壯美與柔情的輝映
——評(píng)黃曉萍長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《軍隊(duì) 軍人 軍婚》

楊榮昌

2017年是中國(guó)人民解放軍建軍90周年，在這個(gè)值得大書特書的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，云南著名作家黃曉萍領(lǐng)命創(chuàng)作一部以反映軍人風(fēng)采為主題的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)，這對(duì)她來(lái)說(shuō)，無(wú)論從已年逾七旬的年齡實(shí)際，還是題材的陌生性，都是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。這位可敬的老作家卻迎難而上，克服了諸多常人難以想象的困難，如期完成了任務(wù)。這部《軍隊(duì) 軍人 軍婚：戍邊官兵的家國(guó)情懷》，于2017年12月由云南大學(xué)出版社出版，不僅為當(dāng)代軍旅題材創(chuàng)作增加了厚重的內(nèi)涵，也是報(bào)告文學(xué)領(lǐng)域的一份沉甸甸的收獲。

眾所周知，軍事文學(xué)普遍追尋一種陽(yáng)剛之美，作家多聚焦國(guó)家、民族的宏大主題，以對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)慘烈、軍人英勇、國(guó)家強(qiáng)盛的激情書寫，傳遞黃鐘大呂之音。從古代邊塞詩(shī)的沉郁頓挫，到當(dāng)代軍事文學(xué)的昂揚(yáng)激越，崇高、壯烈、豪邁，一直是藝術(shù)的主流。尤其在云南，軍旅題材創(chuàng)作于20世紀(jì)50年代初期達(dá)到了較高的藝術(shù)成就，成為當(dāng)代文學(xué)的重要組成部分。這種追求壯美的藝術(shù)風(fēng)格，與軍旅作家自身對(duì)國(guó)家民族的強(qiáng)烈抱負(fù)有關(guān)，也由題材的特點(diǎn)所決定。可文學(xué)畢竟是時(shí)代生活的反映，除了書寫“鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”的豪情壯志，也需要作家走進(jìn)軍人的內(nèi)心，去探尋“杏花春雨江南”的柔情與明媚，呈現(xiàn)當(dāng)代軍人在時(shí)代浪潮中的價(jià)值堅(jiān)守，以及他們背后的那一個(gè)個(gè)家庭境遇。

黃曉萍某種程度上改變了軍旅題材慣有的表現(xiàn)形式。她不是軍人，沒有從軍經(jīng)歷，從專業(yè)的軍事角度來(lái)寫作不是長(zhǎng)項(xiàng)，不可能去正面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)，因此沒有從宏大敘事的格局來(lái)展開，而是抓住軍人工作和生活的日常，從細(xì)微處展現(xiàn)他們對(duì)國(guó)防事業(yè)的忠誠(chéng)，對(duì)愛情和家庭的忠貞。拋開政治屬性不說(shuō)，軍人其實(shí)也是平常人，也有七情六欲，但穿上軍裝，他們就將承擔(dān)起國(guó)家和人民寄予的期望，承受起比別人更多的苦痛和困難。這本書寫到了多位軍人，分屬于不同的軍種，有著各自的具體使命，但當(dāng)初都是懷揣著共同的理想走上從軍之路的，從激情澎湃的青年到冷峻成熟的中年，再到飽經(jīng)風(fēng)霜的老年，他們已與這個(gè)國(guó)家的前途命運(yùn)融為一體。作家不僅在采訪上有所選擇，寫作中也力求呈現(xiàn)各自特點(diǎn)。維和英雄鐘薦勤積極上進(jìn)，與妻子徐宏細(xì)膩纏綿的愛，將一位軍人俠骨柔情的一面顯露無(wú)遺，無(wú)情未必真豪杰，憐子如何不丈夫，軍人也是血肉之軀，也渴望“老婆孩子熱炕頭”式的生活，享受天倫之樂(lè)。但當(dāng)世界和平需要他們的時(shí)候，在祖國(guó)神圣的召喚聲中，他們毅然辭別親人，去地球的另一端履行軍人的使命，不僅代表一個(gè)家庭，更是代表一個(gè)國(guó)家出征。在小我與大我、家庭與國(guó)家的選擇中，首先選擇了后者，這不是鐵石心腸，而是另一種人間大愛的播撒。費(fèi)東對(duì)飛行事業(yè)的熱愛，融入的是保家衛(wèi)國(guó)的理想。胡寶府對(duì)雷達(dá)監(jiān)測(cè)站的堅(jiān)守，背后是博士妻子的大力支持。“兵王”王忠心對(duì)科技革新癡迷般的熱愛，促使他不斷攀越技術(shù)的高峰，取得一項(xiàng)項(xiàng)驕人的成績(jī)，與他妻子的付出密不可分。掃雷英雄焦之新不顧生死，數(shù)次“越過(guò)雷池”，實(shí)踐“為人民掃雷”的宣言，體現(xiàn)的是一種為正義事業(yè)視死如歸的勇氣。這些人物的世界中，隱藏著諸多不為常人所知道的秘密故事，作家走進(jìn)他們的現(xiàn)實(shí)生活，以豐盈的細(xì)節(jié)，傳神的描寫，勾勒出當(dāng)代軍人舍小家顧大家的家國(guó)情懷。

