論英劇《霧都孤兒》對(duì)小說(shuō)文本的重塑

靳靜波

(河南工學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453003)

英國(guó)作家狄更斯是19世紀(jì)初期著名小說(shuō)家，對(duì)英國(guó)文學(xué)的發(fā)展有著重要的影響，在世界文學(xué)發(fā)展史中有著重要的地位。其代表作之一《霧都孤兒》主要講了孤兒奧利弗的不幸身世和歷盡艱辛的遭遇，是一部批判主義性質(zhì)的小說(shuō)。主人公奧利弗一出生母親就過(guò)世了，在孤兒院長(zhǎng)大的奧利弗孤苦無(wú)依，歷經(jīng)磨難，從悲慘的學(xué)徒生活逃出，跑到倫敦卻被逼迫成為小偷。他一度有機(jī)會(huì)逃出賊窩，卻又被重新捉回，女賊南希為了救他不幸被殺害。奧利弗最后查明了身世，終于與親人團(tuán)聚，從而擺脫了悲慘的生活。《霧都孤兒》以當(dāng)時(shí)社會(huì)底層的孤苦兒童為中心，反映了其悲慘的生活遭遇，揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的各種丑陋現(xiàn)象，引起社會(huì)的強(qiáng)烈反響。這部作品的故事敘事性強(qiáng)，人物形象鮮明以及具有代表性的社會(huì)觀察視角，都為影視改編提供了很好的范本，不斷被翻拍成各類(lèi)影視作品。在1985年和2007年，英國(guó)BBC以小說(shuō)文本為基礎(chǔ)，將作品翻拍成電視劇。本文以2007年版電視劇《霧都孤兒》作為分析的版本，探討其對(duì)小說(shuō)文本的重新塑造及其超越。

一、情節(jié)上對(duì)小說(shuō)文本的重塑

《霧都孤兒》的小說(shuō)文本有幾十萬(wàn)字，而電視版的《霧都孤兒》一共五集，第一集五十分鐘，其他四集每集二十幾分鐘，要在兩個(gè)多小時(shí)里將故事進(jìn)行敘述，必須刪減小說(shuō)中的一些情節(jié)，著重表達(dá)故事的主線。在小說(shuō)里，狄更斯對(duì)奧利弗出生前進(jìn)行了一定的敘述，交代了他的身世并描寫(xiě)了他的童年生活。然而這樣的交代對(duì)于電視劇來(lái)說(shuō)顯得冗長(zhǎng)和累贅，因此，電視版的《霧都孤兒》中，直接拍攝了奧利弗出生時(shí)母親就過(guò)世的悲慘命運(yùn)，沒(méi)有交代其母親及其家人的情況。如此能夠使觀眾的關(guān)注點(diǎn)集中在奧利弗的遭遇上，使得后面的情節(jié)展開(kāi)順暢而緊湊。電視劇將小說(shuō)的主題提煉出來(lái)，通過(guò)直觀的視聽(tīng)效果呈現(xiàn)給觀眾，因此，大段的敘述以及不影響主題呈現(xiàn)的情節(jié)都被刪減了，使得電視劇的敘事主線清晰明了。

在小說(shuō)文本中，奧利弗看到米粥不夠吃，大膽地提出增加，當(dāng)奧利弗被帶到理事們面前時(shí)，而他們正在召開(kāi)會(huì)議。這個(gè)情節(jié)在電視劇里進(jìn)行了一點(diǎn)變動(dòng)，奧利弗堅(jiān)定地要求增加米粥，即使面對(duì)理事們也毫不退縮和畏懼，淡定的表情使得觀眾既了解了當(dāng)時(shí)社會(huì)的狀況，也逐步把握主人公的性格特征。在小說(shuō)文本中，比爾死了之后，他的狗也以死來(lái)追隨主人，而在電視劇里刪除了這個(gè)情節(jié)。這個(gè)改動(dòng)表達(dá)了壞人得到報(bào)應(yīng)之后，即使是其最忠實(shí)的狗，也不會(huì)隨之而去，在一定程度上傳遞出壞人死有余辜的道德觀。

