淺析卡梅隆導(dǎo)演紀(jì)錄片的歷史重構(gòu)

陳義伊

(貴州商學(xué)院，貴州 貴陽 550014)

歷史題材紀(jì)錄片在還原歷史的同時(shí)，不可避免地?fù)诫s了導(dǎo)演本人的歷史傾向。即便是在一些較為客觀冷靜的歷史題材紀(jì)錄片中，依然可以看到導(dǎo)演的個(gè)人學(xué)識(shí)、經(jīng)歷、見解的影子。除追求大制作、大場面、宏觀敘事的歷史事件紀(jì)錄片外，還有關(guān)注某一特定領(lǐng)域、注重細(xì)節(jié)、微觀敘事、力求真實(shí)還原舊味道的寫實(shí)類歷史紀(jì)錄片。除此之外，還有一些歷史紀(jì)錄片，“這些歷史題材的紀(jì)錄片，既不同于‘新紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)’中過分追求個(gè)人化、現(xiàn)實(shí)化的影像運(yùn)動(dòng)，也不同于早期歷史紀(jì)錄片的宏大敘事，而是借鑒了新歷史主義理論和‘新紀(jì)錄片’的一些理念，拋棄了歷史主義的敘述方式，采用一種‘細(xì)節(jié)化’‘口述體’和‘情景再現(xiàn)’的方式重構(gòu)歷史，達(dá)到‘還原歷史’的目的”。

詹姆斯·卡梅隆所執(zhí)導(dǎo)的三部紀(jì)錄片中，恰恰有兩部符合這一定義。這三部紀(jì)錄片分別是《重返俾斯麥戰(zhàn)艦》(2002)、《深淵幽靈》(2003)和《深淵異形》(2005)，除最后一部《深淵異形》是純粹的科學(xué)紀(jì)錄片，帶領(lǐng)觀眾近距離觀看深海中形態(tài)各異的神奇生靈外，《重返俾斯麥戰(zhàn)艦》再現(xiàn)了德國戰(zhàn)列艦俾斯麥號(hào)沉沒的歷史瞬間，《深淵幽靈》則潛入北大西洋深處，帶領(lǐng)觀眾探訪沉沒近一個(gè)世紀(jì)的泰坦尼克號(hào)。兩部影片分別記錄了一艘著名的艦船以及一次震驚世界的沉沒。詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演通過科學(xué)探索的方式，以一種極度浪漫的敘事手法，極盡真實(shí)地從各個(gè)角度還原了兩艘艦船沉沒的場景，以及它們沉沒海底數(shù)十年后的滄桑變遷。本文以《重返俾斯麥戰(zhàn)艦》和《深淵幽靈》為例，以影片中充滿的人文情懷作為切入點(diǎn)，對(duì)其時(shí)空交錯(cuò)的拼貼式敘事以及恰如其分的特效運(yùn)用等方面，進(jìn)一步研究詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演紀(jì)錄片中的歷史重構(gòu)。

一、以情懷為切入點(diǎn)

“我相信會(huì)發(fā)生一些強(qiáng)烈的事情，它們穿越時(shí)空而引起共鳴，就像回聲一樣。”這段《深淵幽靈》開篇獨(dú)白，恰恰闡述了詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片，尤其是歷史紀(jì)錄片的宗旨，即還原歷史、再現(xiàn)歷史，探尋藏在時(shí)間洪流中的事實(shí)真相，破解歷史留下的謎題，并引起觀眾的共鳴。在探尋歷史真相的過程中，勢(shì)必會(huì)通過探索中的發(fā)現(xiàn)，根據(jù)合理推測(cè)對(duì)歷史進(jìn)行重新建構(gòu)，因此即便保持客觀立場與冷靜梳理，《重返俾斯麥戰(zhàn)艦》和《深淵幽靈》依然帶有導(dǎo)演卡梅隆的個(gè)人喜好、傾向與風(fēng)格。首當(dāng)其沖的便是影片的切入點(diǎn)。

