國產反腐題材電視劇敘事策略研究

李 尚 苗新萍

(江蘇師范大學 傳媒與影視學院，江蘇 徐州 221000)

反腐題材的電視劇曾經紅極一時，21世紀初，國產電視劇中的反腐題材受到了觀眾的追捧，2004年，因反腐題材電視劇的數量泛濫和過度創作，相關監管部門下文整頓，反腐題材電視劇也從此進入了冬眠期。在新的時代背景下，出現了《人民的名義》等收視率高漲的反腐題材電視劇，該劇在民眾中反響強烈，一躍成為“現象級”的文化事件，為反腐題材電視劇重回黃金期開啟了道路，也說明反腐題材電視劇只有突破陳規，擺脫程式化的敘事策略和敘事模式，才能避免觀眾出現審美疲勞，重新引起廣大觀眾的關注，再次迎來發展的春天。本文先剖析了反腐題材電視劇的傳統敘事策略，指出了其衰落的主要原因，在此基礎上，以《人民的名義》和《人民的檢察官》等電視劇為例，透過收視率的表象，深探其出色的敘事策略，指出突破傳統，采取全新的敘事策略才是反腐題材電視劇取得成功的原因。

一、反腐題材電視劇的傳統敘事策略分析

(一)復制式的情節結構

傳統的反腐題材電視劇，幾乎都采用一條主線貫穿始終的敘事策略，創作者在使用這種敘事策略編排劇作結構時，往往會使得情節模式陷入固定的困境中，出現復制式的情節模式。從情節模式看，傳統的反腐題材電視劇，一般都會在開篇就展現出較為激烈的沖突，為了解決這個沖突，會展開一系列的推動情節，正反兩方的勢力逐漸浮出水面，并互相牽制；情節進行到中后階段，為了展現反腐工作的復雜性和艱難，創作者一般都會讓反派勢力在此時達到高峰，甚至取得暫時的勝利，但是最終都會是正面勢力獲勝結束整個故事。可以看出，盲目地采用復制式的情節結構這樣的敘事策略，會使得劇作的創作處于較為封閉的系統中，劇作最初呈現的矛盾和沖突的解決過早地預示了結局，使得觀眾失去了新鮮感和觀看下去的好奇心。

除了主線情節的一成不變之外，在敘述反腐勢力主角的英雄故事時，往往會給其安排工作與家庭雙方的壓力，讓主角犧牲人倫情感追求反腐工作的成就，在世紀初的《當關》《忠誠》等反腐劇中，主角的家庭中妻子不支持丈夫，孩子不懂事，過多地重復出現此類情節，形成了模式化，缺乏藝術創新，味同嚼蠟。

(二)敘事策略中的思維定式影響了質量的提高

傳統的國產反腐題材電視劇已經擁有了相對成熟有效的敘事策略，但仍然存在一些思維定式，影響了反腐劇質量的提高，主要表現為一味強調“清官情結”，忽視了對現代民主政治制度的追求和維護。

在反腐電視劇的敘事文本中，基本都會有一個從頭主宰到尾的“清官”作為主角出現，主角可能只是一個級別不高的公務員，但是正義勢力一定需要一個高級別的“清官”，例如《國家干部》中的夏忠民，以及其后任命他的更大的清官。高級別的清官角色主宰了反腐斗爭的走向，不僅宣揚了反腐勢力對清廉正義的追求，也滿足了觀眾痛恨腐敗之情的宣泄需求，通過清官來解決問題體現了當前反腐敗電視劇敘事文本中的“清官情結”。然而，需要認識到，“清官情結”來源于長久的封建社會形成的“官重民輕”的思想，來源于“集體無意識”的文化心理結構，寄托了老百姓無奈的希望，清官的作用不僅在于維護普通權益，同時也維護了統治階級的利益。在現代民主意識中，講究人民當家做主，“官”不是來做人民的“主”，而是執行人民的意志，在民主政治制度中，一味強調“清官”在解決關系國家生死存亡的腐敗問題中的關鍵作用，表明了民主意識的倒推，傳播的是民本主義的政治文化，有悖于我國“依法治國”的政治方針。一味強調“清官情結”，只能說明創作者對權與法的價值取向不明晰。