作為女性作家，黃曉萍關(guān)注的重點(diǎn)自然轉(zhuǎn)移到軍人背后的那個(gè)堅(jiān)強(qiáng)后盾——軍嫂，以女性固有之敏感，深入到寫作對(duì)象的心靈世界中，去感受他們的喜怒哀樂(lè)。軍人能夠安心駐守邊防，離不開軍嫂的無(wú)私付出。當(dāng)代軍嫂大都已不是純粹的隨軍家屬，而是現(xiàn)代職業(yè)女性，她們也有自己的事業(yè)追求，軍人基本上都難以管顧具體的家庭事務(wù)，她們注定要比別人承擔(dān)更為繁重的責(zé)任。為了家庭的溫暖團(tuán)圓，為了孩子能夠健康成長(zhǎng)，她們往往放棄原來(lái)單位的優(yōu)厚待遇或良好條件，來(lái)到丈夫的駐地重新謀職，如郭翠蘭、向世梅等，取舍之間付出的是極大的犧牲。書中的多位女性，都是那么的讓人可親可敬，如徐宏在鐘薦勤罹難之后的堅(jiān)強(qiáng)人生，讀來(lái)讓人幾欲落淚，她們都是當(dāng)之無(wú)愧應(yīng)該領(lǐng)取另一半軍功章的人。誠(chéng)如作家在后記中所說(shuō)，“優(yōu)秀軍嫂，必定得有一個(gè)優(yōu)秀軍人才能撐得起”，飽經(jīng)磨礪的人生才能顯現(xiàn)真情，軍人與軍嫂的共同堅(jiān)守，同步成長(zhǎng)，在誘惑叢生的當(dāng)代社會(huì)，樹立起一道道道德的高標(biāo)。榜樣的力量是無(wú)形的，費(fèi)東與妻子劉娜相濡以沫的愛情，通過(guò)幾封書信傳遞出來(lái)，顯露了物質(zhì)與精神雙重考驗(yàn)之后的真愛，讓無(wú)數(shù)辭藻華麗的愛情故事都黯然失色。最讓人感動(dòng)的莫過(guò)于韓加鳳的人生，嚴(yán)格地說(shuō)，她已不屬于軍嫂，因?yàn)檎煞蛲跏N早在2000年就已從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到地方，可一日從軍，終生自豪，韓加鳳為給丈夫治病，花光了所有的積蓄。這本是因公負(fù)的傷，卻由于當(dāng)時(shí)沒在意，耽誤了及時(shí)檢查開具醫(yī)療證明，只能自己承擔(dān)大量的醫(yī)藥費(fèi)用。在與困境的斗爭(zhēng)中，韓加鳳又從垃圾堆旁撿了個(gè)患有先天性腦癱的棄嬰回來(lái)，一養(yǎng)便是多年，讓本已捉襟見肘的家庭更是雪上加霜，但她依然無(wú)怨無(wú)悔，把一位妻子、母親的偉大之愛詮釋得淋漓盡致。在王盛燦轉(zhuǎn)業(yè)多年之后，他原來(lái)所在的部隊(duì)還給了他們一家最大的支持和幫助，彰顯了仁義之師的內(nèi)涵。本書以不長(zhǎng)的篇幅勾勒出多位軍人和軍嫂的性格，正是這些風(fēng)采各異的人物，構(gòu)成了當(dāng)代軍人及軍屬的整體形象。黃曉萍對(duì)女性情感世界的把握很到位，這在之前創(chuàng)作的多部以女性為對(duì)象的作品中均有表現(xiàn)。長(zhǎng)篇小說(shuō)《絕代》展示出一代邊地女王那安和清的傳奇人生，揭示了她在內(nèi)憂外困下帶領(lǐng)土司王朝尋求發(fā)展的苦心孤詣，既寫出作為女土司的強(qiáng)悍精明，也對(duì)她情感世界的孤寂作了生動(dòng)描繪。從歷史書寫到現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)，作家轉(zhuǎn)換得自然而妥帖，在長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《真愛長(zhǎng)歌》中，她集中書寫了羅映珍與丈夫羅金勇感天動(dòng)地的愛情。羅映珍和羅金勇的戀愛、結(jié)合以及羅金勇遭難后的兩廂廝守，是一首愛情的頌歌和生命的禮贊。從那安和清到羅映珍，再到本書中的多位軍嫂，建構(gòu)起黃曉萍文學(xué)作品的女性形象譜系。從這些人物身上，張揚(yáng)著我們這個(gè)時(shí)代日益稀薄的理想主義精神，閃現(xiàn)著人情之美、人性之光。

