安庭：點燃京津冀三地文化協同的火焰

耿國彪

他是一名企業家，涉獵演出、時尚、影視等眾多文化產業。他身上有多種氣質，既有文化人的涵養與氣度，又不乏商人的敏銳和條理：沉靜的外表下，隱藏著充沛的激情和永不枯竭的靈感。他是一名來自首都的政協委員，希望通過自己的努力為京津冀文化協同發展貢獻自己的智慧。他就是第十三屆全國政協委員、北京希肯國際文化藝術（集團）公司董事長安庭。

以智慧點亮他人

安庭，是蒙古族后裔，不但表現出草原雄鷹般的果敢堅毅、睿智雄心，也時時流露著真性情。

1997創立北京希肯國際文化藝術（集團）公司，經過十幾年的發展，培育出一個規模可觀的文化產業集團，留下了一長串顯赫的成績單。坐在這些成就之上，回望十幾年的創業之路，安庭對未來更加充滿信心：“對我而言，文化產業越做越有希望，越做越有意思。”

2003年希肯成功策劃了大型原生態歌舞劇《云南映象》所有在京的演出。該劇目創下了五天連演九場的驚人歷史，盛況空前。2007年出品葛優主演的老舍話劇《西望長安》，開啟了“明星演話劇”的文化時尚。該劇目憑此囊括眾多文化大獎，成為業界演出項目“既叫好、又叫座”的標桿。2008年希肯投資大型原生態打擊樂舞《云南的響聲》，采用獨創演出期權交易模式，成功將楊麗萍又一力作推向國內外，創下了未完成創作即對外簽約50余場的演出記錄，成為行業內不可復制的典范。此外，希肯策劃實施的大型演出還有劉曉慶歌舞話劇《金大班的最后一夜》；中央芭蕾舞團“輝煌的中國芭蕾”演出及《紅色娘子軍》《天鵝湖》；陳佩斯的舞臺喜劇《托兒》；著名音樂人三寶、郭峰的作品音樂會等，并邀請十余支外國著名交響樂團來華舉辦音樂會。

這些演出和活動制造了巨大而深遠的影響，收獲了來自各方的肯定：希肯公司出品的紀錄片《昆曲》榮獲第18屆全國電視文藝星光獎：葛優主演的話劇《西望長安》名列第五屆中國十大演出盛事，榮獲中國話劇最高政府獎“金獅獎”，在2007年度影視盛典中獲“最佳演員獎”和“最佳戲劇獎”。2004年希肯國際集團榮獲中國文化產業十佳創新型企業的殊榮，安庭也屢獲“中華管理杰出人物稱號”。

熟悉安庭的人都知道他的性格特點，那就是具有超強的親和力，并時常以自己的智慧點亮他人的生命。

2017年4月23日，在哈佛大學的講壇上，安庭以《線上大數據與線下小故事》為題，向哈佛學子們展示了新型商業模式下中國文化產業的發展之路。用通俗易懂且含義深刻的內容，讓北京文化的影響力在哈佛大學熠熠生輝。以久違的“思辨文化”為哈佛論壇的智慧爐火增添了獨具特色的“火焰”。

安庭以旗下企業與楊麗萍合作的一系列經典演出，特別是目前正在全國巡演的《孔雀之冬》為案例，與當前空前繁榮的線上文化產品形成了對比。實際上，安庭的這個故事并無意于從全局出發來概述中國文化市場的變遷，而是力圖去闡述線下文化產品該如何將“低復制”的缺點轉化為優點，在產品端形成“復制不了”的藝術門檻與權益保障，從而使企業可持續性盈利具有唯一性。包括經典藝術家及其作品的火爆演出、產品的主動創新能力與開發能力以及充分利用互聯網工具的營銷傳播能力。“我們要做到好的產品+互聯網，而不一定都走互聯網+的路線，正是線下文化產品難以被線上復制的特點，成就了我與旗下公司的事業。”

