反腐題材紀(jì)錄片的價值與啟示

自2013年以來，伴隨著中央反腐力度的加大，一系列反腐紀(jì)錄片如《底線》《新中國反腐第一案》《鑒史問廉》《永遠(yuǎn)在路上》《打鐵還須自身硬》《廉政公署》相繼推出，由于反腐問題正在成為當(dāng)下廉政建設(shè)中亟待解決的問題，因此如何認(rèn)識這類紀(jì)錄片的價值就成為本文探討的問題。

現(xiàn)實題材紀(jì)錄片的拓展與深化

首先應(yīng)該看到，反腐紀(jì)錄片所切入的是當(dāng)代中國社會的政治議題。對這一議題的觸及改變了以往現(xiàn)實題材紀(jì)錄片只在凡人小事的灰色地帶徘徊的狀態(tài)，從而使紀(jì)錄片具有觀照現(xiàn)實的價值。

關(guān)注現(xiàn)實是中國紀(jì)錄片的優(yōu)良傳統(tǒng)，上個世紀(jì)90年代初，在紀(jì)實主義的浪潮中，中國紀(jì)錄片開始了一次視角向下的轉(zhuǎn)向，即從關(guān)注領(lǐng)袖、勞模、英雄人物，向普通百姓轉(zhuǎn)移，從仰視英雄人物的豐功偉績到平視百姓日常生活轉(zhuǎn)移。這一創(chuàng)作潮流由上個世紀(jì)90年代的媒體紀(jì)錄片開始到本世紀(jì)以來的民間紀(jì)錄片一直在延續(xù)。然而，當(dāng)將這一創(chuàng)作趨勢放在整個現(xiàn)實題材紀(jì)錄片的生態(tài)格局中，就會發(fā)現(xiàn)，這種因單一類型而形成的創(chuàng)作趨勢其實是現(xiàn)實題材紀(jì)錄片創(chuàng)作的一個誤區(qū)，因為作為主流的政治生活內(nèi)容在現(xiàn)實題材紀(jì)錄片中沒有出現(xiàn)，現(xiàn)實題材紀(jì)錄片創(chuàng)因此一直處于灰色地帶，難以對社會的發(fā)展產(chǎn)生真正的影響力，比如近期播出的紀(jì)錄片《人間世》就以悲情的目光關(guān)注了中國現(xiàn)實社會中最敏感的領(lǐng)域—醫(yī)患關(guān)系，但因為創(chuàng)作者將攝像機(jī)僅僅對準(zhǔn)醫(yī)生與患者，而缺乏對這種關(guān)系緊張背后原因的透視，就造成一部本應(yīng)該具有深刻的思想性的紀(jì)錄片變成了雙方相互諒解與信任的溫情故事。

反腐紀(jì)錄片所觸及的正是社會肌體病變的根源所在。由于腐敗分子本身就是權(quán)力的持有者，在其操縱國家權(quán)力時期，新聞媒體對其貪污腐化的原形是無法報道的，因此官員腐敗問題就成為紀(jì)錄片題材的禁區(qū)。正是基于此，能夠直面自身存在的問題，也就考驗著一個國家執(zhí)政黨的政治智慧。當(dāng)下中央正在進(jìn)行的反腐敗行動，正是中國共產(chǎn)黨作為執(zhí)政黨勇于直面自身存在問題、自我凈化的一種表現(xiàn)，它同時也為紀(jì)錄片介入主流的政治生活提供了一次契機(jī)。正是通過紀(jì)錄片，普通觀眾看到了曾經(jīng)位于神壇的達(dá)官顯貴的真實面目，洞悉了他們?nèi)绾芜M(jìn)入政壇、又如何走向腐敗的整個過程，從而強(qiáng)化了自身的公民意識。如紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)在路上》推出后，就“引起極大的社會反響”，據(jù)統(tǒng)計，《永遠(yuǎn)在路上》在推出過程中，“媒體指數(shù)”和“網(wǎng)絡(luò)指數(shù)”大致呈正相關(guān)，而且其議題“地域分布”幾乎遍布全國。這一結(jié)論充分顯示了反腐紀(jì)錄片的社會影響力，同時給紀(jì)錄片創(chuàng)作者以啟示：現(xiàn)實題材紀(jì)錄片只有觸及社會深層次的問題，才能在更大范圍內(nèi)產(chǎn)生影響力。

