淺談川渝地區(qū)水彩畫創(chuàng)作中的色與光

摘 要：進行水彩畫創(chuàng)作時，除了掌握基本的繪畫技法外，還要注重色與光的運用。色與光是水彩畫藝術(shù)的表現(xiàn)語言之一，它們的合理、創(chuàng)新應(yīng)用能創(chuàng)作出富有生命力和感染力的水彩畫作品。本文基于大量文獻資料和個人經(jīng)驗，對川渝地區(qū)水彩畫創(chuàng)作中的色與光運用進行了簡要分析，僅供參考借鑒。

關(guān)鍵詞：水彩畫；色彩；光影；高光

水彩畫是從西方傳入國內(nèi)的，進入我國后與水墨畫等畫種結(jié)合，帶有了一定的中國畫特征。川渝地區(qū)水彩畫是我國水彩畫的典型代表，其形成與發(fā)展一定程度上是中國水彩畫發(fā)展史的縮影，對我國當(dāng)代水彩畫發(fā)展有著巨大的推動作用。在水彩畫創(chuàng)作過程中，色彩和光是兩個非常重要的藝術(shù)語言要素，它們的運用關(guān)系著畫作的整體效果。因此，川渝地區(qū)水彩畫創(chuàng)作時，創(chuàng)作者要熟悉色彩、光的應(yīng)用方式，善于利用這兩種藝術(shù)語言表現(xiàn)畫面視覺效果，只有這樣才能創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的水彩畫作品。

一、色彩在川渝地區(qū)水彩畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

1.層層疊加、由淺到深的運用色彩。

水彩畫色彩的濃淡、深淺變化靠水調(diào)和，利用白色的紙底反射色彩，畫面色彩最淡處是紙本身。基于此，水彩畫創(chuàng)作過程中采用層層疊加、由淺到深的方式運用色彩，使畫面色彩帶有層次感、透氣感，同時帶有較好的含蓄感、厚實感。如果在深色底子上進行淺色疊加，會出現(xiàn)渾濁、滯粉等問題。所以，色彩的運用要嚴(yán)格遵守由淺到深原則，一般不能在深色底子上加淺色，這不符合色調(diào)疊加運用的基本規(guī)律。

2.用色準(zhǔn)確。

不同的色彩給人不同的感覺，如黃色給人一種溫暖感，紫色給人一種莊嚴(yán)感。所以色彩不同，水彩畫的畫風(fēng)及其內(nèi)容展現(xiàn)出來的思想情感也會有所差異。進行水彩畫創(chuàng)作時，創(chuàng)作者要對色彩有一個準(zhǔn)確認(rèn)識，保有較好的色彩敏感度，根據(jù)創(chuàng)作主題準(zhǔn)確找出統(tǒng)領(lǐng)畫面的總色調(diào)，把握住色彩之間的冷暖關(guān)系、明暗關(guān)系及大體走向，使整個畫面豐富起來。值得注意的是上色不能含糊、反復(fù)修改，保持畫面整潔，以免降低水彩畫品質(zhì)。

3.熟練應(yīng)用調(diào)色的基本規(guī)律。

調(diào)色是水彩畫創(chuàng)作中的一項重要工作，對畫者的調(diào)色能力要求很高。當(dāng)然，色彩調(diào)色遵循著一定規(guī)律，創(chuàng)作者要對稱由此了解并能夠熟練應(yīng)用。如，補色相調(diào)，用黑、灰加純色相調(diào)，黑、灰加純色相調(diào)，同重色相調(diào)等。再如，濃色、深色調(diào)配時不能太厚，一次性確保上色到位。同時，用水調(diào)和深顏色以表現(xiàn)淺色調(diào)，增強色彩的透亮效果。

二、光在川渝地區(qū)水彩畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

1.光影應(yīng)用。

通過普通光、投射光、反射光等光源視覺效果可以表現(xiàn)水彩畫藝術(shù)效果，使畫面趨于完美。如，光集中照射在某一個物體上，這一物體將會呈現(xiàn)出較好的立體感。如果想要某一物體從畫面中脫穎而出，要合理利用各種光源，特別是反射光。用直射光照射物體，能營造比較自然、柔和的畫面。若要突出畫面中的某部分或減弱某部分，可以利用明暗對比關(guān)系來實現(xiàn)。此外，逆光可以營造通透靈妙的藝術(shù)效果。當(dāng)物體在暗影中，其形象模糊不清，可以虛化全部細(xì)節(jié)，但是基本輪廓、形狀要比較清楚的勾勒出來，呈現(xiàn)出抽象概括效果，畫面的視覺張力。光影作為畫面語言之一，在氛圍營造與渲染中起著重大作用。進行水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作時，要善于利用日光、月光、燈光等光源，勾勒出不同視覺效果的畫面。如，傳達希望、美好的遠景時采用日光；呈現(xiàn)詩意、沉靜的畫面視覺效果時采用月光等。光影對水彩畫的畫面視覺效果影響很大。

此外，光影也是畫面空間描繪的基本要素。為了呈現(xiàn)出物體的三維效果，要合理利用光照射的強弱和方向變化。同時，與光源相近位置處的物體顏色要鮮艷、富有層次感、條紋清晰、明暗面分明；與光源距離較遠位置上的物體亮度應(yīng)是不高的，雖然有比較清楚的形狀輪廓，但是看不清細(xì)節(jié)。一般情況下，光照越強，物體細(xì)節(jié)越清楚，反之則比較模糊。創(chuàng)作時，物體實的部分要深入細(xì)致的刻畫，虛的部分現(xiàn)簡單勾勒輪廓即可，通過虛實的明暗對比營造畫面空間。

2.高光的運用。

在光照條件下，物體由于受到的光照程度不同，呈現(xiàn)出亮部、暗部、反光等效果。創(chuàng)作水彩畫時，為表現(xiàn)出物體在光照條件下的凸起部分，可以使用高光。物體高光部分閃爍著光芒，增強畫面的質(zhì)感與空間感，顯得生動而逼真。高光部分的顏色是最淺的、最純的，周圍亮度逐漸變暗，顏色逐漸變淺，但是色彩永遠是中性的。通過高光的使用，畫面中物體的反光、陰影更明顯，使物體形象栩栩如生。此外，還要處理好高光與陰影之間的關(guān)聯(lián)性關(guān)系。通過高光與陰影的對比效果勾勒出畫面的明亮度，產(chǎn)生良好的視覺效果。

三、結(jié)論

綜上所述，色和光是水彩畫藝術(shù)效果營造不可缺少的元素，要想創(chuàng)造出優(yōu)質(zhì)的水彩畫作品，必須利用好色和光藝術(shù)語言要素。在川渝地區(qū)水彩畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者要用色準(zhǔn)確、遵循色彩疊加與調(diào)色的一般規(guī)律，同時處理好的畫面物體的明暗效果，對光影、高光的應(yīng)用要慎之又慎，保證畫面有較好的視覺效果。

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作者簡介：

陳孝榮（196-），男，重慶奉節(jié)人，研究生，現(xiàn)為重慶三峽學(xué)院副教授，碩導(dǎo)，學(xué)術(shù)帶頭人，重慶市美術(shù)家協(xié)會會員，重慶市水彩畫研究會會員。