黃曉萍涉獵廣泛，擅長(zhǎng)多種文體，出版了數(shù)十部長(zhǎng)篇小說(shuō)、長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)和中短篇小說(shuō)集、散文集，達(dá)數(shù)百萬(wàn)字，并獲得莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、全國(guó)“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)等。她是將文學(xué)表達(dá)與生命在場(chǎng)融為一體的寫作者，文學(xué)是其面對(duì)生活困厄、搏擊生命自由的方式，滲透著個(gè)人獨(dú)特的情感體驗(yàn)。多年來(lái)，她的足跡踏遍祖國(guó)的大江南北，尤其是西部高原的巍峨，雄山大川的險(xiǎn)峻，鑄就她作品兼具俊朗和細(xì)膩的風(fēng)骨，足跡所到之處，文字隨物賦形，抒情的場(chǎng)域也不斷走向開闊。重慶女人的潑辣性格和云嶺山水的舒展鋪排，賦予她作品的靈思妙想和收放自如的話語(yǔ)風(fēng)格。讀她的作品，普通話的節(jié)奏感是難以適應(yīng)的，唯有以方言的姿態(tài)去面對(duì)，文學(xué)的韻味才能細(xì)嚼出來(lái)。盡管本書是命題式寫作，可依然投入了作家全部的真情與激情，她以七旬之身不辭辛勞奔赴大半個(gè)云南采訪，地點(diǎn)多是山高水長(zhǎng)的邊隅之地，如果沒有一種精神在支撐，斷然難以堅(jiān)持。這部作品調(diào)動(dòng)了她10年的素材積累和40余年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，各種文體優(yōu)勢(shì)集于一身，報(bào)告文學(xué)的客觀自然，散文的真情實(shí)感，小說(shuō)勾勒人物形象的畫龍點(diǎn)睛之妙，甚至政論文的視野高度，都被她有機(jī)融合，避免了概念化和標(biāo)簽化的寫作陷阱。她的真情寫作，是以自己之生命去擁抱寫作對(duì)象之生命，充溢著沸騰的生命情懷，軍人的崇高、軍婚的莊嚴(yán)、軍嫂的堅(jiān)韌，相融無(wú)間地形成了一個(gè)整體，呈現(xiàn)了當(dāng)代軍人可歌可泣的形象，輝映著壯美與柔情的藝術(shù)特質(zhì)。文學(xué)能讓人心變得柔軟，充滿韌性，增添溫暖的力量，這樣一部付諸了作家全部生命熱情的作品，重建了一種可貴的人性尊嚴(yán)，注定會(huì)長(zhǎng)久地感動(dòng)人心。