現代電影中的微創作新形態研究

夏中

摘要：在新媒體時代下，微創作表現出多種多樣的形式。依托于微信、微博等社交媒體而出現的“微內容、微傳播、微公益、微視頻”等都是微創作的新形態。同樣，現代電影中的微創作也衍生出了不同的“微”形態。文章主要研究新媒體時代下現代電影微創作形成的不同形態，并初步探究其特點。

關鍵詞：新媒體時代 現代電影 微創作 新形態

現代電影的微創作，其內容往往在幾秒到五分鐘左右，其制作團隊小、制作成本低、內容精簡、傳播方式簡易等。“微”一方面體現在文本、形式、時長上的改變，另一方面體現在對微博、微信等微傳播方式的利用和順應。

現代電影中微創作的新形態

微縮電影。“微縮電影”是指在微博、微信等社交媒體以及B站、優酷等視頻網站由用戶自我生產的以傳統一個半小時以上的電影為基礎，將一個半小時或以上的電影濃縮成一集五分鐘左右的視頻短片。由于其時長短小、制作容易，一個人即可制作，在網絡上形成一股“微縮電影”制作的潮流。其中有代表性的節目包括：谷阿莫解說電影（X分鐘看完電影系列）、木魚水心、阿斗歸來了、劉嗶電影等。截至目前谷阿莫作為微博簽約自媒體擁有近850萬的微博粉絲，可以說是擁有相當大的受眾市場。這種“微縮電影”滿足了人們隨時隨地觀看的碎片化行為，幽默詼諧的方式將人們暫時抽離高壓的現實世界進入微縮電影的世界。

網絡電影短視頻。早在電影誕生的時期就出現了電影短視頻，那時候叫“電影紀錄短片”。盧米埃爾兄弟放映的《火車進站》《水澆園丁》就是最早期的電影紀錄短片。而在互聯網時代，以電影內容為基礎的短視頻成為了現代電影微創作中的一種新形態。它的形式雖短但傳播方式與以往不同。而網絡電影短視頻是眾多短視頻種類中的一個，只不過它以電影的內容為基礎，不同于用戶利用手機、iPad等客戶端生產的以個人生活為內容的短視頻。這種短視頻包括電影預告片、電影的精彩片段、電影片段合集等。根據艾媒咨詢在2017年9月12日發布的《中國短視頻市場研究報告》數據顯示，移動短視頻用戶規模不斷擴大，預計將達到2.42億人，增長率為58.2%。該數據反映了網民對短視頻的強大需求量。

網絡電影短評。網絡電影短評是指在互聯網上播出的電影評論類節目。其時長控制在20分鐘之內，主要針對最新上映的電影進行熱點評論，從電影的敘事特點、視聽語言、剪輯風格等多方面進行評論。部分網絡電影短評時長控制在五分鐘左右，由于時長的限制，大多只是對電影的主題進行評析，深度較淺，娛樂化較強。該內容主要在B站、優酷等平臺上播出，并出現了一大波以電影短評為主的個人用戶，主要包括：《龍斌大話電影》《電影快客》《電影旋渦》等。該形式類似于《第十放映室》，只不過是在互聯網時代，將《第十放映室》的模式移植到了網絡當中，并針對互聯網傳播方式的碎片化、傳播內容的碎片化、傳播受眾以及主體的碎片化、傳播空間的碎片化等特點，將其內容的播出平臺、時長、講述方式進行了一定的網絡定制化。這都是為了更好地傳播，吸引更多的觀眾所作出的改變。

電影內容表情包。電影內容表情包是指以電影中電影角色的表情作為藍本，利用PS或制圖APP等工具將電影角色具有戲劇性或戲謔性質等內容加上一段文字制作的GIF動圖或靜圖，其時長控制在10秒之內，是一種網絡文化的表現形式。比如《功夫》當中“醬爆在問包租婆怎么沒有水了呢？”那段場景就有人制作成動圖表情包，在微信、微博等社交媒體上的不同使用場景時與談話者進行一定的互動。2015年《牛津詞典》年度詞匯將Emoji表情中的“喜極而泣”（Face with tears of joy）納入，這也說明作為表情包不僅是人們運用圖片、符號、表情來表達自己的一種非主流方式，而且越來越進入主流視野。

電影動態海報。電影海報雖有百年歷史，很難算上是現代電影微創作的新形態。在新媒體時代下，電影動態海報的制作以及宣傳方式等都有著不同于以往的創作方式，出現的以動圖為內容的電影動態海報亦是現代電影在互聯網下的“微創作”。以往的海報由于技術和平臺的局限性都是靜圖，而如今的海報出現了動圖的形式，恰如《哈利波特》中可以動的畫作一樣。以電影《三生三世十里挑花》的動態海報為例，其電影官方微博在宣傳時期就運用了動態海報，其內容包括以人物為主要形態，以桃林變化為背景的動態宣傳圖；還有關于影片中風浪、怪獸等特效海報的內容。在新媒體時代，傳統電影海報的形式也得以拓寬，它突破了以往電影海報篇幅和靜態表現形式的限制，而以微博、微信長圖以及動圖等形式表現出來，是一種電影衍生物的新形式。

