論戲曲演員的自我修煉

陳振義

【摘 要】人生如戲，戲如人生。作為戲曲演員，要心懷夢想，不忘初心?！俺⒆?、念、打”是戲曲演員的基本功，戲曲演員練好基本功，還應當懂得“悟戲”，根據劇情和角色性格的需要，合理地利用各種表演技巧將角色情感和戲曲主旨傳達給觀眾。

【關鍵詞】戲曲；演員；基本功

中圖分類號：J803 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0034-01

人生如戲，戲如人生，轉眼幾十年的戲曲生涯過去了，我是在劇團院里長大的孩子，是看著老一輩戲曲人練功、排戲過來的。從小受家庭影響，在我很小的時候，腦海里就有一個夢想，等我長大了一定要到劇團里去學戲，像前輩們一樣。我愛看戲，特別是愛看武戲，喜歡看老一輩人每天練功和排練的場面，有翻跟頭的、有耍刀槍棍棒的，看得我眼花繚亂，心花怒放，從那時起，我就下決心要學習戲曲，當一名武生演員。

因心中有夢，懷著夢想，在我小學畢業后我就讓我父親把我送到了河南省京劇團（現河南省京劇院）我叔嬸哪里，開始了我學習戲曲的藝術生涯。老師常教導我“讀書要講、學戲要想”要去悟戲。所謂“悟戲”，就是要深入理解每出戲想要表達的內容和思想，深刻感悟角色的內心情感，并從情感自然而然地轉變成戲曲表演，通過“唱、做、念、打”將角色情感和戲曲主旨傳達給觀眾。

悟戲需要做好兩個工作，一是要把劇本讀透，把角色的臺詞悟透，這是一個基本功。如果連劇本都不熟，臺詞都不能做到倒背如流，那就沒有辦法真正地理解這出戲。要做到這點，沒有投機取巧的辦法，得靠一遍又一遍地用心去讀、去記，這樣上臺之后所有的情節都在你心中、口中，自然就能流暢地演出來。

二是要學會創造性地想象。戲劇來源于生活但高于生活，而且表演、寫作、生活這幾者都是有區別的，不同情境下、面對不同事件、不同對象，表演都會產生變化，因此優秀的戲曲演員需要在讀透劇本、悟透臺詞的基礎上合理地發揮，根據角色性格的需要創造性地表演，而不是一招一式都刻板地按照劇本的文本規范或來執行。

戲曲演員有四項基本功，“唱、做、念、打”，唱是指歌唱，戲曲相比較現代話劇，最直觀的區別就在于它的唱腔，不同的地方劇種，不同的流派，唱腔都會有區別。過去人們稱戲曲表演不說“演戲”，而說“唱戲”，足可見“唱”的重要性。戲曲中的唱并不是為唱而唱，而是根據劇情發展需要和角色塑造的需要而設定，以唱的形式來加強表演的感染力，做到“以聲傳情、聲情并茂”?！澳睢笔桥c“唱”相配合補充的一種表演手段，念白也是戲曲演員基本功，需要根據情節和人物需要，將對白有節奏、有韻律地表達出來，悅耳動聽。“做”是戲曲表演技巧的泛稱，也特指戲曲的形體動作。戲曲演員從小就要練習“頭、手、眼、臂、腿、腰、頸”等各項基本功，還有各種各樣的戲曲程式動作，每種動作都是前輩大師從長期的表演實踐中總結出來的，對人物性格塑造有著重要作用，作為戲曲演員需要虛心、細心學習揣摩。

俗話說，“臺上一分鐘，臺下十年功”。學習戲曲一定要刻苦打下扎實的基本功底，特別是武生，要求會更高。武生在戲曲表演中必須具備扎實的基本功，在武生的表演格斗中要把握準、穩、狠，充分表現到位，充分發揮出真實的武打場面。戲曲的唱、念、做、打、手、眼、身法步?！按颉笔菓蚯鷦幼髦幸粋€重要組成部分。分為“把子功”和“毯子功”兩大類。

把子功就是我們常說的刀槍把子。如《穆桂英下山》一折“雙射雁”遼國打來戰表要奪我主宋室江山，楊延景為帥，率兵出征，屢戰不勝，邊關戰急，楊宗保奉父帥之命押運糧草行至穆柯寨，遇見穆桂英，二人為了一只鴻雁爭斗起來，做為三關之子楊宗保在他的心目中是看不起一個山寨之女穆桂英的，演員在這時一定要從刻畫人物入手，演出楊宗保的英俊與傲氣，在二人開打時要從內心出發，打的要瀟灑又有輕快的味道，要打出楊家的威風，還要講究二人合作，有迎有送、相互影響，一套程式“小快槍”，二人交戰兵器一碰幺二三打起，無論是上步、撤步、轉身、過來、過去都要掌握把子功技巧，靈活運用到戲里就不會多走一步廢步，演來才能把戲扣的嚴絲合縫。

毯子功就是在毯子上翻騰跌撲的技巧。如：《大破天門》兩國交戰千軍萬馬，就是靠武打的技巧和各種“擋子”表現出來的翻江倒海的武打場面。勝敗一定要讓觀眾看個明白，敗者退下，勝者就需要耍個下場槍花或刀花追下。用戲曲的程式動作和自己讀戲讀角色時的把握，全方位的進入這個角色里，演的時候就好比自己是他，一個抬手一個回頭都得演活，這就是戲曲程式的奧妙所在。

老天不賞我這碗飯吃，由于練功學習武生，自身嗓子條件的限制，特別是在地市院團的排演武戲的機會很少，在2001年我受院領導安排投入教學工作，當了一名教頭。不要抱怨上蒼給你太多的坎坷與滄桑，也不要悲嘆命運還有太多曲折和跌傷，感恩是人世間的美德，常懷感恩之心，感恩父母，感恩師長，感恩在藝術之路上哺育我健康成長的老師與同行，又讓我放飛夢想，并在每個階段挑戰成長，堅信自己的信念，擁有一個美好的夢想，不貪圖安逸。

山丘后面會有更美麗的風光，為了傳承繁榮戲曲我又懷著幾乎絕望的戲曲夢想投入到了戲曲教學與傳承工作中，我把我學習的知識和老師曾經傳授給我的東西又全心全意地傳授給我的學生，雖然我自己條件有限，能力水平也堪比不上優秀，但我這幾十年來的努力工作，為培養戲曲人才做出了一些微不足道的工作，我想這個夢才剛剛開始，只要有活到老學到老的一股子精神，就能從平常人中、老百姓中發現他們身上值得你學習的地方，我想作為一名演員要的就是這種精神吧！藝術從生活中來要回歸于生活中去，這就是我們藝術人所說的藝術要高于生活吧！