杜甫的美學
——《絕句四首》之三“兩個黃鸝鳴翠柳”解讀

吳懷東

李白和杜甫，是盛唐詩壇上的“雙子星座”(郭沫若語)。李白灑脫自由的人生觀念和“清水出芙蓉，天然去雕飾”(《經亂離后天恩流夜郎憶舊游書懷贈江夏韋太守良宰》)的詩歌美學追求，使得他格外偏愛絕句詩體，而杜甫“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”(《江上值水如海勢聊短述》)的性格和美學追求，使得他對律詩情有獨鐘。其實，杜甫的絕句也有其特色。

《唐詩排行榜》(王兆鵬，中華書局2011年版)排名第一的是崔顥的《黃鶴樓》，第二名是王維的《送元二使安西》，第三名、四名是王之渙的《涼州詞》和《登鸛雀樓》，第五名是杜甫的《登岳陽樓》。李白的《蜀道難》是第十名。這個排行主要是依據各種唐詩選本進行統計的。其實，如果從家喻戶曉的程度來看，崔顥的詩顯然不如李白、杜甫的詩歌，而同樣是杜甫的詩歌，在我看來，作為律詩的《登岳陽樓》顯然比不上一般的絕句，杜甫絕句創作數量并不少，有130多首，名篇佳作比例也很高，其中《絕句四首》之三“兩個黃鸝鳴翠柳”就相當流行。這首詩看起來簡單淺易，其實，內涵豐富，仔細研讀，也能發現杜甫為人和作詩的某些特點。

一、貌似淺易的內容

《絕句四首》之三，全詩如下：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

這首詩很多時候被家長用來教牙牙學語的孩子。沒有生僻難懂的字詞，而不像人們常常提及的杜甫代表作“三吏”“三別”諸詩，主題涉及政治與民生疾苦，其沉郁頓挫、啼饑號寒的風格讓人心情沉重。初看此詩，文字不難，內容也很好理解，顯得比較淺易：

第一，詩中有數字：“兩個”“一行”，還有“千”有“萬”，顯得樸實、自然。

第二，詩中有色彩：黃、翠、白、青，而且，對比度很強，豐富多彩。宋代學者曾季貍說：“韓子蒼云，老杜‘兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天’，古人用顏色字，亦須匹配得相當方用，‘翠’上方見得‘黃’，‘青’上方見得‘白’，此說有理。”

第三，詩中有物：黃鸝、翠柳，白鷺、青天，有窗有門，有雪有船，有山有水，甚至還有方位(東、西)，豐富而秩序井然。

第四，諸要素互相關聯，有聲有色，且以動寫靜(含、泊)，動靜結合，富有生機活力。

杜甫并不是兒童詩人，而是他對自己生活于其中的草堂環境的刻意呈現，是純真之眼對自然之美的發現。四句詩，看起來每句寫一個場景或者畫面：樹上黃鸝，天上白鷺，窗外雪山，門前小船，看起來毫不相關，如清代學者仇兆鰲所說，此詩“詠溪前諸景。此皆指現前所見，而近遠兼舉”，其實，我們可以想象是作者似乎正在游目騁懷，靜靜地觀賞這個環境，向讀者展示草堂優雅的環境，由此可見作者生活態度之從容、閑雅。因此，這四句詩不僅呈現了草堂環境之美，還表現了詩人的欣喜之情。楊倫就認為“此皆就所見掇拾成詩，亦漫興之類”，是景中含情、情景交融。杜甫此詩的內容，和他回到草堂之后所寫的《春歸》詩意相同：“苔徑臨江竹，茅檐覆地花。別來頻甲子，歸到忽春華。倚杖看孤石，傾壺就淺沙。遠鷗浮水靜，輕燕受風斜。”在外漂泊三年，如今應老友嚴武之邀重回草堂，這里的風云花鳥無疑都令他欣喜不已。閱讀這首詩，讀者的心情和杜甫一樣，游目于眼前的自然風景，心態優雅而從容。

二、隱秘的信息與杜詩特有的“深度”

這首詩除了上述基本的寫景抒情等信息外，還透露了其他重要信息。

關于本詩的寫作時間，南宋學者黃鶴認為是唐代宗寶應元年(762)四月作，但是，其他學者都認為是廣德二年(764)四月作。杜甫于唐肅宗乾元二年(759)底到達成都，乾元三年(760)春營建了草堂。唐代宗寶應元年(762)七月，杜甫送嚴武(前年冬，來蜀出任成都尹)還朝至綿州，會徐知道反，無法回到草堂，不得不滯留漂泊于綿州、梓州、閬州諸地，此行借用陳貽焮先生的話可以說是“難中逃難”。廣德二年(764)二月，嚴武重回成都擔任成都府尹，兼御史大夫，充劍南節度使，他邀請杜甫回成都草堂；六月，嚴武表薦杜甫擔任節度參謀，檢校尚書工部員外郎，賜緋魚袋，官階從六品上；次年四月，嚴武病逝，次月，杜甫就離開成都，舉家東下。此詩正值杜甫從梓州漂泊歸來，回到草堂，嚴武可能已經或正在與杜甫討論出任之事。嚴武回成都，杜甫就回到成都，并出任嚴武幕府之節度參謀；次年四月，嚴武去世，杜甫即舉家離蜀，由此可見杜甫與嚴武的密切關系。因此，杜甫回到熟悉的草堂，并且見到老朋友，心情當然十分欣喜，他通過四句環境描寫，再現了草堂環境的安靜、優雅以及個人生活、心態的從容、安閑。

