淺析電影《黑天鵝》中畫面語(yǔ)言的運(yùn)用

白鶴?孫湘云

【摘 要】 文章從畫面語(yǔ)言的視角對(duì)電影《黑天鵝》進(jìn)行多元分析解讀，圍繞色彩運(yùn)用、象征符號(hào)和鏡頭運(yùn)用三個(gè)方面，探討了其影片的藝術(shù)內(nèi)涵和價(jià)值意義。認(rèn)為，在整部影片的設(shè)置和建構(gòu)中，通過(guò)對(duì)色彩對(duì)比、鏡頭語(yǔ)言的恰當(dāng)而巧妙的運(yùn)用和處理，使得整部影片無(wú)論從結(jié)構(gòu)上還是整體的劇情與人物心理揭示等諸多方面都取得了超乎理想的效果，這部電影極具藝術(shù)感，使人身臨其境，感同身受。

【關(guān)鍵詞】 影片《黑天鵝》；畫面語(yǔ)言；色彩運(yùn)用；象征符號(hào)

一、引言

美國(guó)電影電影《黑天鵝》是一部關(guān)于挖掘自我，人性解放的電影，全片運(yùn)用大量的色彩對(duì)比、象征符號(hào)、人物矛盾沖突塑造了一個(gè)近乎“完美”的主角妮娜。劇中的白天鵝代表美麗、懦弱、嬌柔；黑天鵝代表著黑暗、欲望、強(qiáng)大。當(dāng)白天鵝和黑天鵝兩者混為一體，則轉(zhuǎn)化為人格健全的人。嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，《黑天鵝》并不是一部以敘事為重點(diǎn)的電影，在荒誕不經(jīng)的劇情下探討的卻是一個(gè)沉重的主題——自我。

二、影片的色彩運(yùn)用分析

影片從一開(kāi)始就預(yù)示著主人公妮娜的釋放與統(tǒng)一，片頭字幕采用的是黑底白字，但是字的內(nèi)容卻是“BLACK SWAN”黑天鵝，寓意著黑與白你中有我，我中有你，而在片尾顯示字幕時(shí)卻是白底黑字，回歸了純白的安寧達(dá)成了真正的統(tǒng)一，也實(shí)現(xiàn)了妮娜口中的“完美”。

全片在妮娜的服裝上有著鮮明的對(duì)比，并和人物心理的發(fā)展有著莫大的聯(lián)系。第一個(gè)階段，妮娜穿的粉色外套與白色絨毛圍巾代表著處子的純潔，在她跳白天鵝時(shí)粉色的裙子飛舞，一派天真浪漫與壓抑自律，舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)托馬斯對(duì)她的白天鵝非常贊賞。

新《天鵝湖》編排的出現(xiàn)，讓故事發(fā)展到第二個(gè)階段，白天鵝和黑天鵝需要同一個(gè)人來(lái)飾演，不僅要演繹出白天鵝的純潔與柔和，同時(shí)更要表現(xiàn)出黑天鵝的誘惑和力量，這對(duì)于自幼在母親管理和期待下長(zhǎng)大的妮娜是從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的另一個(gè)世界，這時(shí)她趴在母親身上哭泣，開(kāi)始關(guān)注身邊身上有黑色的人，并開(kāi)始模仿。

在電影的第三階段，妮娜的坎肩從白色到灰色，妮娜的內(nèi)心隨著她的衣服也在不斷地變化。在開(kāi)片16分鐘時(shí)妮娜在長(zhǎng)廊里看到了一個(gè)和自己一樣的在打電話身著黑色外套、褲子，披著頭發(fā)的成熟女性，妮娜自己暗暗觀察，走到近處才發(fā)現(xiàn)那個(gè)人就是自己，此時(shí)這個(gè)黑衣女性就是自己內(nèi)心想要釋放的另一面的萌芽，與妮娜那唯一一件粉紅色的大衣形成了鮮明的對(duì)比，妮娜既羨慕又憎惡這黑天鵝的黑。

而影片的第四階段，不僅服飾變化了，而且發(fā)紅的眼神也頻繁出現(xiàn)，暗示著黑天鵝已經(jīng)完全的破殼而出，在影片的最后，妮娜終于完成了黑天鵝，她不僅攻克了她自己，同樣征服了托馬斯，也征服了全場(chǎng)的觀眾。

