談一部曲式與樂段的創作特征

牟喬

【摘 要】一部曲式是能夠獨立存在的完整曲式范疇中最小的結構單位，具有完整或相對完整的樂思，通常建立于單一主題基礎上，表現出單一形象、情緒和性格，以完全終止來結束。

【關鍵詞】一部；曲式；創作；特征

中圖分類號：J614 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0071-01

當樂段規模的音樂片段作為較大音樂作品中的一個組成部分時，常稱為“樂段”；而作為獨立音樂作品呈示時，常稱為“一部曲式”。它著重表明樂思陳述的某種特定的結構原則：其一是樂段結構由次級結構“樂句”組成，其二是樂句組合時終止式所形成的呼應關系。

一、一部曲式與樂段基本特征

樂段是音樂陳述結構中應用最廣泛、最基礎的形式，具有以下特征：

（一）能夠以較完整的旋律音調表達相對完整的樂思，是音樂作品中表現完整樂思或相對完整樂思的最小結構單位。典型的樂段由兩個樂句組成，長度是8～16小節。

（二）根據音樂發展和結構規模的需要，可能形成多樣化的次級結構——樂句、樂節、樂匯等，各次級結構之間依照一定的音樂邏輯和比例關系，有機地結合成樂段的整體。

（三）多表現為呈示性陳述，旋律、材料、和聲等與結構具有統一性。

二、樂段的和聲持征

（一）單一調性樂段。單一調性樂段是最常見的樂段調性特征。其和聲基本為呈示性陳述方法，統一的調性，中途可能有離調的情況，但結束時要回到主調。對于這類樂段而言，前樂句的終止一般具有下列特征：主調屬和弦上的半終止；主調主和弦不完滿的完全終止（主和弦上的完全終止較為少見，主要用于轉調樂段），從屬調上的完全終止或不完全終止；從屬調上的半終止等。后樂句大多在主和弦上完全終止，從而使各樂句的終止各不相同，形成和聲邏輯上的聯系與呼應關系。

單一調性樂段完全終止于主調的主和弦時稱為“收攏性樂段”，這時前樂句往往是不穩定終止，前后形成呼應關系；終止于全調的屬和弦或其他不穩定和弦時稱為“開放性樂段”，前樂句往往是終止于主和弦，這種不穩定的終止形式使音樂具有了繼續發展的邏輯需求。當調性調式結構不變時，改變終止式也能使重復的材料具有新的功能，從而獲得獨立段落的意義。

柴可夫斯基《德國歌曲》為單一調性樂段，由兩個平行樂句組成，4+4方整性結構，樂段的和聲比較簡單，bE大調只有主和弦與屬七和弦兩個和弦，前后樂句均收攏于主功能，調性特征明顯。普羅科菲耶夫《加沃特》為單一調性樂段，由兩個平行樂句組成，4+4方整性結構，#f小調的收攏性樂段，前樂句開放于遠關系調bB大調上，后樂句收攏于主調。

（二）轉調樂段。音樂在陳述中轉入其他調性，或者相同音樂材料使用不同的調性陳述，都是常見的音樂發展手法。結束于另一個調的樂段稱為“轉調樂段”，轉調的位置可能在樂句之間，也可能在樂句結構內部。

調性的開放使轉調樂段比單一調性樂段更具有動力感，陳述更加豐富。而相同音樂材料使用不同的調性陳述，則不僅具有色彩上的對比，更強調了調性功能上的力度變化，使樂思的內容在性質和表情發展的同時，形成調性對比，烘托出主調的穩定。其變化的特點通常是：

1.通常在后半部分發生，常見于后樂句之內或后樂句結束的位置，因而其內部主調的主導性、統一性大多仍占優勢。2.穩定性不強，多少帶有點樂段開放的特點。3.有時轉調發生于第一樂句開始，且占據了樂句的大部分。這種樂段的和聲陳述往往像中部的性質，其呈示性可以從其他方面反映出來，如：主題的統一、結構、終止式等。4.一個樂段從一個調開始，結束于另一個調上，在調性上是開放的。通常從主調開始，以從屬調結束。5.轉入調性：轉入屬功能調系是富有特征的轉調，此時不會破壞呈示型陳述的調性統一性，并為大家所習慣，而轉調樂段結束于下屬調上較為少見。雖然轉調范圍較寬，沒有強制性的明確規定，但鑒于樂段的結構規模和容量，傳統上向近關系轉調多一些。同時，其轉調關系的遠近除應考慮創作需求外，還應考慮到樂段在樂曲中的位置。

（三）開放性樂段。開放性樂段重心后移，結束感不完滿，加強了與后面部分連接的連貫性，一般作為更大曲式結構的一部分。維也納古典主義音樂中的樂段幾乎都以全終止結尾，否則要通過補充達到完滿終止，終止時一定要有穩定感。到貝多芬、舒伯特時期，不完全終止常起到完全結束的作用，因而可以不再補充。開放性樂段具有相對性，其決定性因素在于結構的收攏性或開放性。

開放性樂段常具有以下特征：1.本身結構的長度必須具備一個樂段的規模；2.素材、多聲織體的突然改變；3.調式、調性的改變；4.樂段本身的反復。

開放性樂段可能有三種情況：樂段的最后為主調的屬和弦，以和聲的半終止收束；樂段為轉調結構，在從屬調上以完全終止收束，針對于主調而言開放；樂段為轉調結構，在從屬調上以半終止收束。

三、結語

樂段和曲式不是一個層面上的概念，將一部曲式理解為曲式的一個部分，無論在中文還是英文語境中都是基本合理的。由于“樂段”與“一部曲式”的概念來自于西方，因此它們在長期的歷史發展和理論演進中已經具有特定內涵。

參考文獻：

[1]趙行道.一部曲式小曲的寫作[J].中央音樂學院學報，1983（03）.

[2]埃斯·科斯，陳國權.一部曲式的主調音樂作品寫作[J].黃鐘.武漢音樂學院學報，1993（Z1）.