政治宣傳片模式的新突破

在影片類型方面，反腐紀(jì)錄片屬于政治宣傳片，這一類型最早發(fā)端于上個世紀(jì)30年代，里芬斯塔爾的《意志的勝利》就是其代表。其后又融入英國“格里爾遜式”的畫面加解說，發(fā)展成為二戰(zhàn)時期的戰(zhàn)爭動員片。中國的政治宣傳片沿襲的是蘇聯(lián)的“形象化政論”的模式，即從政府的工作需要出發(fā)，強(qiáng)調(diào)其政治宣傳功能，從早期的新聞電影紀(jì)錄片到后來的電視專題片都是沿用的這一模式。這一模式的共同特征是：制作行動由政府發(fā)起，制作目的為政府工作服務(wù)，雖然紀(jì)錄片的選題是社會生活中發(fā)生的重大事件，但是由于其選題階段都是所紀(jì)錄的事件已經(jīng)基本完成，創(chuàng)作者的任務(wù)不是紀(jì)錄事件過程，而是總結(jié)成就。因此這類節(jié)目往往帶有強(qiáng)烈的政論色彩，宏觀敘事有余而微觀敘事不足。反腐紀(jì)錄片與之前的政論性宣傳片的最大不同之處在于不是講述宏觀的道理，而是從具體的案例入手，通過大量的人證與物證，理清每一腐敗案的來龍去脈，并通過腐敗分子的懺悔，形成警示價值。例如紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)在路上》第六集《拍蠅懲貪》。2014年7月，在中央巡視組公布的問題清單中，一些地方小官巨腐問題嚴(yán)重，農(nóng)村腐敗不容輕視、基層反腐敗問題比較嚴(yán)峻。10月，新一輪公布的問題清單中，“蒼蠅式腐敗”“基層腐敗”“小官巨腐”等詞匯再次高頻出現(xiàn)，根據(jù)這一線索，攝制組選擇河北、四川、安徽等幾個基層腐敗嚴(yán)重的省份加以集中拍攝，通過對案件卷宗的調(diào)查、相關(guān)案件的紀(jì)檢人員的采訪，以及受害村莊、人物的實地拍攝，讓一系列驚心的基層腐敗案浮出水面。紀(jì)錄片《底線》對長春二道區(qū)建設(shè)局局長、英俊鎮(zhèn)鎮(zhèn)長、黨委書記劉兆義貪污腐敗案進(jìn)行呈現(xiàn)，首先從這一人物的成長歷程講起，然后采訪劉兆義本人第一次接受賄賂的經(jīng)過，揭示了周圍環(huán)境對他的腐蝕。呈現(xiàn)出他如何從一位踏實肯干的基層干部，轉(zhuǎn)變?yōu)槔檬种械臋?quán)力主動向他人索取的心路歷程。《底線》以理性的思維方式，對其涉嫌的每一重點案例加以解剖，挖掘其腐敗行為的心理根源，從而使這部作品的思想性與故事性兼具。在畫面的呈現(xiàn)方式上，影片大部分畫面采用情景再現(xiàn)的制作方式，令現(xiàn)場氣氛更強(qiáng)。

多維視野的影像建構(gòu)

