夏滟洲
歌劇的創(chuàng)作之難,難在歌劇創(chuàng)作的特殊性和復雜性,難在歌劇表演中實現(xiàn)戲劇表達的藝術(shù)性和舞臺調(diào)度的融合性。正因為如此,與其他戲劇形式相比,歌劇創(chuàng)作尤其是中國歌劇創(chuàng)作一直難有突破。由張千一作曲、趙大鳴編劇、陳薪伊導演的歌劇《蘭花花》展現(xiàn)出使人眼前一亮的地域特色,作品對社會現(xiàn)實與人的關(guān)注,以其突破以往的個性表現(xiàn)找到了自己的形態(tài),給人留下了難以忘懷的印象。
一
歌劇是最適合講故事的一種戲劇形式,但歌劇又是最難把故事講好的一種戲劇樣式。稱其適合講故事,源自歌劇本來的含義,即“用音樂表演的戲劇”(drama per music),作為一種舞臺表演樣式,歌劇首先、而且主要立足于“戲”——通過動作和事件展現(xiàn)人的沖突、感情和思想的藝術(shù)性過程,然后通過音樂將“戲”中最重要的中心內(nèi)容表現(xiàn)出來。稱其難把故事講好,則在于歌劇中音樂與戲劇的結(jié)合,由于音樂語言的抽象性,歌劇故事性的呈現(xiàn)往往是一種為人們所不熟悉的形態(tài),從而導致聽眾在把握故事結(jié)構(gòu)與感受戲劇情節(jié)時,也變得十分抽象。
一部成功的歌劇,尤其是一部情節(jié)為人所共知的歌劇作品,并非只是原樣敘述一個完整的戲劇故事,其所敘述的故事和情節(jié)既有生活情境的再現(xiàn),又有充滿生活邏輯的故事性。歌劇所謂的故事性即戲劇性,不僅要有一個敘事契機,而且要有具有生活邏輯的戲劇故事,更要有能夠表現(xiàn)歌劇思想內(nèi)容、情節(jié)發(fā)展及人物形象的音樂內(nèi)容。……