(三)反腐題材過度開發傳遞價值失范

反腐題材的主題是宣揚反腐敗斗爭的精神，傳遞社會主義核心價值觀，但是反腐敗題材在電視劇中的過度開發，使得其所傳遞的價值失范，在價值觀塑造上步入了一個誤區。

一方面，傳統的反腐敗電視劇的人物性格塑造，為了使得人物性格復雜化，創作者會將一些主角都不具備的美德賦予反面人物，力度把握不好，會使得反面人物的魅力超過正面人物，縱然會在藝術創造上取得一定的成果，但是失去了對反面人物進行判斷的基本準則，向觀眾傳達模糊不清的價值觀。

另一方面，創作者為了增加電視劇的戲劇性，往往會忽視現實法律邏輯，傳遞錯誤的法制理念。在敘事中，為了表現主角的勇敢，往往會讓正義的一方越權行事、不顧程序，表現出為了反腐斗爭不顧黨紀國法的“大無畏”精神，甚至出現公開違反法制的現象。

反腐敗電視劇是大眾文化和藝術的一種形式，比起其他題材的電視劇，并非純粹的娛樂消費品，創作者在敘事時，需要參考相關法律法規，不踏破法制底線，力求不犯法律常識的錯誤，使得作品在真實性和藝術性上保持平衡。

二、反腐題材電視劇敘事策略的突破

2017年，《人民的名義》開播后收視和口碑齊飛，成為現象級的文化事件，也讓反腐題材電視劇重新回歸到大眾視野。這部電視劇的火熱，不僅是因為其契合了人民群眾對于反腐敗斗爭的需求心理，更是因為創作者在傳統的敘事策略上所做出的突破。具體來說，可以分為以下三點：兼顧腐敗敘事與劇情敘事，劇本事件選擇兼顧時效性與受眾性，通過復雜化的人物關系安排構建正確的價值輸出體系。

(一)兼顧反腐敗敘事與劇情敘事

腐敗之所以會成為社會集體關注的熱點，主要是因為其推翻了人民追求的公平和正義，以扭曲準則和規范的方式損害大多數人的利益，去滿足少數群體或者個人的利益。反腐敗敘事近年來在官方主流話語出現的頻率大增，《人民的名義的》的制作是官方主流腐敗敘事借助電視劇這一大眾化藝術展開的成功延伸，編劇周梅森在該劇的劇本創作中兼顧了反腐敗敘事和劇情敘事。官方主流話語中所出現的“人民利益”“群眾”“為人民服務”等話語不時地出現在該劇中，為該劇宏大的價值輸出體系奠定了基礎，“反腐上不封頂”“蒼蠅老虎一起打”和“打鐵還需自身硬”等由腐敗敘事話語轉化而來的臺詞也不斷出現，成為反腐敗敘事和劇情敘事相互連接的橋梁，契合了民間公眾話語對于反腐敗問題的高度關注。

《人民的名義》在傳統的敘事策略上，采取了更為接地氣的創作方式，將官方主流話語與民間社會業的敘事語言相互結合，將反腐敗斗爭中公眾話語的立場進行了統一，契合了關于反腐敗斗爭的強大社會輿論，也將這些社會輿論所關注的焦點和指向融入劇本創作的敘事安排中，滿足了廣大人民群眾對于正義和廉潔的期待。

在新的時代背景下，《人民的名義》圍繞反腐敗斗爭展開的敘事安排和所采取的敘事語言，都具有顯著的話語公共性，體現了官方與民間關注度和立場上的一致性，相較于傳統的反腐敗電視劇，這部作品使得腐敗敘事的受眾面超越了代際、階層、職業的限制，真正進入了社會公眾的討論中，成為國產反腐敗題材電視劇中少有的“現象級”作品。