《紐約時報》曾經刊載了一則關于商超推送商品信息時，造成的一個“事實正確”而“有悖人情”的案例：一個18歲女兒的親生爸爸，居然比不上一臺電腦更了解女兒，只因后者已計算研判出這位女兒已經懷孕的事實，而不計任何人情后果地將孕嬰信息發送給了這個家庭。“數據比人更了解人嗎？當你用這個案例來論證大數據的威力的時候，是否相信大數據能夠站在人性或人心的角度上換位思考呢？”安庭提示到，目前被創投熱炒的大數據當然極具商業價值，但能賺錢并不意味著這種工具無所不能、永遠正確。特別是落地到線下的時候，再正確的數據，也不可能適用于每一個個性化的生命。安庭提示現場的哈佛學子，“當你用大數據做商業案例給你的投資人講故事的時候，千萬別忘了關于一個真正‘人的立場”。

在所有人都在關注大數據的時候，你是否在關注人的故事、立場、體驗與需求？將線上與線下分割起來思考，是否本身就是一個偽命題？“我想回答的是，最好別忘了要帶個問號去看待新型商業模式下的文化產業。也許大數據能告訴你一切，但人的故事還得靠人去講。”這就是安庭的思維，在政協委員的參政議政路上，安庭也是以這樣的思維來關注首都的文化產業發展的。

關注京津冀文化協同發展

安庭是十屆北京市政協委員、十一屆北京市政協常委、北京市政協教文衛體委員會副主任。多年的參政議政，安庭始終關注文化產業的發展，特別是京津冀三地文化協同推進和文化品牌的打造。

“京城、天津衛、直隸……京津冀自古以來地脈相鄰、商脈相通、文脈相依，如今京津冀協同發展，一衣帶水的文脈更應該深入挖掘，將京津冀文化發展的資源和特色以統一的文化意志為導向，構筑新的、更強大的京津冀文化體，這是京津冀文化協同發展的奠基性工作。”安庭認為應該打造京津冀獨特的都市圈文化品牌。

安庭告訴記者，京津冀三地文脈各有特色又互為依存，北京，六朝都城的宮廷文化、民間的四合院和胡同文化、廟宇文化……這些無一不能成為未來演出市場強有力的內容血液；因漕運而興起的天津，如同方言不被周邊任何方言文化所影響形成方言孤島一樣，其文化在京津冀之中有著非常強烈的特色資源，天津媽祖文化對港澳臺同胞的匯集能力不可小視，軍旅文化的展示能力、漕運文化的地理特征……這都將成為京津冀文化協同的共享資源；具備多個歷史文化名城的河北，其文化更多地在于民間特色，孟姜女的傳說、剪紙泥塑、承德輕音會、河北戰鼓擂、梆子曲藝、燒染手工……眾多豐富多彩的民間藝術早已形成了多種多樣的故事形態，等待著京津冀文化協同去開發。

安庭建議，京津冀文化協同發展，必要學習和借鑒國際區域文化發展特別是都市圈文化發展的經驗，打造京津冀自己的文化品牌，增加文化標簽，將京津冀三地優勢文化資源不斷做大做強。

在即將召開的全國兩會上，安庭提出的提案依然是有關京津冀協同發展的，他認為應以文化密集型產業驅動京津冀協同發展。

安庭對記者說，目前，在實施“京津冀協同發展”國家戰略的進程中，與經常被提及的其它產業要素相比，文化產業，特別是文化密集型產業的核心驅動力，尚未得到重視。在“京津冀協同發展”業已取得諸多重大成果的新時期，文化密集型產業應當在這一國家戰略中發揮更為突出的核心驅動力。

所謂文化密集型產業，狹義而言，就是文化含量密集、供給布局密集、產出規模密集、消費需求（體驗認知）密集的產業，就是以文化要素作為最主要經濟要素的產業。相應地，其產品亦可稱為文化密集型產品。