英劇《霧都孤兒》在一些故事情節(jié)上都與其小說(shuō)文本存在差異，編導(dǎo)將小說(shuō)的情節(jié)重新編排。在情節(jié)上刪除了一些對(duì)主題表達(dá)影響不大的內(nèi)容，保留促進(jìn)了故事情節(jié)發(fā)展的內(nèi)容，使整部電視劇主線清晰，首尾相互呼應(yīng)，看起來(lái)更加清晰簡(jiǎn)潔，人物性格豐富立體。與小說(shuō)通過(guò)文字?jǐn)⑹碌姆绞接袆e，電視劇以?shī)W利弗的悲慘身世為主線，通過(guò)其一波三折的經(jīng)歷，最終找到家人過(guò)上幸福的生活為主線，通過(guò)環(huán)境烘托、背景色調(diào)、聲樂(lè)效果、人物的語(yǔ)言行為等相結(jié)合的方式對(duì)作品進(jìn)行詮釋。電視劇刪減和增加情節(jié)，運(yùn)用多種手法來(lái)進(jìn)行敘事，集中而深刻地表達(dá)著作品的主旨。

二、人物塑造上對(duì)小說(shuō)文本的重塑

狄更斯在小說(shuō)《霧都孤兒》中刻畫(huà)人物時(shí)，類(lèi)型化的寫(xiě)作手法使得人物的性格更加鮮明。各色人物代入的故事真實(shí)展現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)底層人們的生活現(xiàn)狀，揭露了社會(huì)的腐朽與黑暗，批判了統(tǒng)治階級(jí)的腐敗與無(wú)能。狄更斯塑造的人物形象多數(shù)歸為扁平型人物。在《霧都孤兒》里有很多人物角色，有徹底的好人、徹底的壞人以及尚存善念的人物。這些徹底的好人善良虔誠(chéng)，不會(huì)做一件壞事，他們相信上帝能夠幫助人們遇到快樂(lè)的事情，而且遇到困難，向上帝禱告也能渡過(guò)難關(guān)，他們感激這一切。比如凱爾先生、梅里夫人等屬于實(shí)實(shí)在在的好人，他們過(guò)著快樂(lè)的生活，有著美好的歸宿。尤其是奧利弗自小就喪失了雙親，生活艱辛孤苦，遇到不少坎坷，但是最終獲得了美好的結(jié)果。

《霧都孤兒》中徹底的壞人們形象特色鮮明，每個(gè)壞人的性格獨(dú)特，做事方式不同，如賽克斯冷酷殘忍，費(fèi)金老奸巨猾，他們不擇手段一時(shí)獲益，但最終結(jié)局慘淡。在小說(shuō)中還有良心未泯滅的人物，南希把奧利弗騙回來(lái)后，為此懊惱和愧疚，她還阻止了賽克斯想要讓狗去咬奧利弗的行為，以及阻止了費(fèi)金要打奧利弗的舉動(dòng)。

狄更斯在小說(shuō)中，用對(duì)比的方式來(lái)展示人物，如布朗羅的溫情善良與費(fèi)金的冷酷邪惡。小說(shuō)原著中龐雜的人物關(guān)系，短短五集的電視劇里很難完全展示，因此電視劇改編的《霧都孤兒》采用小說(shuō)文本塑造人物的風(fēng)格，并在其中加入了編劇的理解，大量刪減了原著小說(shuō)中的人物，刪去對(duì)于體現(xiàn)主題影響較小的人物，集中地展示主要人物的關(guān)系，能夠更加集中突出地塑造主要人物的性格特征。