(二)劇本事件選擇兼顧時效性與受眾性

2004年以來，雖然反腐敗題材電視劇從黃金期走進了冬眠期，但是每年仍然有數部該題材的電視劇播出，唯有《人民的名義》成為“現象級”作品，究其原因，一方面是因為時代背景的變化，更重要的是該劇的劇本創作在選擇主要戲劇事件時兼顧了時效性和受眾性，突破了傳統敘事策略的程式化。在反腐敗題材的電視劇中，各類戲劇實現的取材一般都寄生于社會本身，但需要注重時效性，才能找準受眾。隨著我國社會經濟的快速發展和體制改革的步步深入，只有聚焦社會生活中現時的、典型的貪腐事件，才能夠引起受眾的共鳴，為創作者和受眾的交流打開通道，達到藝術創作的重要目的。

《人民的名義》采取了以時效性為劇本事件選擇標桿的敘事策略，一系列的戲劇事件都直指當前社會中的熱點問題，例如房地產開發中的非法拆遷、官商勾結、國有資產的流失、貪官出國外逃等社會公眾關注的問題。同時，也揭露了國企改制、工人持股和維權等從20世紀90年代就已經存在的問題，雖然不再具有時效性，但是仍然具有強大的受眾感染力。

(三)通過復雜化的人物關系安排構建正確的價值輸出體系

電視劇作為大眾藝術，傳播范圍較廣，在進行人物關系安排時，不僅僅要體現出戲劇情節要求的復雜化，更要兼顧正確價值觀的傳遞，尤其是反腐敗題材的電視劇，不能一味地追求人物的多面性，忘記了突出反腐敗斗爭的力度。不同于以往的反腐敗斗爭的電視劇，《人民的名義》沒有通過美化反派人物來體現戲劇張力，而是通過結構化和交互式的人物關系安排樹立高尚的道德立場，構建正確的價值輸出體系，為敘事提供支持。在此劇的人物性格上，往往都有一個詞能夠占據主導地位，秉公執法的侯亮平、心系百姓的陳巖石、黨性堅定的沙瑞金、權力尋租的祁同偉等性格鮮明的人物，說明了作者在人物塑造上的成果。在此基礎上，創作者運用結構化和交互式的敘事策略，通過各個立場鮮明的人物，展現了一系列戲劇行動，塑造了曲線型的故事，將引發觀眾對腐敗問題的反思。

在敘事結構上，《人民的名義》突破了傳統反腐敗題材電視劇中的敘事陳規，以人物關系為基點展開了多條副線，這些副線情節與主線故事的無縫契合，豐富了敘事安排，展現了作品本身的敘事深度。縱觀全劇，可以看到《人民的名義》并未美化反面人物，而是運用層次化和結構化的敘事策略來體現戲劇的吸引力，展現了反腐敗題材作品對于創作底線的堅守，構建了正確的價值輸出體系。

三、結 語

反腐題材電視劇的價值在于揭露丑惡，抨擊罪惡，呼吁健全制度，弘揚社會正義，為社會民眾提供精神撫慰，力求引起情感共鳴。盡管在21世紀初，反腐題材的電視劇出現了一系列的問題，但是其所體現的社會責任感使得其具備其他類型的電視劇所不具備的藝術魅力。尤其是今天的時代背景下，反腐敗斗爭成為人民關注的政治焦點，傳媒工作者更應該結合社會新形勢，塑造出更加具備時代感召力的電視劇。對比《人民的名義》與其他反腐敗題材的電視劇，可知具有突破性的敘事策略才能夠賦予作品本身文化品質，體現其應該具備的社會責任，對民眾產生情感觀眾，成為一種“文化現象”。與其他類型電視劇相似，反腐題材電視劇只有運用有效的敘事安排、事件選擇和人物關系構建，才能夠生成真正表達文化意圖的敘事文本，塑造文化身份，表達文化主張，完成時代所賦予傳媒工作者的任務。