公祭日，來自歌劇《拉貝日記》的紀念

游(日韋)之

2017年12月13日，這天是國家公祭日，雖然沒有下雨，但凜冽的寒風，零落的枯葉，青灰的天空，都有一種說不出的肅然。迎風走在南京的街上，體會著80年前生活在這個城市的人們所經(jīng)歷的驚懼、恐慌、慘烈、悲鳴、絕望，你會倍感生而為人，能夠生活在一個沒有戰(zhàn)爭、沒有硝煙、沒有殺戮的和平年代，是一件多么幸運的事情！

“我不是一個復仇主義者，我無意于把日本帝國主義者欠下我們的血債寫在日本人民的賬上。但是，忘記過去的苦難可能招致未來的災禍。”記得2017年5月參觀南京大屠殺遇難同胞紀念館的時候，梅汝先生的這句話讓我感同身受銘記難忘！沒有人愿意活在痛苦的回憶中，但這并不意味著可以或應該或能夠忘卻，更何況，南京大屠殺的慘痛記憶并不僅僅是留給南京的，那是全中國人的傷痛，是國殤！

是的，5月并不遙遠，那時，原創(chuàng)歌劇《拉貝日記》還在醞釀之中，一種非常奇特的機緣，讓我得以參與到劇本的創(chuàng)作當中。記得那是2017年4月16日，周末明媚的午后，我坐在書桌前，寫下了劇中一位被日寇侮辱的婦女李秀英的一段詠嘆調(diào)，前后用了不到20分鐘，寫完之后自己淚流滿面、泣不成聲！后來與朋友聊，我說，仿佛冥冥之中有神靈相助，因為我在寫作的時候，真的身臨其境如穿越一般。此刻，我想把當時寫的這段分享出來，雖然因為此稿太長，最終并未完全在舞臺上呈現(xiàn)，但是，今天這個特殊的日子，我想把它作為一篇祭文，獻給80年前受難的30萬同胞。

李秀英（唱）：

一束光閃過我的雙眼，

睜開眼四周雪白一片。

我在哪里？在哪里？

天上還是人間？

哦……哦……

一陣巨痛侵襲著身體，

我仿佛有了一點記憶。

戰(zhàn)火摧毀了我的家，

到處都是拿著槍的日本兵！

懷孕七月的我無處可逃，

爹爹帶著我，

來到安全區(qū)的地下室躲避。

隱約還能聽到槍炮聲，

隱約會有雜沓的腳步聲響起。

我們躲在地下室屏息靜氣，

不敢發(fā)出一絲聲音。

怎么會？怎么會？

地下室的門就像一張脆的紙，

被撕開一個洞，

那些舉著刺刀的日本兵，

帶著血腥將每個角落占據(jù)。

三雙淫邪瘋狂的血紅的眼睛，

仿佛要將我吞噬！

畜生?。⌒笊?/p>

你們難道就沒有姐妹！

你們難道就沒有母親！

我拼死也不能讓你們得逞，

因為我是女兒、是妻子、是母親！

一刀刀扎下來，

血像從泉眼噴出無法遏止！

又一刀刀扎下來，

四散噴涌的血啊，

讓天紅地赤！

可我啊……

不從！不從！不能從??！

血越流越多……

我的靈魂開始離開我的身體！

可我沒忘記，

我還是一個母親！

我的肚子里是快要足月的孩子，

我的孩子啊，

是我們的希望和慰藉！

我用雙手緊緊護住我的孩子！

可是那無情的刺刀，

刺向了我隆起的腹部，

啊……啊……啊……

我可憐的孩子??！

你甚至都不能用啼哭，

來告訴這世界，

你是多么不愿意……

離開你的母親！

啊……啊……啊……

【嗚咽地、漸弱地……

那是在哪里？在哪里？

人間還是地獄？！

若是人間，

怎么會有如此慘絕的殺戮！

若是地獄，

誰能告訴我啊，

我該怎樣逃離……

逃離那永遠抹殺不去的悲慘記憶！

從5月到12月，兩百多天的時間，因為參與了，我更知道這部歌劇的誕生經(jīng)歷了怎樣的艱難、磨礪與挑戰(zhàn)：更能體會所有參與其中的人為之付出了多少淚水、汗水和心血！12月12日晚，歌劇《拉貝日記》B組彩排。當這部讓我百感交集的作品完整呈現(xiàn)在我面前時，我有一種熟悉的陌生，又有一種陌生的熟悉，因為當文字的描述變?yōu)樽髑夜P下的音符，無疑是又一次新的創(chuàng)作和詮釋。

這部歌劇是作曲家唐建平近兩年之內(nèi)為江蘇寫的第四部歌劇，當序曲奏響，我便能感到這部創(chuàng)作和唐建平之前任何一部創(chuàng)作的不同，在悠遠、舒緩的旋律中，融匯著一種隱隱的悲傷，伴隨著多媒體播放的當年紀錄片，將觀眾的思緒緩緩拉回到了1937年，那個經(jīng)歷磨難千瘡百孔的南京。這部劇我最喜歡的除了序曲，還有南京大轟炸那一段長達四五分鐘以舞蹈展現(xiàn)的音樂，緊張、激越的節(jié)奏恍如日寇漸漸逼近的鐵蹄，令人心悸，在鼓鑼镲模仿槍炮的轟鳴中，一群群難民們頹然倒地，由音樂營造的戰(zhàn)爭場景撼動人心：安全區(qū)搜索中國士兵之前的一段，非常動人的旋律，但卻充滿憂傷，這段旋律在尾聲時讓小提琴演奏家登臺演奏，更加深入人心。平安夜魏特琳等的小合唱純凈、安寧，很動聽。最后的合唱是身著現(xiàn)代服裝的人們慢慢走上臺，臺后八把長號奏響和平之音，簡單的唱詞，配以莊嚴的音樂，讓人們的心中充滿了肅穆！這部歌劇雖然有很多戰(zhàn)火的場景，但是音樂的配器并沒有一味以打擊樂和管樂來體現(xiàn)戰(zhàn)爭的厚重，整體聽感還是干凈純粹的。