腐敗問題是當(dāng)下中國社會亟待解決、也是古今中外執(zhí)政者必須解決的問題，中國歷史不同時期、當(dāng)代世界不同體制背景的政府懲治腐敗的經(jīng)典案例為反腐紀(jì)錄片提供了豐富的素材來源，從而為反腐題材紀(jì)錄片的影像建構(gòu)賦予多維的視野。就涉及的內(nèi)容來看，當(dāng)下中國的反腐紀(jì)錄片有涉及廉政文化的，如《鑒史問廉》就將視角轉(zhuǎn)向歷史。八集紀(jì)錄片《鑒史問廉》分別是《興衰之思》《清官之念》《清濁之辯》《道德之責(zé)》《文化之力》《律令之矩》《制度之重》《千秋之評》，從不同角度總結(jié)王朝的興衰與廉政的關(guān)系，為當(dāng)下的社會治理提供借鑒。有境外反腐，如紀(jì)錄片《廉政公署》就以香港廉政公署的成立和發(fā)展為線索，以大案要案為切入點，專訪了廉署不同歷史時期40多位關(guān)鍵人物，記錄了香港從一個貪腐猖獗的城市演變?yōu)槿蛑疂嵆鞘械臍v程。有黨內(nèi)反腐，如紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)在路上》，該紀(jì)錄片根據(jù)十八大以后，以習(xí)近平總書記為核心的黨中央“四個全面”戰(zhàn)略布局為指導(dǎo)原則設(shè)計主題，分《人心向背》《踏石留印》《利劍出鞘》《把紀(jì)律挺在前面》《拍蠅懲貪》《天網(wǎng)追逃》《標(biāo)本兼治》八集內(nèi)容，為十八大以后從嚴(yán)治黨創(chuàng)造良好的輿論氛圍。因為素材來源不同，這些紀(jì)錄片的視角也不一樣，歷史題材的紀(jì)錄片采取的實景拍攝與情景再現(xiàn)相結(jié)合的方式，即通過演員的扮演再現(xiàn)古代清官斷案情境，以航拍鏡頭為觀眾創(chuàng)造以今天的視角進(jìn)入歷史的路徑，這種類似于電視劇的畫面營造方式，既避免了純紀(jì)實拍攝的隨意性，又通過對演員造型、背景、燈光的控制，為觀眾營造出更接近歷史真實的氛圍，從而大大增強(qiáng)了紀(jì)錄片的藝術(shù)魅力。與歷史題材紀(jì)錄片不同，黨內(nèi)反腐紀(jì)錄片采取的是犯罪事實呈現(xiàn)加落馬官員懺悔的敘述方式，考慮到案件的復(fù)雜性以及對涉案人員的保護(hù)性，這類紀(jì)錄片在制作過程中放棄了對案件偵破過程跟蹤記錄的拍攝方式，只是對案件產(chǎn)生的后果以及腐敗官員如何走向腐敗過程加以揭示，并在采訪時將腐敗分子加以去色處理，另外影片還對受害者、辦案人員，國外專家就反腐問題進(jìn)行了多方面采訪，這種處理方式的優(yōu)點在于制作者的目的、意圖明確，影片教育價值突出，但因為對講述故事的主體—辦案人員的忽略，造成紀(jì)錄片懸念不足。而同樣是反腐題材，香港媒體制作的紀(jì)錄片《廉政公署》，由于把敘事的中心轉(zhuǎn)向了辦案者，節(jié)目的故事性和懸念性均高于內(nèi)地同類紀(jì)錄片。在這方面可以將《廉政公署》中的第二集《契而不舍》與《永遠(yuǎn)在路上》的《天網(wǎng)追逃》加以比較。同樣是海外追討，《契而不舍》為拍攝對一位貪污警察的國際追逃，專門請一位外籍人士作為演員扮演臥底者，并運(yùn)用情景再現(xiàn)的方式展示臥底過程。而《天網(wǎng)追逃》拍攝“紅色通緝令”的嫌疑人邁克爾·程的追逃，則是從兩張照片的對比開始，然后講述紅色通緝令的來源，并以邁克爾·程家人在加拿大身份財產(chǎn)的變化顯示紅色通緝令的威力。對比兩部紀(jì)錄片的不同，可以看到《契而不舍》所突出的正是破案過程中的懸念，而《天網(wǎng)追逃》所追求的則是法律的威嚴(yán)。前者強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄片的故事性與娛樂性，后者強(qiáng)調(diào)教育性，目的在于產(chǎn)生對犯罪者的震懾。

結(jié)語

作為一種新的紀(jì)錄片類型，反腐題材紀(jì)錄片的出現(xiàn)極大地拓展了現(xiàn)實題材紀(jì)錄片表現(xiàn)的空間，從而使紀(jì)錄片對社會政治問題的干預(yù)度得以加大。反腐紀(jì)錄片給當(dāng)下中國紀(jì)錄片以啟示：紀(jì)錄片只有反映主流的社會生活才能產(chǎn)生持續(xù)的影響力。同時也應(yīng)當(dāng)看到，當(dāng)下中國的反腐紀(jì)錄片在制作理念與制作水平上依然不足，反腐題材的潛力在紀(jì)錄片領(lǐng)域遠(yuǎn)沒有開掘充分，與反腐題材電影、反腐題材電視劇相比，反腐題材紀(jì)錄片的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，這就需要紀(jì)錄片工作者更深入地投入反腐行動中，以第一視角去捕捉來自反腐現(xiàn)場的真實素材，同時借鑒國內(nèi)外優(yōu)秀紀(jì)錄片的制作經(jīng)驗，為反腐紀(jì)錄片創(chuàng)造更為多元的視角與多樣的表達(dá)方式。