戲曲舞臺服裝設計意象思維

池杰

【摘 要】意象思維，首先是以程式思維為先導展開構思，強調以設計者的主觀情感去感悟“規定情景”中的人物，追求“物、心”結合，并運用表現性的藝術手法，將心目中的“意象”具體轉化為意象化服裝，為人物傳神、抒情，外化其性格、品格、氣質及心理。因此，深入地掌握意象思維，事關對戲曲服裝傳統藝術內涵的全面繼承，是創新設計成敗或藝術水準高低的關鍵所在。

【關鍵詞】戲曲；舞臺；服裝；設計；意象；思維

中圖分類號：TS941 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0147-01

意象形象思維方式，廣泛涉及“寫意”美學原則的具體落實，“夸張、變形、寓意、象征”等表現性藝術手法的具體運用，“可舞性、裝飾性、程式性”等美學特征的具體堅持，以及服裝功能與作用的具體發揮，因此，深入地掌握意象思維，事關對戲曲服裝傳統藝術內涵的全面繼承，是創新設計成敗或藝術水準高低的關鍵所在。

一、以程式思維為先導

創作意念的形成，取決于多種因素，起決定性作用的是設計者的思想情感、審美態度、審美標準和藝術素質。這其中的審美標準以及相聯系的審美態度就當然包括了形式美及對形式美的態度。戲曲服裝藝術的形式美，首先就表現為與人物傳神特征密切關聯的程式，即程式美。所謂“忠實繼承傳統”、“積極繼承傳統”，那就必須把程式及程式美列為重要的審美標準而繼承。從這樣一種審美態度出發，就需要首先開啟程式思維。

二、追求“物、心”結合

處于劇本“規定情境”中的戲曲人物時，我們頭腦中應積極地啟動程式思維，即：把需要設計的某一人物的服裝與同類的傳統服裝相對位，把傳統美融入自己的感情之中。這樣，設計者的主觀情意既是自由、鮮活的，又是具有理性的。

在感情張力和靈感啟示的雙重作用下，設計者主觀情意愈來愈發揮作用。當我們以主觀情意不斷對劇中人（客觀物象）進行感悟時，劇中人在設計者頭腦中逐漸脫離自然生活形態，染上了設計者的感情色彩。“物”與“心”最相吻合的部分漸漸凸現，從而生成既清晰、又模糊的“意象”。我們以京劇現代戲《晴空迅雷》劇例進行分析：

生活中的鋼鐵工人，所穿服裝一般都是耐臟的藍色、鐵灰色，而且往往是比較臟，帶有明顯的職業痕跡。設計者到煉鋼廠體驗生活、搜集創作素材時，所看到的是一幅熱火朝天的繁忙景象：爐火熊熊，鋼花飛濺；煉鋼工人忘我地勞動著，揮汗如雨，工褲臟破，沾染汗漬。[外在物象]

在熱愛工人的情感張力、爐火的靈感啟示等雙重作用之下，作為外在物象的煉鋼工人的工褲，其五顏六色、臟破、汗演等自然生活形態，逐漸被淡化，卻被“染上了”設計者的感情色彩：熱烈、溫暖。[主觀情意之一]

與此同時，傳統藝術素質發生作用：程式思維傳遞著“整齊美、劃一美”的信息——龍套衣、兵衣、太監衣、大鎧、宮女衣等群體服裝，從款式到色彩、紋樣、刺繡、面料均講究統一的美。于是，作為外在物象的煉鋼工人的工褲，又被染上了另一種感情色彩：規范、和諧。[主觀情意之二]

設計者以上述“熱烈、溫暖”和“規范、和諧”的主觀情意，進一步去感悟“工人”這一外在物象之時，“物”與“心”最相吻合的部分逐漸凸現：熱情的工人與熱烈的火焰兩相重疊，生成了“火焰工人”的意象。[設計師頭腦中的“意象”]

意象思維到此基本完成。剩下來的事就是需要用表現性藝術手法將這一“意象”用適當的線條、色彩轉化為具體的藝術形象。設計者受“火焰，工人”意象的強烈驅動，遂充分運用夸張、象征手法，大膽地將工褲統一設計為鮮艷、悅目的紅色，（超越生活）鮮明生動地凸現了煉鋼工人群體的熱情開朗性格與豪邁英武氣質。[傳神特征]

這一組整齊劃一的紅色工褲，即成為典型的意象化服裝。[意象的物態化]

三、注重意象的物態化過程

從意象的生成到意象的物態化之間，自然有一段距離，不能認為生成意象后就一定會產生意象化的藝術作品。能不能創造出意象化的藝術形象，關鍵在于“夸張、變形、寓意、象征”等表現性藝術手法的充分運用。說“充分”，首先是指大膽，其次便是指要合理。總之，需要有激情，富有想象力。

就以上所舉京劇《晴空迅雷》的例子來說，以紅色作為煉鋼工人的統一工褲的顏色，既是夸張手法，同時又是象征手法。夸張是為了象征，象征必然要夸張。當然，夸張也需要適度，把握好分寸。就拿紅色來說，紅的色相就應正確把握。深紅濃重，玫紅嬌媚，粉紅浮艷，土紅質樸，這幾種紅均不適用于表現陽剛之氣；真正具有“熱情，豪邁”象征義的，只可能在大紅、朱紅、桔紅等色相中選擇，同時，也需要聯系舞臺布景的色彩基調進行整體考慮，尋求對比協調的最佳效果。所以，意象的物態化過程，同樣需要認真對待，精心構思，在圖面上反復試驗，才可能設計出理想的藝術形象。

四、結語

在實踐中，意象思維并未受到深入的理解與重視，有兩種情況應引起我們的注意：一種情況是籠統地談形象思維，不注意研究意象思維“這一個”形象思維的特定方式；另一種情況就是割斷戲曲服裝藝術內涵的內在必然聯系，孤立看待意象思維，尤其是忽視表現性藝術手法的運用，致使形象體現大打折扣——這兩種情況如不加以切實改變，那么，當代的戲曲服裝創新設計還將在“寫意”與“寫實”之間徘徊。

參考文獻：

[1]錢寒櫻.戲曲服裝設計在繼承傳統戲曲服裝過程中的缺失[J].影劇新作，2015（04）.

[2]朱英.戲曲服裝設計與管理[J].戲劇之家，2016（13）.