眾的病，中國的茅臺酒一樣出現在非洲的餐桌之上等情形。正是由于經濟全球化帶來了全世界各國貿易的緊密聯系，全球化在促進發達國家經濟發展的同時，也讓一些發展中國家陷入困境，對于非洲國家來說，更多情形下像是一場災難，非洲的普通民眾依然生活在貧窮與動蕩之中，非洲國家地區在國際事務中依然處于弱勢。雖然非洲地區戰爭迭起，但是世界各國相互聯系與依存的程度空前加深，各國的利益和命運更加緊密地聯系在一起，這些事實是無法否認的，影片中也在暗示著世界各國在經濟全球化的過程中，不可能獨善其身。全球性問題與挑戰不是一個國家自身能夠解決和處理好的，需要全球各個國家的通力協作才能妥善處理。

其次，非洲國家政局的動蕩。第二次世界大戰以來尤其是冷戰對立結束后，當今世界和平是主流，但是局部仍不穩定。影片中的非洲就是世界戰亂最為頻發的地區之一，即便第二次世界大戰結束之后，也仍然沒有擺脫戰亂的困擾。導致非洲發展緩慢落后以及戰亂頻發的原因有很多，比如惡劣的自然環境、政府的腐敗嚴重、發達國家對其自然資源的搶奪等因素。影片用了大量血腥暴力的鏡頭描寫冷鋒所在的非洲國家的戰亂情形，其中有反政府武裝的紅巾軍、由雇傭兵組成的恐怖組織等，他們為了奪取政權、自然等資源猛烈對抗當地政府，肆意殺害當地的民眾，是非洲長年戰亂的縮影之一。一方面，我們可以窺見非洲各國當局以及反政府武裝之間長期博弈的狀況由來已久，這是帶給非洲民眾戰亂的重要原因；另一方面，在其當局與反政府武裝力量長期進行對弈的背后，由于資源利益等因素的驅使，隱藏其政治勢力后的世界其他國家力量的插手更為值得關注，正是這些來自外部的力量將非洲政局的動蕩變得更為復雜。

此外，片中對文化、醫療等國際交流情況也有表達。如非洲兒童穿著印有24號碼的NBA湖人隊球星科比·布萊恩特的球衣以及中國派遣的陳博士率領的非洲國家的醫療援助團隊，甚至是更早時期的來自別國的援非人士的墓地等，都一定程度地體現了世界其他國家與非洲的相互交流程度，都體現了不同文化、不同國家間的相互交往程度日益加深。

二、“人類命運共同體”的中國式表達

相較第一部，《戰狼2》無論從剪輯、分鏡還是視聽語言的運用等都有了長足的進步，影片質量都達到了國產動作類型片的最前列，甚至讓觀眾覺得可以與《007》《碟中諜》等好萊塢大片一較長短。但是筆者認為，《戰狼2》的重要意義更在于影片中展現的當代中國發展現狀以及對于國際事務關系的全新認知與表達。“《戰狼2》契合了當下中國廣大民眾國富民強、國際地位高的強烈愿望。這是‘中國夢’，也是電影對國家、國際矛盾做出的想象性解決，是電影意識形態功能的實現。”影片強烈地傳達了中國在處理國際事務中的目標和愿望，那就是要和平，不要戰爭。以此愿望目標為基礎，構建人類命運共同體成為具有當代中國特色的表達。而實現這樣的愿望和目標，國家之間要構建起平等相待、互商互諒的合作伙伴關系。世界各國應該轉換觀念，理性看待你中有我、我中有你的這一緊密相關的命運共同體，長久以來的國家間的博弈應該更多地依靠制度規則來調適，合作共贏應該成為準則。影片通過雙重角度，從國家以及個人的層面，恰當地表現了這一主題。

