現(xiàn)代音樂語匯與戲劇性的實現(xiàn)
——評歌劇《蘭花花》

夏滟洲

歌劇的創(chuàng)作之難，難在歌劇創(chuàng)作的特殊性和復雜性，難在歌劇表演中實現(xiàn)戲劇表達的藝術(shù)性和舞臺調(diào)度的融合性。正因為如此，與其他戲劇形式相比，歌劇創(chuàng)作尤其是中國歌劇創(chuàng)作一直難有突破。由張千一作曲、趙大鳴編劇、陳薪伊導演的歌劇《蘭花花》展現(xiàn)出使人眼前一亮的地域特色，作品對社會現(xiàn)實與人的關(guān)注，以其突破以往的個性表現(xiàn)找到了自己的形態(tài)，給人留下了難以忘懷的印象。

一

歌劇是最適合講故事的一種戲劇形式，但歌劇又是最難把故事講好的一種戲劇樣式。稱其適合講故事，源自歌劇本來的含義，即“用音樂表演的戲劇”（drama per music），作為一種舞臺表演樣式，歌劇首先、而且主要立足于“戲”——通過動作和事件展現(xiàn)人的沖突、感情和思想的藝術(shù)性過程，然后通過音樂將“戲”中最重要的中心內(nèi)容表現(xiàn)出來。稱其難把故事講好，則在于歌劇中音樂與戲劇的結(jié)合，由于音樂語言的抽象性，歌劇故事性的呈現(xiàn)往往是一種為人們所不熟悉的形態(tài)，從而導致聽眾在把握故事結(jié)構(gòu)與感受戲劇情節(jié)時，也變得十分抽象。

一部成功的歌劇，尤其是一部情節(jié)為人所共知的歌劇作品，并非只是原樣敘述一個完整的戲劇故事，其所敘述的故事和情節(jié)既有生活情境的再現(xiàn)，又有充滿生活邏輯的故事性。歌劇所謂的故事性即戲劇性，不僅要有一個敘事契機，而且要有具有生活邏輯的戲劇故事，更要有能夠表現(xiàn)歌劇思想內(nèi)容、情節(jié)發(fā)展及人物形象的音樂內(nèi)容。……