不過，此時杜甫的心思是否就是如此單純？或者說，這首詩要表達的心思是否僅限于此？我們認為并非如此簡單。此詩最后一句“門泊東吳萬里船”，即透露了杜甫對下一步去處的計劃。此句使用了典故。李吉甫《元和郡縣圖志》載：“萬里架大江水，在(成都)縣南八里。蜀使費祎聘吳，諸葛亮祖(餞行)之。祎嘆曰‘萬里之路始于此橋！’因以為名。”據《宋高僧傳》卷五《一行傳》記載，安史之亂起，唐玄宗逃至蜀地避亂，至成都，經過此橋，問左右此橋何名，下屬對曰：“萬里橋。”唐玄宗嘆道：“開元末，有僧一行對我說：‘二十年后，國家將有難，陛下當遠游，至萬里之外。’”后來宋人范成大(蘇州人)親自到這里考察，其《吳船錄》(卷上)記載說：

石湖居士以淳熙丁酉歲(按：公元1177年)五月二十九日戊辰離成都。是日，泊舟小東郭合江亭(按：今南河、府河交匯處)下。合江者，岷江別派自永康離堆分入成都及彭、蜀諸郡合于此。以下新津，綠野平林，煙水清遠，極似江南。亭之上曰芳華樓，前后植梅甚多。故事：臘月賞梅于此。管界巡檢在亭旁。每花開及三分，巡檢司具申一兩日開燕，監司預焉。蜀人入吳者，皆自此登舟。其西則萬里橋，諸葛孔明送費祎使吳，曰：“萬里之行始于此。”后因以名橋。杜子美詩曰：“門泊東吳萬里船。”此橋正為吳人設。余在郡時，每出東郭過此橋，輒為之慨然。

此詩巧妙地嵌入了成都的地名或景點，“萬里”與“西嶺”相對，不僅滿足了詩句對仗的需要，而且也暗示了他要離開成都，前往江東。宋代學者趙次公給這首詩作注，明確說：“公之志，每欲南下。今言所泊門外之船，乃欲往東吳萬里之船也”。王嗣奭評論此詩也論及杜甫去向：

浦起龍認為此詩含蓄地表達了厚望嚴武用心鎮蜀之用意，顯然杜甫擔心蜀地形勢不穩定，雖然杜甫擔任了節度參謀乃至被嚴武表薦為檢校尚書工部員外郎，但是，杜甫仍然隨時準備棄官而前往江東。事實也證明，嚴武甫一去世，杜甫就匆匆忙忙離蜀出川。浦起龍基于比興傳統理論對此詩的解讀與眾不同，雖屬于一家之言，不過確有一定根據。

其實，這首詩是組詩之一首，而組詩間必有內在關聯，以往學者都忽略了這個解讀視角，我們可以從四首詩的內在聯系來理解杜甫的心思：

堂西長筍別開門，塹北行椒卻背村。

梅熟許同朱老吃，松高擬對阮生論。

(之一)

欲作魚梁云復湍，因驚四月雨聲寒。

青溪先有蛟龍窟，竹石如山不敢安。

(之二)

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

(之三)

藥條藥甲潤青青，色過棕亭入草亭。

苗滿空山慚取譽，根居隙地怯成形。

第一首說種菜,第二首說捕魚,第三首說風景,第四首說種藥。第一首，可見杜甫的隱逸之趣。第二首，寓意不敢冒險取利。至于第四首，浦起龍評價說：

可見，第一、第二、第四首詩，都有不愿出仕之意，所以，第三首詩應該與其他三首主題、表達的思想傾向一致。

因此，可以說，這首詩不僅表達了杜甫對草堂閑雅風景的喜愛之情，而且含蓄地流露了不愿出仕的想法。就杜甫創作目的而言，我們甚至可以如此推測：他希望此詩的讀者也許是嚴武。

三、“平凡事物的美學升華”

正因為對官場的疏離立場，導致杜甫到達成都后生活立場的調整以及詩歌美學觀念的變化。

杜甫本來是一個“政治詩人”，如“三吏”“三別”等詩歌就是反映政治時事的作品，其早年觀望泰山產生的卻是“會當凌絕頂，一覽眾山小”(《望岳》)這一言志的隱喻，后來寒冬之際跋涉隴蜀道中，他發出“大哉乾坤內,吾道長悠悠”(《發秦州》)的感嘆，其實也是一語雙關，此道既是隴蜀之道，也是人生之道。可是，“曾城填華屋，季冬樹木蒼。喧然名都會，吹簫間笙簧”(《成都府》)，來到富麗繁華的天府之國中心成都，杜甫在繼續關注政治的同時，也開始享受這里豐足的物質生活和美麗的風景，舒展一下他多年緊張而疲憊的身心。

