《紅海行動》：“新主流大片”的敘事表達

■/

內蒙古師范大學新聞傳播學院

“新主流大片”，就其概念的界定目前來說，主要分為兩個方面：一方面是主旋律題材，弘揚正能量，彰顯國家形象，訴說家國情懷；另一方面，堅持類型化創作、對電影品質的高標準、嚴要求，滿足受眾對情節的故事性、內容的文化性、矛盾的沖突性、動作場面的激烈性和異域風情的奇觀性的心理訴求，完成好萊塢式的老少皆宜的敘事表達。

在傳統的電影創作中，特別注重細節的鋪陳。情節精致、節奏明快、話題不斷，嬉笑怒罵之間體現著娛樂精神。而著名導演林超賢在影片《紅海行動》的創作中，僅將“港味”美學里重細節的特征，沿用始終。該片在敘事中采用了一條主線貫穿全片，中心目的就是營救。在此條主線上有四個分支，分別是：蛟龍突擊隊在對被海盜圍困的中國商船的營救；蛟龍突擊隊置身正經歷內戰暴亂的非洲伊維亞共和國，幫助中國公民安全撤離；解救被困的中國公民鄧梅；奪回威脅世界和平與關系到全人類安全的黃餅。另外，配合主線共同開展敘事的還有兩條副線：一條是法國華裔記者夏楠到非洲追查販賣黃餅和臟彈的罪惡交易；另一條線是蛟龍號艦長坐鎮指揮蛟龍突擊隊的營救任務，對他們進行后方支援。在影片的敘事過程中，主、副線交錯展開，推動著故事情節發展。在影片的序幕部分，解救中國商船的橋段，蛟龍突擊隊就和海盜展開槍戰，特別是子彈遠距離特寫射中海盜的場面，極富有戲劇張力。由此開篇，將觀眾快速引入戲劇情境，之后的每一次行動都是環環相扣，由淺及深、由易到難、由群體到個人、由種族到異族，比如：蛟龍突擊隊在廢棄的大樓中營救大批的中國人質、解救被困中國公民鄧梅途中遇襲、遭遇汽車炸彈、狙擊手間的較量、夏楠與鄧梅人質間的互換、女機槍手救人質、坦克大戰、直升機混戰等情節，由主、副線穿針引線在一起，使影片具有極大的表現力、沖擊力和震撼力。這是過往的主旋律電影、主流大片和商業電影，無論是在制作上還是內容上都不曾達到的高度。

《紅海行動》在敘事層面上同樣存在著遺憾，主要有以下幾個方面：一，蛟龍突擊隊對立面的人物身份交代不清，敵對分子圍剿中國僑民的目的是什么，戴黑頭巾的敵對分子幕后的指使者是誰，包括戰亂發生的背景，影片統統沒有講述；二，蛟龍號指揮突擊隊作戰，作為影片的副線部分，基本上就是擺設，除了發號施令以外沒有對人質解救成功起到任何作用。特別是在影片的55分鐘之后，這艘船基本上就處于失聯狀態，蛟龍突擊隊在遭遇險境時，四次企圖與軍艦聯系都以失敗告終；三，鄧梅作為被蛟龍突擊隊營救的中心人物，過于符號化了，是否可以設計她與其他被困人質在身份上有什么不同之處，以至于敵對分子發現被貍貓換太子后的“鄧梅”，大發雷霆；四，綠能公司董事長威廉脖子上的項鏈，從影片的開始部分就設計了一個懸念，夏楠尋找這條項鏈、敵對組織也尋找這條項鏈，最后項鏈找到了，謎底卻沒有揭開；既然夏楠的老公和孩子是死于極端襲擊，那么她的對立面應該是極端分子卻偷換概念成了販賣黃餅的人，如果影片交代清楚了極端分子和販賣黃餅人之間的關系，夏楠人物的目的性設定就沒有問題。

總而言之，《紅海行動》無論是在劇本創作、美學表達還是商業需求角度，都獲得了大眾、藝術和市場的認可，為當下國產電影的制作提供了很多經驗和啟示。作為“新主流大片”的《紅海行動》等影片較主旋律電影從劇作角度而言：在敘事層面上，由原來的單線敘事轉為多線敘事；在人物設置上，從曾經非好極壞的扁平化的性格到現在多角度、立體化的呈現；在細節處理上，把以前的籠統、刻板、框架式的故事傳遞變成劇情因細節而生動的情節重構。該片與商業大片、主流大片相比，注重了電影故事的演繹和類型化的創作。所以說，《紅海行動》等“新主流大片”的出現，是電影文化揚棄式的碰撞、交融下的產物，未來的中國電影發展會有更多的可能。