電視劇《霧都孤兒》還對(duì)小說(shuō)人物性格進(jìn)行重新塑造，人性不只是有著類(lèi)型化的刻板性格，不僅僅是簡(jiǎn)單的善和惡的直接呈現(xiàn)，其人性的塑造和闡述更加具有拓展性和創(chuàng)造性。比如對(duì)反面人物費(fèi)金的塑造，電視劇刻畫(huà)出他的雙面性，突出了他既狡詐又可憐的性格，人物真實(shí)而豐滿(mǎn)。小說(shuō)文本中對(duì)費(fèi)金的塑造，狄更斯用貶義的詞語(yǔ)來(lái)形容他的狡詐、殘忍和貪婪等，比如“這之前，他緊握的雙手還在空中亂抓，雙眼睜得大大的，面孔氣得發(fā)青。可現(xiàn)在，他蜷縮著坐進(jìn)一張椅子里，縮成一團(tuán)，因擔(dān)心自己某些隱秘的罪行被揭露而瑟瑟發(fā)抖”。描繪了費(fèi)金丑陋、陰暗等等性格。小說(shuō)中費(fèi)金極其冷酷殘忍：每每孩子們沒(méi)偷到財(cái)物空手而歸時(shí)，便會(huì)受到懲罰，輕者餓肚子重者拳打腳踢，滾落樓梯則是家常便飯；費(fèi)金還陰險(xiǎn)狡詐地算計(jì)南希死于非命。電視劇中，蒙克斯要求費(fèi)金殺掉奧利弗之后給他一筆錢(qián)，費(fèi)金雖然喜歡錢(qián)，但是卻想著在不殺害奧利弗的情況下，算計(jì)著怎么才能拿到錢(qián)又能保全自己。他是一個(gè)狡詐貪財(cái)?shù)娜耍皇且粋€(gè)殘忍冷酷的陰暗小人。電視劇挖掘了費(fèi)金人性中溫暖的一面：盡管會(huì)利用幼童偷盜，對(duì)他們卻并不殘暴，甚至?xí)閵W利弗治療。電視劇重塑的人性顛覆了小說(shuō)臉譜化的善惡描寫(xiě)，豐滿(mǎn)了人物性格，人物形象更加飽滿(mǎn)真實(shí)合乎常理。此外，小說(shuō)文本中南希是一個(gè)宿命論者，她把奧利弗騙回，并認(rèn)為這是命運(yùn)的安排。而在電視劇中，南希的性格更為復(fù)雜，她會(huì)因?yàn)閻?ài)情而回到賽克斯身邊，也會(huì)因?yàn)樾闹械纳颇疃c賽克斯反抗，危難關(guān)頭不惜犧牲生命和愛(ài)情來(lái)保護(hù)奧利弗，最終被賽克斯殘忍殺害，電視劇在南希身上加入了現(xiàn)代女性意識(shí)，把她塑造為一個(gè)敢愛(ài)敢反抗的女性形象。這樣的性格塑造與原著不同，性格的差異和對(duì)比突出了電視劇的現(xiàn)代性思想。

福斯特在《小說(shuō)面面觀》里評(píng)價(jià)：“(狄更斯)所寫(xiě)的人物幾乎都屬扁平一類(lèi)，差不多每個(gè)人物都可用一句話(huà)加以概括，但又令人感到具有人性深度。也許是狄更斯的強(qiáng)大生命力使他筆下的人物動(dòng)了起來(lái)。他們也借助他的生命力而使自己宛若真人。”而電視劇里重塑的人物更是在小說(shuō)文本的基礎(chǔ)上，賦予人性以多面性，使其人物的性格更為豐滿(mǎn)可信，體現(xiàn)了電視劇在該方面的一個(gè)超越。

三、哥特式背景上對(duì)小說(shuō)文本的重塑

英美文學(xué)中具有一個(gè)頗具特色的文學(xué)傳統(tǒng)——哥特風(fēng)格。哥特最早出現(xiàn)在建筑領(lǐng)域，主要有以下特征：尖尖的頂高聳直指上天、狹長(zhǎng)的窗戶(hù)格局窄小、內(nèi)部世界陰暗晦澀，黑暗的地下通道令人不寒而栗等。文學(xué)領(lǐng)域的哥特有恐怖、落后、神秘、野蠻等含義。狄更斯了解整個(gè)倫敦乃至英國(guó)各個(gè)階層的形形色色的生活，這為《霧都孤兒》的創(chuàng)作提供了第一手材料。狄更斯在《霧都孤兒》通過(guò)哥特式風(fēng)格的展示，繪制了一幅幅資產(chǎn)階級(jí)文明的圖畫(huà)，描寫(xiě)了底層民眾所受的痛苦和折磨，作家以哥特的表現(xiàn)手法來(lái)揭露和批判黑暗的社會(huì)現(xiàn)象，帶給人直接的真實(shí)感和深深的思考。

