影視劇應(yīng)堅(jiān)持遵循三個(gè)原則

涂啟智

如今，很多影視劇反映著年輕人的工作生活、精神世界，常常能引發(fā)他們的共鳴，獲得較高的收視率。但有一些影視劇披著勵(lì)志、緬懷青春的外衣，實(shí)際卻“三觀”不正，宣揚(yáng)錯(cuò)誤、消極的價(jià)值觀念。對于靠流量明星和炒作宣傳撐起來的、“三觀”不正的影視劇，越來越多觀眾已經(jīng)不愿買賬。

一部優(yōu)秀的影視劇，總是要表達(dá)一定主題或者價(jià)值觀，否則可能淪為無病呻吟之作，好比一束精致的塑料花，雖然外觀也是姹紫嫣紅，然而卻沒有靈魂，沒有生命。影視劇理當(dāng)遵循三個(gè)原則。首先，遵循弘揚(yáng)時(shí)代主旋律的原則。時(shí)代主旋律引人向上、催人奮進(jìn)，能夠凝聚眾志成城的力量，向著共同的目標(biāo)執(zhí)著前行，這是國運(yùn)所系、民心所向。影視劇自然要以“入世”精神，“合為時(shí)而著”“合為事而興”，積極介入火熱的時(shí)代生活。此外，影視劇高揚(yáng)時(shí)代主旋律，發(fā)揮蕩氣回腸的正向激勵(lì)作用，也符合大多數(shù)人的意愿心聲與審美趣味。

其次，遵循服務(wù)大眾的原則。影視劇最大的受眾群體是普通老百姓，影視劇服務(wù)大眾就應(yīng)深深植根于大眾生活。影視劇創(chuàng)作與展示既要反映氣勢磅礴的宏大題材，也要觀照普通甚至平庸的市井生活；既要聚集英雄豪杰或者偉人名士，又不能忽視蕓蕓眾生中的小人物群體，要讓他們的憂喜悲歡得以呈現(xiàn)。影視劇創(chuàng)作者更應(yīng)具有悲憫情懷，帶著飽滿的感情去揭示小人物抑或弱勢群體生活中的掙扎與艱辛，并且通過藝術(shù)的再現(xiàn)，喚醒弱勢群體改變命運(yùn)的信心，點(diǎn)燃他們追求美好生活的希望。

再次，遵循先有題材后有主題的原則。這也是影視劇乃至其他文藝作品創(chuàng)作的規(guī)律。任何文藝作品，都應(yīng)該是先有鮮活豐富的題材，而后才有鮮明突出的主題或者價(jià)值觀，這是文藝創(chuàng)作者深入紛繁復(fù)雜生活之后，由感性認(rèn)識(shí)上升到理性認(rèn)識(shí)的必然。假如影視劇或者其他文藝形式先確定主題，再去尋找素材或題材來演繹表現(xiàn)，無疑又落入“樣板戲”的窠臼，除了蒼白的圖解，并無半點(diǎn)說服力。

影視劇應(yīng)當(dāng)遵循的三個(gè)原則是相輔相成的，只有始終堅(jiān)持文藝創(chuàng)作規(guī)律，從生活源泉中汲取素材與提煉主題，堅(jiān)持服務(wù)大眾的導(dǎo)向，才能更好地培育良好的“三觀”，讓時(shí)代主旋律大行其道。