小提琴演奏技法的時(shí)代發(fā)展性分析

謝瑩

【摘 要】小提琴的演奏技法十分豐富，近年來(lái)也受到了無(wú)數(shù)學(xué)者的重點(diǎn)關(guān)注，然而對(duì)其時(shí)代發(fā)展性的統(tǒng)計(jì)和歸納的作品卻極少。本文對(duì)小提琴演奏手法的時(shí)代性發(fā)展性和小提琴運(yùn)弓技術(shù)的時(shí)代發(fā)展性分別進(jìn)行了分析，最后對(duì)小提琴演奏技法的時(shí)代發(fā)展性進(jìn)行了總結(jié)概述。

【關(guān)鍵詞】芭蕾舞；教學(xué)；音樂(lè)感

中圖分類號(hào)：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）22-0075-01

小提琴這種西洋樂(lè)器在中國(guó)存在已有一百多年的歷史，雖然它是在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后在中國(guó)進(jìn)行傳播與發(fā)展的，但是不同時(shí)期的作曲家為它所創(chuàng)作的音樂(lè)作品卻對(duì)現(xiàn)代中國(guó)小提琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作體裁形式及演奏技巧都給予了創(chuàng)作靈感及美學(xué)內(nèi)涵。

一部小提琴音樂(lè)作品的內(nèi)容保持不變，但技法卻會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷變化，展現(xiàn)出不同的特色。為了理解這一思想，一些著名的小提琴藝術(shù)家可以將早期的歌唱記錄與最近的表演或演唱電影進(jìn)行比較。更有趣的是聽(tīng)同樣的事情。一支同為小提琴家的作品，在其演藝生涯的早期比他后期的演奏比例上，可以感受到兩者之間的區(qū)別，它不僅從音樂(lè)的角度來(lái)看，也從多聲調(diào)音樂(lè)的細(xì)段現(xiàn)象上，如多年來(lái)進(jìn)入一個(gè)清晰、可聽(tīng)的交流中演奏出特殊的點(diǎn)。在早期被濫用或?yàn)E用的豐富的，富有表現(xiàn)力的滑奏，現(xiàn)在都已不見(jiàn)蹤影。在過(guò)去的30年里，隨著慢唱電影的出現(xiàn)和大型電影業(yè)古老的標(biāo)準(zhǔn)聲音的廣泛傳播，公眾的欣賞水平得到了極大的提高。模模糊糊的音準(zhǔn)，令人不快的聲音已經(jīng)不能為觀眾所接受了。為了實(shí)現(xiàn)更精確的演奏，技術(shù)知識(shí)必須不斷更新，例如，左手四指力量的發(fā)展，以及提高音樂(lè)廳聲音的演奏技法。

一、小提琴演奏手法的時(shí)代發(fā)展性分析

身體、手臂和左手與指板的角度是不尋常的。就好比教師讓一個(gè)學(xué)生站穩(wěn)，放松下來(lái)，舉起他的左臂時(shí)，他筆直地站著，微微地靠在左邊。這是左臂在比賽中的位置，不是強(qiáng)制性的。幸運(yùn)的是，人們通常會(huì)看到身體不會(huì)靠在靠近胃的肘部上。隨著積極姿態(tài)的傾斜，可以帶來(lái)明顯的好處，即手臂可以很容易地右轉(zhuǎn)，而不是接觸身體，通過(guò)消除跨越第四旋鈕所需的進(jìn)一步調(diào)整而變得容易。左手指向板的角度并不總是很重要.就小提琴而言，任何弦的位置和任何位置都應(yīng)該是相同的。

因?yàn)槊總€(gè)人的手的形狀和大小都是不同的，所以很難為拇指的位置確定一個(gè)精確的位置，但是拿小提琴的原理可以歸納為就是將小提琴夾在下巴處。拇指應(yīng)該在這種情況下：即使其他手指隨時(shí)準(zhǔn)備在沒(méi)有任何步幅的情況下演奏，當(dāng)?shù)谝恢干晕⑾蚝笠苿?dòng)時(shí)，用手指板形成固定的角度。所以食指是指在沒(méi)有壓力的情況下輕輕接觸頸部，并且可以靈活地改變。它防止了一個(gè)漫長(zhǎng)而快速的工作的僵化。把指尖貼近琴弦也有助于防止由于手指的劃傷而引起的噪音，這在錄音或廣播錄音中常常是不可忍受的。在當(dāng)代小提琴演奏過(guò)程中，使用新指法無(wú)疑是左手技術(shù)最大的特點(diǎn)。

二、小提琴運(yùn)弓技術(shù)的時(shí)代發(fā)展性分析

在18世紀(jì)，小提琴演奏家開(kāi)始關(guān)注聲音的流暢性、弓段的分布，以及弓被拉的容易程度也做了大量的研究。直到19世紀(jì)，完整的運(yùn)弓技術(shù)才由小提琴家系統(tǒng)地發(fā)展起來(lái)。20世紀(jì)初出版了一部關(guān)于小提琴弓演奏技術(shù)的科學(xué)理論著作，對(duì)運(yùn)功演奏技術(shù)進(jìn)行了詳細(xì)的研究，使運(yùn)弓技術(shù)在小提琴演奏技巧中獨(dú)樹(shù)一幟。對(duì)于小提琴家來(lái)說(shuō)，右手運(yùn)弓技術(shù)比左手更難掌握。弓技術(shù)有三個(gè)基本要素，即弓弦的接觸點(diǎn)、弓的壓力和弓的速度。在演奏音樂(lè)時(shí)，同樣的音符使用不同的弓形速度或弓弦接觸點(diǎn)，表達(dá)的情感也不同。用不同的演奏技巧演奏完整的音樂(lè)作品的效果是不同的。小提琴的演奏與右手的靈活配合是很好的，右手的弓對(duì)一件作品的完整演奏起著關(guān)鍵的作用。小提琴手會(huì)非常注意右手運(yùn)弓的訓(xùn)練，這是對(duì)每個(gè)人的考驗(yàn)，因此可見(jiàn)，掌握運(yùn)弓技巧是非常重要的。

發(fā)展到目前，小提琴的運(yùn)弓技術(shù)也獲得了一定的發(fā)展，并將在不斷的發(fā)展過(guò)程中完善相關(guān)的技巧，獲得更多完善的技法。比如當(dāng)前十分常見(jiàn)的一種演奏方法——飛弓，飛弓是在連頓弓的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，但其性能方法和性能效果卻有很大的不同。在進(jìn)行弓形法的過(guò)程中，除了手臂上所有動(dòng)作的連續(xù)性外，還要求手腕和手指在一定程度上降低聲音與聲音之間的壓力，使動(dòng)作更加靈活。前者的弓從不離開(kāi)弦的運(yùn)動(dòng)，而后者必須離開(kāi)琴弦后，一個(gè)音調(diào)被演奏。

三、結(jié)語(yǔ)

本文主要從小提琴演奏手法和運(yùn)弓技術(shù)的時(shí)代發(fā)展性著手，探析了小提琴演奏技法的時(shí)代發(fā)展性，在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步對(duì)小提琴的演奏技法進(jìn)行了解與掌握，促進(jìn)了當(dāng)代小提琴表演的發(fā)揮出更為精湛的效果，并試圖推動(dòng)小提琴演奏技法的進(jìn)一步完善和發(fā)展。

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