劇中的小男孩，在寫作文本時，只是給了一段簡單且斷斷續(xù)續(xù)的說白，讓我完全沒有想到的是，為了表現(xiàn)孩子目睹母親和弟弟被殺慘景后受傷的樣子，作曲家會把簡單的說白譜成簡單的曲調(diào)，讓8歲男孩和扮演護士的演員對唱，孩子天籟般的童聲，效果出人意料地好，是全劇最打動我并戳中淚點的橋段。飾演男童的孩子只有8歲，表現(xiàn)相當出色，或者說他并無刻意表現(xiàn)，只是本色體現(xiàn)，正是這種本色，讓觀眾感受到了純真質(zhì)樸。劇末，悠揚的提琴聲中，小男孩一個人走上臺，和衣躺在地上，仿佛做了一個長長的夢，夢醒了，時代也變了，男孩脫下過去的衣服，露出白襯衣紅領巾，然后男孩背對觀眾，走向身后的紗幕，雙手做出托舉狀開啟紗幕，仿佛打開了未來的時間之門，隨后，孩子坐在地上，看著一眾身著現(xiàn)代服裝的人們緩步上臺，仿佛是今天和過去的對話……我很喜歡結(jié)尾的處理，既有對過去的懷想，又有對現(xiàn)今的珍視和未來的展望。

歌劇《拉貝日記》是江蘇大劇院開幕以來制作出品的首部原創(chuàng)歌劇。演出班底方面，合唱、舞蹈都來自江蘇演藝集團，樂隊為江蘇交響樂團和澳門交響樂團聯(lián)袂?？陀^地說，看了之前江蘇的三部歌劇，這次樂隊的表現(xiàn)是最佳的，我想這與指揮和優(yōu)秀樂手的加盟不無關系。樂隊的水準直接關系到作品詮釋的準確度，一部歌劇，能有一個好樂隊演繹，它就成功了一半。

舞美設計基本走寫實路線，上半場相對完整封閉的城墻，表現(xiàn)當年被圍困的南京城：下半場使用轉(zhuǎn)臺，結(jié)構(gòu)出四個不同場景，既能表現(xiàn)戰(zhàn)火后殘垣斷壁，又達到了空間轉(zhuǎn)換靈活、舞臺視覺通透的效果。還有對于日本指揮所的設計也別具匠心，狹小的空間寓意深刻。整個舞臺空間層次分明，外罩有約一米寬的紅色光投影的框，框的天庭部分還可投影與劇有關的說明文字，而框內(nèi)的景觀，就好比翻看相冊時看到的一幅幅歷史畫卷，這只是我的理解，并不明確是否為設計者的意圖。

演出分A，B兩組。B組看的是彩排，因為不是正式演出的狀態(tài)，尚不足以評說。不過韓蓬飾演的拉貝演唱還是出色的，12月14、15日兩晚都由B組演出。

這次人物造型很逼真，韓蓬與薛皓垠扮上妝，和照片上的約翰·拉貝還真是神似。薛皓垠飾演A組拉貝，他的音量比韓蓬雖略小，不過并不影響他對人物的塑造，整體表現(xiàn)很不錯。徐曉英飾演魏特琳，其實，從一開始她就是我心目中魏特琳的最佳人選，舞臺上徐曉英大氣、沉穩(wěn)，演唱尤其出色，她的聲音是全場最有穿透力的。飾演李秀英的趙麗麗雖然戲份不多，但是唱演俱佳，值得稱道。

首演當晚，拉貝、馬吉、魏特琳等當年安全區(qū)委員會成員的后人都悉數(shù)前來觀看演出并上臺合影留念，時光在延續(xù)，愛與感恩也在延續(xù)。

在極端匆促的時間里，《拉貝日記》能在2017年12月13日公祭日這天順利登上舞臺，不能不說是個奇跡。謝幕時，和其他主創(chuàng)緊緊手拉手的時候，能感受到大家內(nèi)心的激動和興奮！還是那句話，冥冥之中或許真的有神佑護。從藝術上說，這部歌劇一定還稱不上完美，但是我覺得，做這樣一部歌劇，它的現(xiàn)實意義和歷史意義，要遠高于其藝術的價值，因為所有參與創(chuàng)作的人，已經(jīng)不僅僅是藝術家，他們還是歷史的記錄者和傳承者，從這一點說來，我很慶幸，自己有機會接觸這個題材并為之投入深刻的情感。愿首演只是開始，希望這部作品今后會越來越好！我想，這也是所有身處其中的人共同的心愿！

最后，還是想以習近平同志一句實實在在的話做結(jié)語，因為這也是我們今天創(chuàng)作這部歌劇的目的：“中國人民紀念拉貝，是因為他對生命有大愛，對和平有追求！”