本期摘錄

黃 玲 一個浮出歷史地表的群體——論云南人口較少民族小說中的女性形象

改革開放以來女性文學在中國已經形成獨立學科，有自己的研究系統并取得豐碩成果。所以請不要再說什么“文學不分性別”之類的話，以免貽笑大方。人口較少民族的作家文學雖然起步較晚，女作家的影響也比較稀薄，但是有一點應該看到，那就是各民族能從事小說寫作的女性，都是接受了現代高等教育，在各行各業從事著創造工作的一批文化人。她們在受教育的程度和思想觀念上應該與傳統的民族婦女有很大區別。性別意識的覺醒在她們身上不應該是個難題。雖然她們的民族意識可能遠遠大于性別意識，她們的小說也并不是學理意義上的女性文學。但是寫作者自身的性別因素對小說寫作的潛在影響一定是存在的。關于這一點，我們不應該忽略或者假裝看不到。

喬嘉瑞 縱縱橫橫話“花燈”

明清時傳入云南的燈會，社火以及越調吳歌等江南時曲，與云南本地的民情風俗民間歌舞相結合，便逐步形成了歌舞形態的花燈藝術。當然，它在發展的進程中，不可避免地要從其它姊妹藝術中吸取營養，借鑒創造，但它的主要來源，是民間的祭祀歌舞和非祭祀歌舞，則是毫無疑問的。至于戲劇形態的云南花燈藝術的形成，應是在清王朝平定吳三桂叛亂之后的乾隆時期到道光年間。

柏 樺 箭在弦上，不得不發—— 陸永波詩歌賞析

是的，陸永波寫詩，既不為晉升職務、評職稱、拿大獎，也不為加入省作協、中國作協，甚至也不為發表、賺取稿費，所以，他常常是率性而為：“點點滴滴，隨意流淌，就像山地里的泉水”。筆者感覺，像這樣原生狀態的寫作，確實是沒有壓力，輕松自在，出產的詩歌真真切切，質樸無華，但如果只是一昧簡單地“如果覺得有觸動就應該表達出來”，也會有負面效應，那就是下筆隨意，打磨不夠。筆者以為，一氣呵成固然能夠保留詩歌原始的精氣神，但詩歌畢竟不是微博或日記，除了真情實感和獨到見解，語言的錘煉同樣非常重要。

章以武 穿過欲望迷霧，直擊生活命門——《劉宏偉中篇小說選》讀后

從細碎的尋常日子里，洞悉浮華表層下細敏的社會神經和人們內心的焦渴，擺脫對故事情節本身和文本的過度依賴而又要引人入勝，尤其是要令早已被物欲生活催逼得心神難安的讀者，越過“似曾相識”的故事本身，停住腳步“捫心自問”，哪怕只是短暫的片刻，難度可想而知。因此，如何在滾滾紅塵中固守“人之初”的本心，尋一清幽之所，安放早已被俗世的洪流裹挾得跟無頭蒼蠅一般，瞎飛亂撞焦躁不安的靈魂，才是文學作品對當下社會直戳命門的拷問和存在價值！