發掘戰爭歲月的精神寶藏 凝煉小說創作的藝術手法
——王愿堅短篇小說《黨費》的審美價值解讀

吳延生

淮陰工學院人文學院

中國現代史有一段十分重要且繞不開的時期，即第二次國內革命戰爭時期。1930年底至1933年2月，中國共產黨粉碎了1-4次反革命圍剿。1933年9月，蔣介石以100萬兵力發動了第五次“圍剿”。由于王明左傾機會主義路線的干擾，紅軍損失慘重。1934年10月中央紅軍主力被迫退出中央革命根據地進行長征。這段英雄的歷史不僅是閃光的而且是悲壯的，作為文學藝術的創作理應作出重大的擔當。遺憾的是這樣重大的題材，當代作家們涉足不多。然而以《黨費》《糧食的故事》《支隊政委》《七根火柴》《三人行》《趕隊》等優秀短篇小說打破“遺憾”的是王愿堅。“在擅長于寫作革命戰爭題材的當代作家里，以寫第二次國內革命戰爭時期紅軍和蘇維埃區域斗爭生活為主要內容并取得成就的，王愿堅是較早的一個。”[1]他以系列小說藝術地再現了這段歷史的悲壯和斗爭的殘酷，表現前輩的英勇無畏的精神，探求發掘革命前輩崇高的精神財富，是王愿堅自覺的藝術追求，正如作者所言：“我們的革命先烈和前輩，不但用生命和鮮血為我們今天的幸福生活鋪平了道路，而且給我們留下了取之不盡用之不竭的精神財富。歌頌英雄的前輩，努力開掘、搜求和理解革命的精神財產，這就是我學習寫作過程中，給自己定的藝術探求的目標，也是這些作品的共同主題。”[2]這些具有共同主題的優秀短篇小說，卻又呈現出不同的藝術個性。這里僅以王愿堅的處女作也是其成名作的《黨費》為視窗加以解讀。

一、探求革命前輩的精神內涵

第五次反“圍剿”失利，留下一部分紅軍游擊隊在閩粵贛等南方山區堅持游擊戰爭，以牽制敵人。為了消滅紅軍游擊隊，國民黨反動派采用封山等極其殘酷手段，切斷山上游擊隊和山下老百姓的聯系。失去群眾的聯系和支持，加上敵眾我寡，斗爭愈發顯得艱難。關鍵是供給上存在著巨大困難。但老百姓為了山中的紅軍游擊隊，不畏艱難，甚至獻出生命。如《糧食的故事》里共產黨員郝吉標與兒子紅七冒著槍林彈雨為游擊隊送糧，不幸遇上了白鬼子巡邏隊。在這緊要關頭郝吉標想到的是“孩子要緊，革命更要緊。”他毅然決定讓兒子紅七放下糧擔，去引開敵人，自己挑起糧擔。當他同兒子分別時“眼淚呼的一下子涌出來了。”他走著走著“好像喝醉了酒，頭暈暈的，腳像踩著棉花，軟綿綿的。”他想到與兒子一別有可能是永別，但他克制住自己的私情，而以革命的情感為重。最終以犧牲兒子換得送糧任務的完成。這是多么崇高的大義，多么悲壯的情感，多么博大的獻身精神。再如《黨費》中，敵人為了割斷軍民的聯系，采用“移民并村”的毒計，“把山腳下、偏僻的小村子的群眾統統強迫遷到靠平原的大村子去了。”致使游擊隊的活動更加困難。但在革命斗爭中成長起來的女共產黨員黃新所在村子被敵人一把火燒掉。“她就隨大伙來到了八角坳”的地方。和黨失去聯系后，黃新日夜思念的是如何找到黨。當交通員聯系上她，她說：“同志，你不知道，跟黨斷了聯系，就跟斷了線的風箏似的，真不是味兒啊！眼看著咱們老百姓遭了難處，咱們紅軍遭了難處，也知道該斗爭，只是不知道怎么干，現在總算好了，和縣委聯系上了，有我們在，有你們在，咱們想法把紅旗再打起來！”多么堅強樂觀的女共產黨員，在極其困難的條件下想的是組織、是黨。即使沒有聯系到黨組織之前，“山上缺鹽缺得兇哪。”她暗暗地把群眾組織起來為山上的游擊隊腌制咸菜，作為特殊的黨費。是她把咸菜看得比生命還寶貴，為把咸菜送到戰士嘴里而獻出生命。作者把咸菜——特殊的黨費，同支持黨的武裝斗爭緊密聯系起來，從一個普通的革命婦女身上，發掘出蘊藏在她心里的博大的獻身精神。這種精神不僅體現在軍民魚水之情，而且體現在對黨的赤誠的奉獻情懷上，是一種大義凜然的愛憎、一種莊嚴豪邁的黨性與人性交織的革命情愫。作者借小說創作，是要發掘革命前輩的精神蘊涵，給人以力量和鼓舞，達到勵志教育之作用。