在《霧都孤兒》里，狄更斯把背景放在倫敦這個(gè)工業(yè)城市，用一個(gè)具體的場(chǎng)所替換了哥特作品中古老的城堡，這種新的形式賦予哥特新的風(fēng)格。小說(shuō)中狄更斯用了十一個(gè)章節(jié)的篇幅細(xì)致描寫(xiě)揭露了英國(guó)貧民習(xí)藝所的種種丑陋現(xiàn)象以及孤兒奧利弗的悲慘遭遇。小說(shuō)細(xì)致地描繪了污穢的街道、破舊的房間、齷齪的酒吧以及烏煙瘴氣的賊窩，讀來(lái)讓人感覺(jué)煩悶、窒息、苦惱……這種對(duì)“惡”的描寫(xiě)具有更強(qiáng)的力度。在創(chuàng)作中加入的哥特風(fēng)格，使得資本主義制度下底層人民悲慘的生活更加有代入感，更能激發(fā)讀者對(duì)底層人民悲苦生活的深刻同情。

英劇《霧都孤兒》在拍攝上也繼承了這種哥特風(fēng)格。電視劇將原著小說(shuō)中的類(lèi)似場(chǎng)景，用直觀的方式拍攝出來(lái)，帶給觀眾的感受更為直接和強(qiáng)烈。劇中的大部分背景屬于暗色調(diào)，貧民窟里陰暗逼仄的小巷，頹圮歪扭的墻，人們身上破舊的衣裝，陰郁的表情傳遞出內(nèi)心的煩惱與抑郁，很快就將觀眾帶入故事主人公陰郁悲戚的境遇之中。尤其是費(fèi)金、 賽克斯等惡人，電視劇著重強(qiáng)調(diào)他們著裝的破舊和表情的陰郁，能讓人直視其內(nèi)心世界，其后面的未知行為往往讓人產(chǎn)生一種揪心的恐懼感。電視劇結(jié)尾處，賽克斯在陰森的地下水道上吊身亡，整個(gè)背景沉重壓抑，使得在感到大快人心的同時(shí)，也產(chǎn)生了一種莫名的沉抑，這是一種罪惡結(jié)束了的釋放，也是一種丑陋的社會(huì)所帶來(lái)的人性的扭曲如何才能結(jié)束的壓抑感。電視劇把小說(shuō)中的哥特氣氛通過(guò)場(chǎng)景的空間語(yǔ)言，用上陰暗色調(diào)，服裝、音樂(lè)等，還原當(dāng)時(shí)英國(guó)倫敦的風(fēng)貌，很好地凸顯了主題。

小說(shuō)《霧都孤兒》通過(guò)對(duì)丑陋現(xiàn)實(shí)的描寫(xiě)，揭露了資本主義社會(huì)下的罪惡行徑，表達(dá)了狄更斯溫情的人道主義精神。作品中鮮明的人物形象，口語(yǔ)化的語(yǔ)言表達(dá)，象征性的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，為電視改編提供了很好的范本。那么，電視劇在進(jìn)行改編時(shí)就需要進(jìn)行再創(chuàng)造，在忠于原著的基礎(chǔ)上創(chuàng)造一個(gè)新的面目，使之既不同于原著，又能夠與原著相呼應(yīng)。英劇《霧都孤兒》通過(guò)把握小說(shuō)文本，在保留原著主體的基礎(chǔ)上，運(yùn)用環(huán)境烘托、背景色調(diào)、聲樂(lè)效果、人物的語(yǔ)言行為等，通過(guò)情節(jié)重塑、人物性格重塑、哥特場(chǎng)景重塑等對(duì)作品進(jìn)行詮釋?zhuān)佻F(xiàn)了19世紀(jì)英國(guó)下層群體的生存狀態(tài)，既符合人們的心理需求，也在電視劇視野中帶給讀者同原著文本一樣的思考。電視劇既展示了該時(shí)期的不公平現(xiàn)象，也探討了造成這些殘酷現(xiàn)實(shí)的社會(huì)制度等原因，這在忠于原著表達(dá)的同時(shí)又是對(duì)原著的一種超越。