清代宮廷玻璃工藝的影響

（魯迅美術學院 工藝美術系 116650 ）

清代宮廷玻璃經過中西大融合之后，工藝手法和技能都有很大變化，這些工藝對民間的玻璃生產帶來很大影響，其中以北京和博山地區的影響最為直接。清代北京的民間玻璃作坊就已經產生，主要制作民間需要的鼻煙壺，玻璃原料也和宮廷玻璃廠一樣，大部分來自博山地區。民國時期國外有人專門收藏精巧的中國鼻煙壺，加上還有一些人吸聞鼻煙，此時就開始大量仿制乾隆時期風格的鼻煙壺。北京所制多為套色且為厚壁玻璃，如圖1，為北京所做鼻煙壺，雕琢出來的花紋效果厚重有力，很有乾隆時期的官造鼻煙壺的特點，也很有北方風格。

圖1 套紅玻璃鼻煙壺 產地北京

一、對民間玻璃工藝的影響

清代宮廷玻璃廠引進的西方玻璃生產工藝，需要本地工匠的配合，博山的工匠長期在清代宮廷玻璃廠服役，使他們掌握了先進的玻璃工藝技能并帶回家鄉，使當時比較落后的民間工藝有了很大的提高，也是對清代宮廷玻璃工藝的保留最為完整的地區。以博山套色玻璃為例，這種工藝就是對清代套色玻璃的一種仿制。清代宮廷套色玻璃生產的高超技藝代表了當時套色玻璃的最高水平，影響到海外的市場需求，還為博山套色玻璃創造了出口機會，帶來了一定的經濟價值。

今天手工產品日益顯示出它的經濟價值和藝術魅力，對套色玻璃有深刻研究的工藝美術師張維用老師，也一直堅持這種產品的手工創作，對套色玻璃工藝也有自己獨到的見解。在花紋方面有所創新，雕琢也盡顯獨到之處，這種帶有作者獨特風貌的作品，是由于作者在創作過程中，所要表達的目的是追求作品的效果，并不太多考慮成本工時等因素，在博山當地來說，已是難得的佳品。可以看出，博山現存手工作坊中的玻璃作品和清代宮廷玻璃器風格用明顯的相同之處，這和清代宮廷玻璃對博山的影響分不開的。作者在對這兩位民間藝人采訪時得知，他們的作品大多都被古董商或收藏家買去，有的竟然被冒充清代作品去贏取利潤，這也證明了清代宮廷玻璃工藝風格對民間藝人影響的存在。

二、對西方玻璃工藝的影響

歐洲收藏的清代宮廷玻璃器較多，可見對清代宮廷玻璃的喜愛程度之大。清代宮廷玻璃工藝風格并被傳播到海外，被稱作為“乾隆玻璃”，1這在中國玻璃史上是個史無前例現象。由于清代宮廷套色玻璃的影響，在建國初期，外貿部門要求博山琉璃工藝生產合作社提供套色的玻璃產品以擴大出口，去填補當時海外商人和收藏家皆思之若渴的套色玻璃市場。

“英國十九世紀，玻璃實業家創立了運用經典設計的裝飾技術，重制波特蘭花瓶獲得成功，使這一獨特技術復活。但事實上，中國人整個十九世紀中都在制作花色浮雕玻璃。”可見，厚薄玻璃的廣泛運用，套色雕刻國外也得到了一定的重視。套色雕刻在西方是個古老的工藝，但在風格上面一直沒有出現太多的變化，但西方套玻璃傳入中國后，被變遷為中國傳統工藝風格，進而得到西方的青睞。這件英國玻璃公司的產品的花色和圖案非常接近的中國傳統裝飾風格，造型和雕刻工藝也受到了清代宮廷玻璃工藝的影響。

無獨有偶，作者在北京采訪法國留學生吳丹（Nina Hovrdin）時，她給我一張非常令我吃驚的照片資料，如圖2，玻璃圓片有兩層不同的顏色組成，中間刻有白色和紅色英文字母，白色英文字母為：steps in making or polishing of the glassware articles，大意是“玻璃物品的制作與拋光步驟”紅色英文字母為：Tung Hsing Yung Co.，Peiping，China，大意為“中國北平Tung Hsing Yung公司”這個偶然的發現，使我立刻感覺到這和清代乾隆時期流行的套色玻璃雕琢工藝有關，從圖片看出，以左下角為起點，有六個圖案，這六個圖案記述了套色玻璃雕琢的詳細步驟，而中間用英文標識，明顯是寫給外國人去理解的。此圖可以進一步說明，西方已經開始向中國學習套色雕琢技術，可以得知，當時套色雕琢在西方的影響程度。

圖2 套色玻璃的制作與拋光步驟

從這兩個對西方影響的實例分析，它們均為套色玻璃，而玻璃工藝為西方引進，這不難得出這樣的結論：真正影響西方玻璃的為套色雕琢工藝和中國的裝飾圖案。清代宮廷玻璃的雕琢工藝來自玉器的雕琢工藝，圖案來自中國的傳統圖案，所以，本質的影響還是中國的玉器文化和傳統裝飾文化，進一步來說是中國悠久的歷史文化影響到了西方。

注釋：

1.來自于對北京大學的法國留學生吳丹的采訪，在國外一般稱作“乾隆玻璃”。因為這個時期的玻璃器產量最多、影響最大。而在清代以后仿制的清代宮廷玻璃器也大多刻乾隆年款。