淺議卡梅隆科幻電影中的女性觀

姜 研

(無錫工藝職業技術學院，江蘇 宜興 214200)

詹姆斯·卡梅隆之所以能作為一個好萊塢的符號性人物，在作品數量并不占優勢的情況下，在當代導演中擁有與史蒂芬·斯皮爾伯格、克林特·伊斯特伍德等齊名的地位，這是與卡梅隆電影濃郁的人文意識緊密相關的。電影對于卡梅隆而言，不僅是商品，更是其關心人類生存境遇，宣揚人類精神的載體。而其中較為典型的，就是卡梅隆的女性主義意識。從卡梅隆的科幻電影不難看出，他有著一套可圈可點的女性觀。

一、兩性關系：男權社會的受害者

在男權社會中，女性無疑全方面地處于被動地位，是被男性所侵害、束縛的對象。而隨著時代的發展，這一現象被要求得到矯正，女性主義運動也應運而生。卡梅隆的科幻電影也揭示了這一點，即男女兩性的社會地位，性別秩序并不平等，男性總能以各種方法傷害女性，而這種情況是人為構建的，它有可能，也有必要被改變。

卡梅隆執導的《異形2》(1986)延續了雷德利·斯科特在《異形》(1979)中的女性觀，蕾普莉是《異形》中飛船上唯一從異形的攻擊中存活下來的人類，她是人類的希望。在《異形2》中，蕾普莉依然性格堅毅，身手不凡，智勇雙全，可以說在能力和心智上完全不亞于男性，但是這個以男性為主導的社會并沒有在一開始給予蕾普莉信任，以至于蕾普莉在向當局匯報異形的危害性時，諸多男性官僚都視蕾普莉為精神失常者。

蕾普莉并不是唯一一個因精神失常的理由而被限制發聲者。在《終結者2：審判日》(1991)中，莎拉·康納也因為他人不相信她曾被“天網”追殺而被視為精神病人，被強制送進精神病院居住，被迫和自己的兒子分離。莎拉只有不斷地自我強化意識，提醒自己“我沒有瘋”，保持思維的清醒。更為惡劣的是，莎拉在精神病院還一度遭遇強暴。與之類似的是在《阿凡達》(2009)中，杰克·薩利在酒吧里也見到一位男性公然霸凌女性，雙腿癱瘓的他為了給女性打抱不平而被連人帶輪椅扔出了酒吧。如果說，在《終結者》(1984)中與莎拉為敵的還主要是“天網”派遣的機器人殺手，那么在續作中，人類也參與到了對莎拉的迫害當中。

兩部電影在展現兩性關系上有一個共同點，即女主人公在從險象環生、九死一生的境遇中脫離出來后，男權社會并沒有對其表示出足夠的理解、關愛和信任，而是視其為需要隔絕或提防的異類，以男性為主體的當局尤其顯得顢頇、短視，但他們掌握著比女性更大的權力。而現實很快就會證明，蕾普莉和莎拉是對的。一旦危險出現，整個男權社會又依賴女性出來扮演救世主，而女性也都不計前嫌，為人類的命運而戰。在《異形2》中，移居異形所在星球的人類很快遭到了異形的攻擊，此時地球上的人都對異形一無所知，于是他們又找到蕾普莉，讓她加入營救小隊。《終結者》中，莎拉則為銷毀機器人的資料而全力奔走，并且孕育培養了未來的人類領袖約翰·康納。人類因為對女性的忽視和缺乏尊重而遭受了巨大浩劫，這正是卡梅隆對男權社會的態度。

二、社會定位：社會活動的參與者

男權社會將女性定位為男性的依附者，而男性由于充任了社會政治經濟生活中的絕大多數職位，因此他們希望女性滿足于家庭生活，扮演好賢妻良母的角色，或是在社會工作分工上只能從事邊緣性的工作。只要對《終結者》系列稍做留意便不難發現，女性除了家庭婦女，往往只能擔任服務員或護士這樣的角色，而擁有更高社會地位的如科學家、企業家，代表國家機器的警察等，幾乎都是男性。這種劃分絕非是女性在能力上天生不適合于成為科學家、企業家或警察，而是一種長期的性別歧視帶來的職業固化現象。以至于連不少女性也都認可了這種分工，電影中人類的社會思想是要遠遠落后于科研水平的。

在《阿凡達》中，納美人所在的潘多拉星球是一個世外桃源式的美好存在，人類在這部電影中成了反派，在這部電影中，卡梅隆就表達了女性應該成為更多社會活動的參與者，女性能負責更多的社會利益的女性觀。電影中的納美人公主妮特麗是一個美貌而堅強的女戰士，在后期納美人和人類進行對抗時，妮特麗始終起著領導作用并身先士卒。并且有別于在《終結者》中，女性還是男性拯救和保護的對象，勢單力薄的莎拉先后被凱爾和T-800保護，在《阿凡達》中，女性是男性的拯救者和啟蒙者。當杰克來到潘多拉星球時，是妮特麗從狼的口中救了他的性命，也是妮特麗帶領杰克慢慢認識潘多拉星球上的一切。更重要的是，妮特麗不光挽救了杰克的肉體，還挽救了他因為自己的殘障而一蹶不振的精神。女性在卡梅隆的電影中，既非只有美貌的“花瓶”，更非“紅顏禍水”，而是對維護社會穩定有所貢獻，積極參與到家園保衛戰中的女英雄。

三、個體成長：不讓須眉的自我完善者

如果說，為女性設定社會角色，是一種對女性形象塑造的向外擴展，那么刻畫一個女性個體的成長歷程，表現她心靈上的逐漸成熟，則是一種對女性向內的探索。也正是在這種探索中，卡梅隆電影中的女性形象越發豐滿。波伏娃曾經指出：“男人判定女人是簡單的，她被稱作‘性’，意味著她對于男人來說主要是作為一種性感的尤物出現的。”而卡梅隆電影中的女性則不然，她們會自我完善，讓自己成為更強大的個體，這在《泰坦尼克號》中尤其明顯，在科幻電影中亦然。

例如在《異形2》中，卡梅隆特意完成了斯科特在《異形》中沒能完成的任務，即塑造一個完整而非完美的蕾普莉形象。在電影中，蕾普莉的內心對于自己當年遭遇異形有著揮之不去的陰影，同時她還經歷過女兒去世的痛苦，這使得蕾普莉有時極為脆弱。而電影中蕾普莉與異形產生沖突并戰勝異形的過程，其實也就是蕾普莉克服陰影的過程。又如在《終結者》中，莎拉原本只是一個默默無聞的少女，在遭遇危險時不知所措，然而在和機器人的對抗中，莎拉迅速地成長起來，在《終結者2》中，觀眾可以看到，莎拉早已成了一個無堅不摧的女戰士，她會開車，會開槍，能夠冷靜地處理危機同時時刻注意保護好兒子約翰，她的堅強和勇敢鼓舞了約翰，她的溫情和善良也感染了原本沒有任何情感的T-800。這些角色都在彰顯女性的力量。

應該說，卡梅隆很難被認為是當代女性主義運動的參與者，作為一位男性導演，他也還不能完全從女性的立場來審視、把握外部世界，同時在電影必須向商業妥協的情況下，卡梅隆也還不能全面展現女性的生命特色，但是他的科幻電影確實將一個個優秀的女性形象引入人們的視野，讓人們思考女性的地位和價值。可以說，卡梅隆擁有著進步的、值得肯定的女性觀，這種女性觀與其電影藝術互相成就，卡梅隆科幻電影在全球范圍內得到普遍認可，這其中，不能說沒有他的女性觀的貢獻。