京劇音樂中月琴在傳統戲與現代戲中的運用

郭瑞坤

【摘 要】月琴是我國民族傳統樂器之一，有著淵源歷史。月琴在戲曲伴奏中更能深刻的表現人物形象、渲染環境氣氛、加強戲劇的節奏。烘托戲曲演員的表演、美化演唱的作用。因此本課題對京劇音樂中月琴在傳統戲與現代戲中的運用進行研究。

【關鍵詞】京劇音樂；月琴；傳統戲；現代戲

中圖分類號：J632.35 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0072-01

月琴是我國民族傳統樂器之一，有著淵源歷史。早在漢代就發明了“阮”，當時人們稱這類的彈撥樂為秦琵琶。月琴的形狀與阮的形狀非常相似，隨著時間變遷慢慢變化，特別是在我國南方盛行，并占有一定的地位。從道光年間的皮黃起，月琴 逐漸融入到戲曲伴奏，一個多世紀以來，月琴在“三大件”中和京胡、京二胡相輔相成，成絕妙之音，起到了其他彈撥樂器不可代替的作用，形成了最傳統的伴奏格局。在吸收了漢劇、昆曲和梆子等大量劇種音樂的基礎上，京劇逐漸形成以西皮、二黃為主的聲腔音樂，讓月琴得以發展的更加廣泛。

月琴演奏是可以用在獨奏、器樂合奏、歌舞和說唱音樂中的。月琴在戲曲伴奏中更能深刻的表現人物形象、渲染環境氣氛、加強戲劇的節奏。烘托戲曲演員的表演、美化演唱的作用。從京劇發展的各個歷史階段來看，眾多的京劇月琴演奏家都是以月琴自身的特點，按照月琴的演奏規律，再根據生、旦、凈等不同行當、不同流派、不同京劇琴師的藝術風格和演奏特點，來進行跌宕起伏、強弱有差和繁簡不同的伴奏規律。例如《上天臺》一折戲，它是以顆粒狀的發音為主，由不同的“點”連成“線”來構成完整的音樂旋律。因為月琴是彈撥樂器，所以演奏時顆粒感很強。通過高低、強弱、繁簡、起伏跌宕的伴奏旋律、長、短變化。讓劇情更加生動出神。

月琴對現代戲的發展同樣也起到很大的作用，例如紅燈記 光輝照兒永向前一段中運用了二黃快三眼的版式。現代戲的特殊韻味，總體來說就是節奏感強，有其完整的音樂系統，注重強弱變化的規律。同時伴奏多與大樂隊進行配和，達到完美的演奏效果。 為適應京劇現代戲音樂編配的需要，京劇月琴由傳統月琴的兩根弦改到三根弦，采用音樂中的十二平均律， 增加半音品，品數由原來的幾個增加到十幾個（一般為十三至十七個），讓月琴的音域加寬。品位和弦數的增加，使京劇月琴也可以自由轉調，能夠滿足京劇現代戲音樂音域寬、轉調多的要求。例如推拉弦，《紅燈記》唱段“光輝照兒永向前，唱詞的兩個音左右手同時彈、拉，這樣才能彈出推拉弦的效果。 在共同塑造音樂形象中，作為“雙軌”首領的京胡和月琴恰似戰場上的將帥一樣榮辱與共，合則雙美，分則兩傷。京劇音樂之所以讓人享受韻味獨到、錯落有致、精彩紛呈的聽覺美感，正是與京劇雙軌并行制機理密不可分。

還需強調指出，月琴獨立完成的音樂形象在京劇中格外耀眼奪目。現代戲里，月琴擔綱之處比比皆是，月琴在京劇中不但是一件重要樂器，而且是占據主導地位的樂器。

月琴在京劇樂隊之中起著獨一無二至關重要的作用。自從京劇樂隊擁有了月琴，唱腔更加細膩婉轉了，節奏感更加靈動了，和京胡也有了鮮明的強弱對比。月琴能夠更好的讓演員表達人出物的內心和情感。

月琴在演奏方法、技巧和伴奏的內容與形式上，是有著很多變化的。月琴在彈奏上的風格以與演員的唱句緊密結合在一起為主。譚鑫培在唱腔上加入“ 花腔” 和“ 巧腔”。使老生的唱向前邁進了一大步.此時的京劇月琴開始在襯托劇情表現人物故事情節渲染感情基調上下功夫.從而讓使月琴藝術技巧上了一個新的高度。有了京二胡之后，京劇月琴的演奏為了進一步地適應京二胡音色委婉低沉的特點，在演奏上更注意與演員和京二胡的協作配合。于是月琴有了平穩大方的彈法和若斷若續、幽咽婉轉的彈法。各個行當的各個流派的月琴也都有著不同的表現方法進行演奏。月琴演奏藝術開始向著多元化的方向發展，讓月琴的演奏水平到達了一定的高度，有著鮮明的時代氣息，也讓視聽效果更加豐富，更加飽滿。

月琴在現代戲中又有了更多的作用，它不僅可以給唱腔伴奏，還能夠對事物景色來進行描寫，對舞臺氣氛進行烘托。較之傳統戲，現代戲月琴對于演奏技法的要求更為嚴肅，謹慎。現代戲的月琴在演奏上，吸收消化了我國傳統民樂中的彈撥樂器的彈奏技法。增強了月琴的表現力。提高了月琴的演奏藝術水平。例如，改變月琴傳統三指按弦方法。運用一種“ 五指彈奏法” 使月琴在演奏的速度、響度、力度和表現力上獲得了更大的提高。借鑒傳統民樂撥弦樂器的演奏方法，在弦上熟練有力度的演奏“ 吟、揉、推、拉、抹、滑、顫、掃” 等高難技巧。在新編的歷史劇和現代戲演奏中，月琴采用了一種固定音高的定弦方法 。月琴也用四根弦進行演奏.不僅大大地拓寬了音域，還使月琴的演奏更富有動感和活力。用四弦月琴演奏，聲音透亮，圓潤，富有穿透力，還可以產生強烈的音響效果。

不論在現代戲還是傳統戲中月琴都是必不可少的演奏樂器之一，月琴，京二胡，三弦都會伴隨京胡使整場音樂變得層次分明，月琴一的點狀聲音與京胡的線旋聲音相互襯托，達到完美的伴奏效果。

參考文獻：

[1]汪秋波.淺談月琴的發展流變[J].金田，2012，（1）：111.

[2]淺談月琴在京劇中的演奏[J].民族音樂，2011（03）.