生活處境的變化引起了杜甫詩歌內容乃至藝術風格的變化，作為一名生長于中原地區的“外來客”，杜甫對成都的自然環境和人文環境非常敏感，當初營建草堂他就特別注意環境問題，如《江村》寫道：“清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。多病所須唯藥物，微軀此外更何求。”這里環境清幽，生活安閑。杜甫喜愛草堂的花草樹木、氛圍環境：“落日在簾鉤，溪邊春事幽。芳菲緣岸圃，樵爨倚灘舟。啅雀爭枝墜，飛蟲滿院游。濁醪誰造汝，一酌散千憂。”(《落日》)故《舊唐書》本傳云：杜甫“于成都浣花溪里種竹植樹，結廬枕江，縱酒嘯詠”。

少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網中，一去三十年。羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復得返自然。

這里的環境異常安靜，陶淵明不關注外面世界，他刻意與人間保持距離。又如其《飲酒》其五：

四、絕句創作模式的突破

先看格律。七言律詩有四種格律形式，都押平聲韻。杜甫此詩采用的是仄起式、首句不用韻的格式：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

仄仄平平平仄仄 (仄)平仄仄仄平平

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

平平(平)仄平平仄 (平)仄平平仄仄平

此詩“一”“西”“門”三個字不符合平仄要求，不過，“一三五不論”，不存在平仄失對失粘的問題，符合七絕首句仄起不入韻的格式。押韻也沒問題，按照平水韻，韻腳“天”和“船”在同一韻部。此詩突破了絕句“正格”的哪些方面？明代楊慎的論述很明確：

仇兆鰲《杜詩詳注》引用了楊慎此評之后，還系統列舉了唐詩絕句對句的類型。其實，從唐代絕句的數量來看，對起對結的比例也不少，不過，在《唐宋詩醇》作者看來則非絕句之“正格”。這首絕句就是對起對結，而我們認為這正是杜甫有意的突破與創新。杜甫當然熟悉絕句的格律要求，他卻有意突破之，表明了他對對仗之美的格外垂青，正因如此，他才最擅長寫律詩。明代學者胡應麟就說：

杜之律，李之絕，皆天授神詣。然杜以律為絕，如“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”等句，本七言律壯語，而以為絕句，則斷錦裂繒類也。李以絕為律，如“十月吳山曉，梅花落敬亭”等句，本五言絕妙境，而以為律詩，則駢拇枝指類也。

當然，胡應麟以“斷錦裂繒”之喻對杜甫絕句的對仗有所認可，卻用“駢拇枝指”明確否定李白律詩的非對，不一定合理。杜甫最好的律詩往往開頭兩句都采用對仗，如“國破山河在，城春草木深”《春望》、“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”《登高》等等。可以說，對對仗的特別愛好，就是杜甫的詩歌美學之一。

明代學者楊慎還談到此詩的影響：

五、由小見大與杜詩的崇高感

杜甫詩歌具有一種突出的崇高感，這來自他忠君愛民的情懷，來自強烈的憂患意識，來自雄偉、壯闊的環境意象描寫，也來自個體面對宇宙無限的抗爭感，這最后一點在本詩中有突出的體現。

注釋

②曾季貍：《艇齋詩話》，中華書局1985年版，第19頁。

③仇兆鰲：《杜詩詳注》，上海古籍出版社1979年版，第1143頁。

④楊倫：《杜詩鏡銓》，上海古籍出版社1962年版，第559頁。

⑤蕭滌非先生《杜甫詩選注》認為此詩作于“春初”(人民文學出版社1979年版，第216頁)，似乎不確，因為這組詩的第二首說得很明確：“因驚四月雨聲寒”。本年的夏歷四月，正當公歷五月上旬至六月上旬，季節應該已是暮春或初夏。杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公五首》之二詩有句云：“處處清江帶白蘋，故園猶得見殘春。”殘春，暮春也。另外，本詩所寫季節和物候已是暮春，白鷺是留鳥可不置論，而根據候鳥黃鸝的活動習性大致可以判斷季節或時間，李桂垣《黑枕黃鸝在我國的春季遷徙》(《動物學研究》1984年第4期)研究，在我國大陸地區活動的基本上是黑枕黃鸝，該鳥每年從南方遷徙到達四川的時間一般在公歷四月下旬，雖然古今氣候并不完全一致，不過大致不差，所以，結合此詩黃鸝鳴翠柳的描寫，也可以斷定詩歌作于暮春甚至夏初。

⑥陳貽焮著，《杜甫評傳》(中卷)，上海古籍出版社1988年版，第764頁。

⑦李吉甫：《元和郡縣圖志》(卷三十一)，中華書局1985年版，第768頁。

⑧上海古籍出版社編：《唐五代筆記小說大觀》，上海古籍出版社2000年版，第882頁。

⑨林繼中輯：《趙次公杜詩先后解輯校》，上海古籍出版社1994年版，第657頁。