如何將生活真實轉(zhuǎn)換為動人戲曲？

顏全毅

近年來，各地非常重視現(xiàn)實題材戲劇創(chuàng)作，許多反映現(xiàn)實生活的劇目紛紜出現(xiàn)，但不少作品因照搬生活、缺乏戲劇性而被詬病，在現(xiàn)實中足以感動人心甚至振聾發(fā)聵的“善舉”“真情”，在戲劇搬演中，為何成為干癟枯燥的說教，這也為許多戲劇創(chuàng)作者和觀者不解。這是因為一些創(chuàng)作者誤以為生活中的“事”就是臺上的“戲”，缺乏戲劇手段的合理運用；同時，一些決策者和創(chuàng)作者缺乏對題材的認知判斷能力，在選材上出現(xiàn)偏頗。現(xiàn)實題材戲曲劇目創(chuàng)作需要在選題和切入點上做好準(zhǔn)備工作，盡量選取合適的題材和表現(xiàn)點，并要求創(chuàng)作者充分尊重戲劇規(guī)律和戲曲特性，做好充分的戲劇性轉(zhuǎn)換，避免就事說事、無戲可演。

一

如果不經(jīng)過創(chuàng)作者的精心構(gòu)思和反復(fù)琢磨，生活真實有時很難便捷地轉(zhuǎn)換為舞臺上的真實感人力量。事實上，戲劇作品還原現(xiàn)實真實場景的能力有時遠遠不及一張圖片或者一篇新聞報道，后二者往往是最直接迅捷和完整全息傳達信息的手段。以2008年5月發(fā)生的“汶川大地震”事件為例，在慘劇發(fā)生的同時，政府部門、社會力量參與救援的力度和艱苦付出可謂感天動地；災(zāi)難中受災(zāi)群眾自強不息、互相幫持的行為也感動了許多人。甚至，一位丈夫背著死去的妻子徒步十里的照片，都讓觀者久久落淚。政府的以民為本、群眾的自立自強、災(zāi)難下人性的堅韌與溫暖，種種動人力量，在一則則新聞報道和一張張圖片中被反復(fù)放大和傳播。……