二、追求文學創作的藝術表現

（一）“我”的視角串聯故事刻畫人物

以“我”觀物，“我”既作為故事的起點，在觀照了客觀的外部世界之后，又回復到自我之中時，小說的敘事結構便告完成，而自我感悟也隨之結束。由于主要人物不是“我”，所以，在對主要人物刻畫時，更能自由、方便地加以描繪。就《黨費》而言，作品以“我”（交通員）來敘述的。通過交通員與黃新的兩次會面，既串聯了故事，大大壓縮了作品的篇幅，同時又達到間接烘托人物的性格。如第一次會面，通過交通員最初的印象，對黃新勾出幾筆，就使讀者有了印象。黃新的幾次動作和三言兩語，加深了她與交通員的認識，也加深了讀者對黃新的認識。通過第一人稱“我”為媒介，把作者對黃新的看法表達出來，也傳達了讀者和黃新的情感。在第一次會面中著重描寫那些表面看來并不重要的細節，如三次描寫和鹽有關的事情，交通員進屋，黃新把幾個人打發走，說了“鹽，等以后搞到了再分！”那幾個人眉開眼笑地走了。第二次寫到鹽，黃新在破壇子里掏了半天，摸出一塊咸蘿卜。交通員吃蘿卜所想到的……第三次寫鹽，交通員出門，黃新掏出兩塊銀元做黨費，但想到咸菜的實用，想到游擊隊缺鹽，表現出一個普通黨員與黨的關系。這幾個細節暗示了主題，又為下次會面埋下了伏筆。黃新機警有心計，對革命抱有熱情，也使得交通員與主人公在感情上得到了交流。在描寫上，作者沒有從旁抒情，著力烘托他們第一次會面時的環境氣氛。

第二次會面，安排兩個情節：交通員從窗口發現黃新腌制的咸菜，黃新把它作為黨費交給黨，黃新心靈的美好充分表現在讀者面前。作者寫這些為的是讓黃新去完成一次更偉大的任務制造了生活根據和性格根據。黃新為掩護交通員而犧牲了，臨犧牲前，黃新表現出大膽、心細、果斷、母愛……這一段描寫，使人物性格得到了升華，尤其是結尾處再次展現了英雄的外在言行：當白匪搜到她家，為保護交通員“我”，“她猛地一掙跑到了門口，直著嗓子喊：‘程同志，往西跑啊！”“兩個白匪跑出去，一陣腳步聲往西去了。剩下的兩個白匪扭住她就往外走。”“只見她扭回頭來，兩眼直盯著被驚呆的孩子，拉長了聲音說：‘孩子，好好地聽媽媽的話啊！”“但是這句話也只有我明白，‘聽媽媽的話，媽媽就是黨啊！”這里將敘述、描寫與抒情、議論糅合起來，表現黃新的臨危不懼、機智勇敢、從容不迫和勇于自我犧牲的革命品質。這是由第一人稱的敘述方式帶來的便利。