三、影片的象征符號(hào)分析

1、身體

影片中有大量的符號(hào)象征。每一次出現(xiàn)的象征都預(yù)示著出生的天鵝伴隨著各種創(chuàng)傷一次次打破保護(hù)自己的蛋殼破繭而出。妮娜也同樣是如此，肩甲上的抓痕，在白天鵝的心里傷痕代表著污垢和不潔，自己并不愿意讓母親知道，一味的隱瞞，這個(gè)舉動(dòng)把白天鵝的懦弱體現(xiàn)地淋漓盡致，也為后期妮娜的爆發(fā)埋下了伏筆，使得妮娜的成長(zhǎng)更加的深入人心。在晚會(huì)的衛(wèi)生間中，她剝開(kāi)自己手指上長(zhǎng)長(zhǎng)的皮，在水龍頭下沖洗卻發(fā)現(xiàn)什么都沒(méi)有，同樣妮娜也發(fā)現(xiàn)自己的腳趾完好無(wú)損，象征著自己此時(shí)已經(jīng)身處幻象之中，分不清現(xiàn)實(shí)與幻覺(jué)。

身上的種種特征都預(yù)示著妮娜身體里的另一個(gè)靈魂要破繭而出打破死板、禁欲、自律、嚴(yán)肅的軀殼。從一個(gè)少女變?yōu)榕耸切枰?jīng)歷過(guò)一段痛并伴隨著流血的儀式，妮娜的黑天鵝在一步步的覺(jué)醒，妮娜并不是一個(gè)處子，但是在托馬斯問(wèn)她“你喜歡做愛(ài)嗎？”時(shí)，妮娜表現(xiàn)的并不是對(duì)于性愛(ài)的渴望和害羞，而是像看到了什么腌臜的東西充滿了排斥的心理，此時(shí)的她全無(wú)吸引力，她從來(lái)都沒(méi)有品嘗過(guò)歡愛(ài)的美好，所以在心理層面上她仍然是一個(gè)處子，談“性”色變。

她在浴缸中自慰時(shí)看到了自己的臉驚恐萬(wàn)分，浮出水面才發(fā)現(xiàn)是自己用來(lái)自慰的手沾著血污，妮娜撫慰的不僅僅是自己的性欲更是自己心中想要破繭而出的黑天鵝。在影片的后半段中妮娜和一老者坐在地鐵中，老人對(duì)她做著猥瑣下流的動(dòng)作，妮娜旁邊有許多的空座位，但是她沒(méi)有換座位，也沒(méi)有露出厭惡的表情，反而她對(duì)自己的吸引力有些沾沾自喜。

2、鏡子

鏡子在心理學(xué)上是映射，映射人的多面性。在全片中多次出現(xiàn)鏡子。在舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)托馬斯宣布這次舞蹈的主人公要一人分飾兩角時(shí)，在他身后的鏡子中反射出兩個(gè)托馬斯，更體現(xiàn)出一個(gè)人會(huì)具備白天鵝和黑天鵝兩種特性，那會(huì)是兩個(gè)人格的統(tǒng)一。

對(duì)著地鐵的窗戶抹口紅，只為自己顯得更加的有誘惑更有吸引力，從前的妮娜是絕對(duì)不會(huì)這么做的，此時(shí)鏡子中的她和妮娜做著同樣的事，然而在在影片的后半段妮娜獨(dú)自一人在練習(xí)室練舞，鏡子中的人和妮娜做著不同的動(dòng)作，此時(shí)心中的黑天鵝已經(jīng)打破界限，妮娜被一遍又一遍的說(shuō)沒(méi)有激情，隨著妮娜的壓力越來(lái)越大她的幻覺(jué)也越來(lái)越嚴(yán)重。在妮娜獲得角色在廁所告知了母親這個(gè)好消息后，出門的鏡子上寫著“蕩婦”，妮娜并不喜歡通過(guò)這種手段來(lái)獲取表演的資格，她內(nèi)心唾棄著自己。

影片播到半個(gè)小時(shí)的時(shí)候，妮娜和莉莉在衛(wèi)生間相遇，當(dāng)莉莉坐到洗手臺(tái)上身后的鏡子反射出后背的紋身，像是一對(duì)黑色的翅膀。在練習(xí)室和莉莉相遇時(shí)莉莉和鏡中的自己正好形成了一個(gè)黑色蝴蝶的形狀，黑色的翅膀想要展翅高飛，但是妮娜一直拒絕并排斥著，所以不得不按捺下欲望。在量身材時(shí)兩面相向著的鏡子反射出無(wú)數(shù)個(gè)妮娜，她懷疑鏡子中有另一個(gè)人。

鏡子能夠完美的表現(xiàn)出事物的多面性，尤其在人物性格方面，在表現(xiàn)妮娜慌亂、恐懼的心理時(shí)多用鏡子，在人們的潛意識(shí)中，鏡子中的小人必定會(huì)和自己做著相同的動(dòng)作，當(dāng)有一天，鏡中人有了自己的意識(shí)，那么將是極其恐怖的，在《黑天鵝》中鏡子的運(yùn)用恰到好處，突出并不突兀，恰如其分的表達(dá)著妮娜的內(nèi)心。