《重返俾斯麥戰(zhàn)艦》再現(xiàn)了第二次世界大戰(zhàn)期間，德國俾斯麥號(hào)戰(zhàn)列艦被英國海軍重創(chuàng)，最后沉沒的歷史片段。這艘近乎堅(jiān)不可摧的海上堡壘，帶著許多未解的謎題沉入了布雷斯特以西400海里水域的海底。數(shù)十年來，關(guān)于俾斯麥號(hào)戰(zhàn)列艦沉沒的原因，在軍事迷中產(chǎn)生了大量的爭論，其神秘程度不亞于泰坦尼克號(hào)的沉沒。

卡梅隆以曾經(jīng)在俾斯麥戰(zhàn)艦上服役并最后幸存的德國軍人為切入點(diǎn)。紀(jì)錄片中，鏡頭從波濤起伏的海面轉(zhuǎn)到反射著粼粼水光的戰(zhàn)艦甲板，最后聚焦到一位白發(fā)蒼蒼的老人身上，他在訴說，講述自己身在俾斯麥戰(zhàn)列艦上的經(jīng)歷與心境。“國旗比死亡重要。”“你還會(huì)自問，當(dāng)初為什么會(huì)發(fā)生？今天，宿敵已經(jīng)成為朋友，為什么當(dāng)初不能是朋友呢？”

這些出自垂暮老人之口的略帶迷惘的反思，伴隨著虛擬畫面中年輕軍人在俾斯麥戰(zhàn)列艦上工作的場景，令觀眾恍惚中仿佛跟隨老人的敘述回到了當(dāng)年的戰(zhàn)艦之上，并通過視覺畫面在老人與年輕人之間來回交替切換，造成強(qiáng)烈的對(duì)比沖突。鏡頭一轉(zhuǎn)，當(dāng)年不死不休的宿敵，如今鬢發(fā)蒼蒼坐在一起把酒言歡，笑談之中當(dāng)年的畫面不斷閃現(xiàn)，令人感慨那些倉促逝去滿懷仇恨的年輕生命，已無法享受今日的和平。

《深淵幽靈》則十分戲劇性的，由在《泰坦尼克號(hào)》電影中扮演探險(xiǎn)家的比爾·帕克斯頓真正擔(dān)當(dāng)探險(xiǎn)家的任務(wù)，深入大西洋底，探索泰坦尼克號(hào)沉沒的真相。對(duì)于《泰坦尼克號(hào)》龐大的觀眾群來說，這也是充滿情懷意味的切入點(diǎn)，以“互文”的方式喚醒《泰坦尼克號(hào)》的記憶，同時(shí)賦予歷史紀(jì)錄片以濃郁的浪漫主義色彩。

二、時(shí)空交錯(cuò)的拼貼式敘事

《重返俾斯麥戰(zhàn)艦》《深淵幽靈》都采用了時(shí)空交錯(cuò)的拼貼式敘事手法，但是，二者在細(xì)節(jié)上有所不同。《重返俾斯麥戰(zhàn)艦》中時(shí)空不斷切換，在歷史、現(xiàn)實(shí)、虛構(gòu)之中徘徊，時(shí)間線被打亂，歷史照片、視頻與拍攝時(shí)空、虛擬時(shí)空交疊并進(jìn)。《深淵幽靈》的時(shí)間線則相對(duì)清晰，采用按時(shí)間正敘、空間交疊的方式，以紀(jì)錄片的現(xiàn)實(shí)拍攝時(shí)間為主線，跟隨科學(xué)探索的時(shí)間發(fā)展順序，將拍攝到的沉沒的泰坦尼克號(hào)郵輪與虛擬時(shí)空中舊日的泰坦尼克號(hào)郵輪疊映，觸發(fā)強(qiáng)烈的真實(shí)感、再現(xiàn)感、毀滅感與濃重的悲愴情緒。