（二）細節描寫豐富情節豐滿人物

“現代短篇小說藝術的發展已經使短篇小說的每一個細節都成為整個形象的有機組成部分，每一個細節都以一種必然的、不可缺少的姿態出現。”[3]王愿堅的短篇小說特別是《黨費》善于設計精彩的細節，在一定程度上可以豐富情節，更為重要的是在塑造人物上讓人物性格更凸顯、形象更豐滿。如黨組織派“我”第二次下山同黃新接頭，以“我”的視角看到了令人心酸的畫面：在敵人包圍根據地的極其困苦的條件下，山下的群眾生活十分艱難，老百姓連鹽都吃不上，為了山上的紅軍游擊隊，他們腌制了咸菜以解決山上游擊隊吃鹽的困難。當黃新那“細長的脖子挑著瘦腦袋”的非常瘦弱的僅五歲的女兒小妞兒，看到一堆的咸菜，“饞得不住地砸嘴巴”。“她不肯聽媽媽的哄勸，還是一個勁地扭著她媽的衣服要吃。又爬到那個空空的破壇子口上，把干瘦的小手伸進壇子里去，用指頭沾點鹽水，填到口里吮著，最后終于忍不住竟伸手抓了一根腌豆角，就往嘴里填。”當媽媽一扭頭看見這一幕，她覺得孩子不懂事，就“伸手把那根菜拿過來”。結果嚇得“孩子哇的一聲哭了。”其實那一根菜相對于一堆菜實在微不足道，況且僅五歲孩子她又懂什么呢？做為母親的黃新豈又忍心拿下孩子手中的那根咸菜？因為“這是我們幾個黨員湊合著腌了這點咸菜，想交給黨算作黨費，興許能給山上的同志解決點困難。”這是多么讓人心酸的細節啊！在此黃新的母性與黨性撞擊著，最終黨性戰勝了母性。正如她所說：“只要有咱的黨，有咱的紅軍，說不定能保住多少孩子哩！”這里，她想到只要有黨和紅軍在，就能保住千千萬萬的孩子不受苦受難。這是多么純潔無私、光明磊落的革命胸懷啊！“這些細節不僅豐富了人物形象，而且為作者的文學創作擴大了思想容量和美學容量。”[4]

（三）動作描寫補充情節透視心理

運用第一人稱，可以營造一種親切的氛圍，便于拉近讀者和人物之間的距離，給人身臨其境之感。《黨費》的確達到了這樣的效果。但第一人稱不可能像第三人稱那樣直接去展示人物的內心活動，必須借助于人物的細小的動作、表情去側面烘托或揭示人物內心的活動，以達到傳情之功效。如黃新拿出丈夫留下的兩塊銀元，“拿在手里掂了掂”的動作。從這一動作可以想象，她對丈夫的無限深情，對能解決一些生活問題的銀元的珍愛，而她卻要把珍愛的東西交給黨，從而揭示了她對黨的依賴、敬愛等心理活動。在白鬼子挨家挨戶搜查的緊急時刻，“看見她把菜籃子用草蓋了蓋”，刻畫了她時刻想到支持黨的武裝斗爭的思想境界；“抱起孩子親了親”，她料到事態的嚴重，做好了犧牲的思想準備，母親是多么疼愛自己的孩子！這些細小動作，傳達出“此時無聲勝有聲”，把人物的心理刻畫得細致入微，使人們從動作中洞察了人物美麗的內心世界。不僅如此，對小說情節的延續和發展還能起到一些補充作用。

以上粗線條的解讀，《黨費》呈現出內容上的重溫歷史、勵志教育的作用，因為從那個特殊歷史時期人們所具有崇高的品質和奉獻的精神，是今天必須要挖掘的。其鼓舞人心的普世價值對當下消費時代人們的精神補鈣是必修課。而形式上的審美價值同樣是人們在解讀文本所不能忽視的重要環節。