影片中當民眾在非洲國家受到恐怖分子的襲擊時，中國的僑民可以尋求大使館的幫助，而非洲本國的民眾卻驚慌失措，命懸一線卻又無處可逃，因為那里就是他們生活的家園，但是他們的國家卻不能保護他們的人身安全。而遠在非洲的國人卻能夠在中國軍人冷鋒的保護下，在中國大使館、中國海軍軍艦的強大支持下得以全身而退。不論是作為大國的中國，還是作為戰狼的冷鋒，不僅解救了中國的同胞，同時也解救了他國的難民，在這個過程中無論是中國還是冷鋒，都沒有因為是大國、是強兵而不擇手段、恃強凌弱，這都體現了中國在關注建設一個什么樣的世界以及如何建設這個世界等關乎人類前途命運的重大課題中所表現出的大國風范與意識擔當，展現了一個中國軍人的愛國主義精神與英雄主義氣魄。同時，通過影片我們也可以看出，當非洲國家處于和平時期，中國以加強經濟貿易往來，派遣優秀醫療團隊進行醫療援助等方式促進兩國發展；當其處于戰亂狀態時，中國立即派遣海軍軍艦前往執行撤僑任務。其中有兩點尤為值得注意的是，在國家層面上，中國海軍在接近其他國家海域時嚴格遵守了聯合國公約，作戰人員沒有進入作戰區域，只給冷鋒18個小時去解救僑民。在個人層面上，冷鋒不僅成功地救回在非洲被劫持的中國僑民，還帶著其他被劫持國家的民眾一同歸來。片中通過中國大使館、海軍軍艦、中國護照等具有中國象征意味的正面鏡頭描寫，傳遞了中國作為大國保護公民安全的使命擔當，超越了國家、種族、膚色等差別，體現了中國在構建人類命運共同體上的價值準則。在政治上體現了中國在處理國際問題上表現出的誠意與耐心，在遵守國際公約的同時也在努力構建不沖突不對抗、相互尊重、合作共贏的新型關系；在國際安全上，體現了中國堅持先以對話解決爭端，反對一切形式恐怖主義的主張，尊重他國主權領土的獨立與完整的主張。可以說，影片通過多處細節成功地描寫了中國在應對國際事務時所展現出的外交態度以及軍事力量，這是華語電影史上將電影與中國時代精神緊密結合的范例。

“一朝是戰狼，終身是戰狼。”作為被部隊開除軍籍的“軍人”，冷鋒在離開部隊之后，只要他被需要的時候仍然表現出作為一名中國軍人的情懷與擔當。《戰狼2》極大地豐富了冷鋒的個人形象塑造，“影片中的冷鋒個性鮮明、敢愛敢恨，他既是為戰友、家人的安危把奸商一腳踢死的熱血硬漢，也是在非洲戰爭中英勇抗敵、誓死解救同胞的優秀軍人，同時他還和普通人一樣擁有兒女情長”。與第一部相比，《戰狼2》中的冷鋒更有真實感，更接近地氣。在非洲海盜攔截船只的時候，他挺身而出解救船上的人員；他將中國的藥物給予非洲的朋友治病；他帶著跟隨他的非中國的民眾前往中國大使館避難；在只有一架飛機營救的時候，他答應非中國人的外籍員工一起離開，大聲號召“我們一起走”；而在被華資工廠的人質疑的時候也沒有做過多的辯駁；義無反顧地單槍匹馬去營救僑民……此外，《戰狼2》并沒有將中國軍人的形象都集聚在冷鋒一個人身上，影片中還刻畫了駐非華資工廠的保衛干事老何，這位來自中國人民解放軍西南軍區的偵察老兵，與冷鋒一道共同鑄造和捍衛了中國軍人的尊嚴，使得中國軍人的形象豐滿而全面。

反觀影片中同樣是大國的美國，同樣是特種部隊出身的雇傭兵，卻并沒有表現出大國風范抑或強兵的責任與擔當。影片中，女主角在給美國大使館打電話不通之下怒摔電話，軍事素質極高的雇傭兵為了賺取非法利益而殺人如麻，在這種鮮明的對比中，能夠切身地感受到影片中表現出的人類命運共同體的中國式表達，這就是電影傳達的中國為全球治理貢獻的智慧與方案以及中國軍人的愛國情懷與使命擔當。

三、結 語

在《戰狼》系列電影之前，國內相關戰爭動作類型影片與好萊塢式大片的差距是比較明顯的。國內相關類型電影不論是劇中人物的個性塑造或是戰爭動作場面等，大多都呈現較為單一臉譜化的特征，這對于熟悉好萊塢式大片的觀眾來說吸引力并不強，而在傳達當代國家精神與電影的結合上更是乏善可陳。可以看出《戰狼2》在大量地借鑒國外戰爭動作類型片的基礎上，從背景設置、視聽體驗、人物形象等方面都達到了國內軍事題材的巔峰水準，更進一步地融入了中國文化上的表達，從電影的角度充分地表達了中國制度與文化上的自信。如果說《戰狼》是個人英雄主義的極致表現的話，那么《戰狼2》賦予了愛國主義與國家形象全新的表達。“全球化時代的新愛國主義是一種對外開放的愛國主義，而非閉關自守、盲目排外或自我崇拜的狹隘民族主義。”在主旋律的商業電影中能將電影的主題恰當地契合當代中國的時代精神與展現新時期中國的國際形象，為華語電影傳達中國時代精神提供了可供借鑒的范例。