兩部影片略有不同，大致有兩個(gè)原因：一是《重返俾斯麥戰(zhàn)艦》屬于卡梅隆實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的第一部紀(jì)錄片，片中探索深海的科技手段與敘事手法尚在摸索之中，到拍攝《深淵幽靈》時(shí)，卡梅隆已有相對(duì)豐富的探索與拍攝經(jīng)驗(yàn)；二是俾斯麥戰(zhàn)艦的沉沒與泰坦尼克號(hào)的沉沒背景、時(shí)間、原因都不盡相同。泰坦尼克號(hào)于1912年沉沒，最后一位幸存者于2009年去世，但是當(dāng)年災(zāi)難發(fā)生時(shí)，她尚在襁褓之中，因此無法為紀(jì)錄片提供有效的歷史資料。而在拍攝《重返俾斯麥戰(zhàn)艦》時(shí)，1941年沉沒的俾斯麥號(hào)戰(zhàn)列艦尚有許多生還者并未離世，戰(zhàn)艦沉沒時(shí)，他們又都是年富力強(qiáng)的軍人。因此，卡梅隆可以通過歷史親歷者的敘述，以最接近事實(shí)本色的方式，努力還原當(dāng)時(shí)的歷史，這對(duì)于紀(jì)錄片拍攝者來說，自然是非常幸運(yùn)的。

《重返俾斯麥戰(zhàn)艦》的非線性時(shí)空中，歷史記錄片段與現(xiàn)實(shí)拍攝片段交替，泛黃的布滿噪點(diǎn)的畫面呈現(xiàn)在觀眾面前，立刻將觀眾拉回當(dāng)時(shí)的時(shí)空。獵殺北大西洋的船隊(duì)的俾斯麥號(hào)戰(zhàn)列艦，如同橫行在荒野上的頭狼，閃爍著幽幽綠光的眼眸，露出嗜血的森森利齒。堅(jiān)固的炮臺(tái)，厚重的戰(zhàn)甲，寬闊的甲板，一切都昭示著這艘戰(zhàn)列艦非比尋常的威懾力。然而，諷刺的是，這艘與泰坦尼克號(hào)一樣號(hào)稱“永不沉沒”的戰(zhàn)列艦，重蹈泰坦尼克號(hào)的覆轍，沉入深海，自此泥沙覆蓋、銹跡斑駁，除了一同沉沒的數(shù)千個(gè)不甘的靈魂，再無信息。

執(zhí)導(dǎo)《深淵幽靈》時(shí)，卡梅隆通過歷史照片、真實(shí)畫面與虛擬場景交相疊映，甚至故意使交疊的場景透明化，奢靡明亮的船艙中垂著覆滿微生物的指狀構(gòu)造的鐵銹，將歷史感與在場感完美地結(jié)合在一起。由拍攝紀(jì)錄片的冷靜的他者視角，轉(zhuǎn)換為令人感同身受的在場效果。加之電腦特效的輔助，半透明的鮮活的“人”如同依然生活在船墟中的“幽靈”，重復(fù)著生前的活動(dòng)，令人扼腕嘆息，悲痛不已。

三、恰如其分的特效運(yùn)用

通過3D特效技術(shù)，卡梅隆讓泰坦尼克號(hào)上的乘客從歷史照片中“走”出來，“活”過來。他們像被魔法定格的畫中人，一陣風(fēng)拂過，魔法消失，乘客們一邊交談，一邊邁著愉悅輕松的步伐走進(jìn)觀眾的視野，這便是電影特效的獨(dú)特魅力。

“我的探險(xiǎn)不僅是下潛到海水最深處，還要把水下故事講出來，沒有人講述過這個(gè)故事，而我擁有先進(jìn)的3D技術(shù)手段，尤其適合講述這樣的故事。我希望與全世界觀眾分享我的旅程，感受遭遇另一個(gè)世界的驚喜……這就像是真的打開一扇窗口，從而認(rèn)識(shí)另外一個(gè)世界。”

對(duì)于卡梅隆來說，電影特效是他執(zhí)導(dǎo)的影片的輔助，雖然名為輔助，卻不可或缺。就如同影片中充溢的人文精神與浪漫情懷一樣，都是卡梅隆電影的獨(dú)特標(biāo)識(shí)。他所執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片，講述的是歷史事件，關(guān)注的卻是事件之中的人與人性。通過對(duì)歷史的重構(gòu)，輸出自身觀念，完成對(duì)歷史的全新解讀。

注釋：

① 1912年4月14日，泰坦尼克號(hào)郵輪在其處女航時(shí)與冰山相撞，次日凌晨沉沒；《深淵幽靈》則于2003年3月31日在美國上映。