3、母親

母親自始至終貫穿全片，永遠(yuǎn)是一身黑衣，一副禁欲自律的長(zhǎng)者面孔，同樣是舞者的她在舞蹈團(tuán)仍然擁有一定的人脈，可以隨時(shí)隨地掌握女兒的動(dòng)向，這是一個(gè)控制欲極強(qiáng)的母親?？梢詮乃漠嬍抑锌闯鏊龢O其懷念年輕時(shí)的自己，因?yàn)橐粫r(shí)縱欲而斷送了自己的舞蹈生涯，所以她對(duì)自己生命的延續(xù)妮娜嚴(yán)格要求，但同時(shí)也體現(xiàn)出母親對(duì)妮娜深刻的愛(ài)。母親的一生其實(shí)就是妮娜的另外一個(gè)結(jié)局，如果妮娜沒(méi)有釋放自我，那么在若干年后，母親的那張臉就會(huì)變成妮娜的。

四、影片的鏡頭運(yùn)用分析

全片有大量的跟攝鏡頭，跟攝鏡頭可連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)角色在移動(dòng)中的動(dòng)作和表情，以妮娜的視角更直接的描繪她眼中的世界。在舞蹈中非常明顯，鏡頭在用多個(gè)拍攝手法輪番以妮娜為中心不停地拍攝，不僅能看到妮娜的表情和眼神，同樣也能看到美妙的舞姿和柔弱的身軀。

在步行去舞蹈團(tuán)時(shí)用的是跟攝，透過(guò)妮娜的后腦勺可以看到劇院大概的樣子，看起來(lái)冷冰冰的建筑，像是藏著魔鬼，同時(shí)她也能看到貝絲的海報(bào)，我們完全不用看到她臉上的表情，就能明白她的內(nèi)心十分的羨慕。

獨(dú)自一人練舞時(shí)，燈光暗了下來(lái)，妮娜想要去找工作人員打開(kāi)燈時(shí)，運(yùn)用了一組跟攝鏡頭，妮娜穿過(guò)重重黑暗，光影在她的臉上斑駁，能看到她的眼神里的光忽明忽暗，她的內(nèi)心更是害怕、擔(dān)憂；在看到莉莉和托馬斯歡好，莉莉轉(zhuǎn)過(guò)頭看向自己，而托馬斯變成了黑魔王，不禁崩潰，嚇得哭了出來(lái)。

在妮娜傍晚離開(kāi)劇院時(shí)滿面淚光，周圍暗淡的背景唯獨(dú)只有妮娜臉上這一點(diǎn)動(dòng)人的色彩，她慌張離開(kāi)，唯恐后面有人或者什么東西追上來(lái)。在《黑天鵝》中沒(méi)有絕對(duì)的黑或白，善或惡，美或丑，只有一個(gè)女子內(nèi)心的救贖，這世間也是如此沒(méi)有絕對(duì)的是非對(duì)錯(cuò)。

五、結(jié)語(yǔ)

電影《黑天鵝》作為由達(dá)倫·阿倫諾夫斯基拍攝的心理懸疑驚悚類電影。其劇情內(nèi)容和心理刻畫上極其出色，在上映后獲得廣泛好評(píng)，娜塔莉·波特曼憑借這部作品獲得了金球獎(jiǎng)和金像獎(jiǎng)的雙料影后。《黑天鵝》在整部影片的設(shè)置和建構(gòu)中，通過(guò)對(duì)色彩對(duì)比、鏡頭語(yǔ)言的恰當(dāng)而巧妙的運(yùn)用和處理，使得整部影片無(wú)論從結(jié)構(gòu)上還是整體的劇情與人物心理揭示等諸多方面都取得了超乎理想的效果，這部電影極具藝術(shù)感，使人身臨其境，感同身受，為妮娜憂而憂，喜而喜。

整部影片的時(shí)間線是女主角自我蛻變和走向成熟的過(guò)程。性上的極度壓抑，對(duì)母親強(qiáng)權(quán)控制的拍拖擺脫和偷竊的不道德貫穿了故事，而最后主角因?yàn)楸罎⒍宴R子插向自己，徹底使自己覺(jué)醒，接受自己生命中的欲望。當(dāng)舞臺(tái)上的燈光越來(lái)越明亮的時(shí)候，她終于看到了觀眾席認(rèn)可自己的母親，也感受到了自己真正的蛻變。

【參考文獻(xiàn)】

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[3] 徐曄，王軼文.《黑天鵝》中的虛幻與現(xiàn)實(shí)[J].電影文學(xué)，2011（14）.

【作者簡(jiǎn)介】

白 鶴，男，西安科技大學(xué)高新學(xué)院網(wǎng)絡(luò)與新媒體專業(yè)學(xué)生，研究方向：新媒體傳播.

孫湘云，女，西安科技大學(xué)高新學(xué)院網(wǎng)絡(luò)與新媒體專業(yè)學(xué)生，研究方向：新媒體實(shí)務(wù).