現代電影中微創作的特點

作為一種網絡文化，現代電影中的微創作同樣是人的感覺和感官在互聯網媒介上的投影。人們用文字、圖片、視頻、音頻來表達自己的個人情緒，與整個互聯網世界發生聯系，并在海量的網絡信息中獲得感官的體驗或感受。而作為以上總述的微創作內容，微縮電影、網絡電影短視頻、網絡電影短評、電影內容表情包、電影動態海報等都起到了不同的使用與滿足的功能，并且呈現一定的創作特點。

創作主體的碎片化。在新媒體時代，技術賦權給受眾，人人都擁有了可以發聲的麥克風。受眾作為傳者的桎梏被打破，既可以接受信息也可以傳播信息。更有甚者，作為具有影響力的受眾形成信息傳播團體的時候可以影響媒體的議程設置。比如在《演員的誕生》第七期當中，演員袁立被節目組剪輯成思維跳躍的“非正常人”，從而引起演員的爆料，造成與節目組的爭吵。這樣有影響力的個人使該事件具有了豐富的新聞要素，使得各大媒體爭相報道，也幾度登上微博前三十熱搜榜。誠然袁立作為名人具有一定的社會影響力，但新媒體傳播打破時空的界限不容忽視，這也使得人人都可以成為網絡的中心或者成為自己網絡的中心。

數據表明，我國的互聯網市場相當龐大，以新媒體為主的用戶規模數量巨大，在這種龐大數量下受眾又有著不同年齡、性別、教育程度、地域等差別。微創作的內容在面對如此復雜龐大的用戶數量，為了實現精準傳播，其生產內容的受眾主體是分散的。這也從側面反映，作為微創作的傳播主體其構成也具有碎片化的特點，從專業的微創作內容制作團隊到個人，都表明了創作主體在網絡世界的分層，他們散落在興趣愛好多種多樣的不同群體中。

創作內容的精簡化。現代電影中的微創作之“微”就已經表示了創作內容的精簡化。而以上總結的微創作新形態也反映了“微創作”的內容大多在幾秒到5分鐘之內。其內容大多只是供現代社會繁忙工作下的人們娛樂消遣之用，不具有一般的社會意義。

在一切講究“快”的新媒體時代，傳播范圍廣、傳播速度快成為各大媒體或自媒體的追求。因此，在尋求快的節奏下，內容的生產也相對碎片化，內容也相對精簡。比如微博上的卡片式閱讀內容，140字的限制成為微博文字表達的極限。同樣，現代電影中的微創作內容在微博、微信等新媒體平臺上傳播就必然要遵守平臺的使用規則，自然其生產的內容也就局限于精簡。幾秒到幾分鐘的短視頻、電影GIF圖等都適宜新媒體的傳播需要。另外，處在現代高壓生活的人們需要零碎時間對精簡的內容進行觀看或閱讀，這些微創作的出現無不滿足了這一點需求而源源不斷的產出。據第40次CNNIC中國互聯網發展狀況統計調查，2017年上半年，網民使用手機上網的比例達到96.3%，使用臺式電腦、筆記本電腦、平板電腦上網的比例分別為55.0%、36.5%、28.7%。由此可見，移動上網設備成為絕對主流，而微創作的內容也在這種主流背景下應運而生。

傳播方式的“微”型化。傳播方式的“微”型化是微博、微信、豆瓣、知乎等社交平臺成為人們網絡生活重要一部分后形成的微創作特點。一是指傳播方式所利用的媒介的微型化，二是指傳播行為所呈現的微型化。

現代電影中的微創作早在微電影時期就已經表明了其“微”的特征。2010年被稱之為“微博元年”，作為公認的國內第一部微電影《一觸即發》在該年12月27日全球上映。上映后，其網絡點擊率過億，微博轉發量十余萬也顯示了它在微博平臺的傳播范圍之廣。在這種“微”型化的傳播下，其傳播力量卻一點都不微弱。此外，傳播方式的微型化也包含了傳播行為的微型化。不同于以往傳統媒體播報新聞、電影院放映電影等需要層層審批、步步把關的方式。在社交平臺上只要點擊“轉發、評論、贊”等功能便可以讓自己觀看或使用微創作的內容，并將該內容傳播給其他用戶。在這種“微”方式下，微創作的內容快速傳播，并能夠及時利用這些內容表達自己的所聽、所看、所感、所想，將這種情緒通過媒介像水中漣漪一樣向周圍擴散開來。

結語

新媒體時代，現代電影中的微創作在技術的變化以及人們生活方式的變化下呈現出不同的形態，而這種形態反過來也影響了人們的生活方式。從古代人們書信達意到現代網絡下人們能夠表意的工具、符號等都得到極大充實，簡單的幾張圖、幾秒鐘的視頻短片都可以極具表現力。它既改變了人們局限于用語音和文字傳播信息的表達方式，也填補了人們交流溝通中的方式運用的空白，使得人們在閑暇之余能夠從這種創作中得到滿足。而面對日新月異的網絡世界，微創作的新形態也將不斷豐富，越來越成為人們生活不可分離的一部分。

（作者單位：湖南大學）

欄目責編：吉 慶