國內外大量城市帶發展的先進經驗表明，當密集的產業資源與要素，融入到城市集群（城市帶）當中，就會形成這一城市集群共有的發展內涵，從而鑄就其靈魂、提升其品位、打造其品牌，從而形成獨特的驅動力與競爭力，形成產業地標。“如美國西部灣區城市群的IT業、法國大巴黎地區的會展業、日本大東京地區的文化演出業等等，都已成功地突破了某一具體城市的界限，實現了‘城市群+產業的國際影響力與競爭力。‘京津冀協同發展、‘京津冀一體化，亟需文化密集型產業的新地標。”安庭說。

在安庭看來，京津冀文化密集型產業協同布局的總體設想為：北京市，作為全國的“文化中心”，文化產業特色明顯、優勢突出，對于全國甚至全世界都具有表率作用，應當將業已空前成熟的文化產業，復制到津、冀兩地，體現文化密集型產業的規模效應。天津市，作為“金融創新運營示范區、改革開放先行區”，可以為文化產業提供更加超前的金融支撐、政策支撐。特別是作為中國的曲藝之鄉，天津的文化內涵與資源將在協同發展中大有作為。河北省，作為“產業轉型升級試驗區”，在承接北京市、天津市外溢、疏解的其它優質經濟資源的同時，應當先期考慮對接京津兩地優質的文化資源，將文化產業轉型升級這篇文章做好，“栽好梧桐樹，引得鳳凰來”。而京津冀文化產業布局，應當體現《京津冀協同規劃綱要》中對“一核”、“雙城”、“三軸”、“四區”、“多節點”的總體設計，互補短長，協同一體。

在談到“文化密集型產業驅動京津冀協同發展”的措施時，安庭給出了四條建議：

一是對地標性文化演出場所的規模化復制。作為中長期規劃，應考慮將北京市、天津市地標性的演出場館，復制到河北省的對接區域內，并提供最優厚的政策條件、金融支撐。有可能的話首選雄安新區。相對于互聯網產品或影視廣播文化而言，正是舞臺演出本身的不可復制性，體現了文化產業的地標價值。密集協同的演出場館布局，將對該區域的文化認同感與文化自信，產生巨大而深遠的影響力。

二是建立多元化的京津冀文化一體化網絡平臺，保證宣傳推廣的同時著重發展文化產品流通能力。未來京津冀一體化同樣需要網絡載體推廣，逐步實現京津冀文化產業綜合一體化接待能力，提前聯網旅游交通、酒店接待、飲食服務。使之隨著交通的便利和經濟的發展，逐漸形成跨城市文化消費體系。

三是打造京津冀文化品牌，增加文化標簽，將京津冀三地優勢文化資源互通互補不斷做大做強。打造京津冀文創演出季，為京津冀文化企業設立內容豐富的文化交易展示平臺。將各地區優秀作品的公演、展示串聯起來，吸引京津冀更多的文化企業參與關注與探討。促使京津冀地區更多的文化企業在演出季中獲得優秀的資源和空間，將京津冀文化協同發展變成多觸角、強有力的支撐體系。

四是針對京津冀文化產業帶中的劇場（院）及文化演出企業給予相關優惠政策。在京津冀協同發展進程中，劇場（院）等文化演出場所及相關文化演出企業，應適當設立相關優惠政策，特別是在金融、工商、稅務等環節，努力降低這類場所及企業的運營成本，增加文化演出的盈利能力，形成相應的激勵機制。政府部門做出表率，促進投資者以及資本市場對于京津冀文化產業的廣泛關注。

在采訪的最后，安庭特別強調，京津冀文化產業一體化，要努力做到服務體驗的一體化、技術標準的一體化、品牌傳承的一體化、上下游開發的一體化和人力支撐的一體化。以密集的文化產出，驅動全系列經濟要素的消費體驗與傳播。