多位專家盛贊“《面具》開創了諜戰新方向”

劉穎

40集年代諜戰大戲《面具》于近日圓滿收官，該劇以獨特的“特務”視角切入，憑借“諜戰+探案”的超強情節、眾多戲骨的高水準表演以及濃郁的年代質感，在暑期檔小熒屏掀起一股“諜戰颶風”。自開播之日起，《面具》便以黑馬之勢在眾多暑期劇目中殺出重圍，連續數天雄踞34城收視榜榜首，取得了收視和口碑的雙豐收。

日前，該劇的研討會在京舉行。相關專家就該劇的人物塑造、強情節設置、價值追求、藝術造詣等多個方面進行了深入探討，充分肯定了該劇在諜戰領域思想藝術上的突破以及時代性意義。

《面具》在暑期檔眾多劇目競爭中殺出重圍“高開高走”，“小家”觀念與“大國”概念相交相融，在真實再現特殊歷史時期殘酷革命斗爭的同時，弘揚了共產主義永恒不變的真善美。研討會上，中國文藝評論家協會名譽主席、著名文藝評論家李準對《面具》在主人公人設創新、敘事細節刻畫及演員表演等方面給予了肯定。“我覺得這個片子最核心的創意就在于此，也可以看出是下了大功夫、大腦筋。就是說維護正常人的生活，維護正常人的情形，在特定情況下可以成為一種向上的力量，維護正常的倫理、正常的人之常情，對妻子的愛、對孩子的愛、對周圍朋友的愛。正像亞里士多德說的一樣，貧窮作為一個條件也是一個雙刃劍，從貧窮中既可以產生革命者也可以產生罪犯。熱愛倫理實際上也是雙刃劍，在特定情況下能走上一個正義與美好之路。”

中國電視劇制作產業協會副主席孫泱直贊劇本“太扎實了”。“這個劇真是牛，它在藝術創作上的工匠精神和反特類型劇的精品追求方面，做得特別到位。比如閉環式的人物結構設計，春秋戰國、梅蘭等等，這種相互映襯從審美的接受美學來說非常好，會讓人有直觀的概念。同時，它在人性覺悟方面的挖掘也很深刻，設計和結構都特別到位。”

北京大學藝術學院院長、教授、博士生導師王一川表示，《面具》首先在情節編排上實現了正反人物的雙重反轉，即李春秋的從反面人物變成正面人物，丁戰國從正面人物變成反面人物；其次為了突出反轉，為李春秋、丁戰國兩人設計了一系列假面具，使得整部戲產生了頗具誘惑力的懸念和懸念的暗轉，令人耳目一新、印象深刻。而更重要的是，《面具》塑造了“成問題的個人與觀眾心理”：“整部《面具》的故事情節都是圍繞李春秋的人生疑問和探索去設計的，呈現為他在自我迷失后重新回歸自我的關鍵人生旅程，并且把這條回歸路的艱難性凸顯出來。觀眾之所以對這個成問題的個人感興趣，我想重要的一點是觀眾的社會心理起作用，他契合了當前觀眾自己社會心理的某些敏感方面，李春秋的內心疑問和追求其實可以視為當前中國觀眾的內心疑問和追求的一種影像置換和化解，所以從這里可以見出《面具》在當前社會中有一種現實意義。