淺析生活環境對畫家創作的影響

摘要：本文著重探討了影響藝術家創作的影響因素中生活環境對畫家創作的影響。主要圍繞了從歷史因素、生活遭遇和對生活的感悟三個方面來進行分析和探討。縱觀美術史，我們會發現藝術家的早年經歷和他所處的時代都是人們所關注的焦點。所以了解了他們的生活環境才會更好的體會他們創作的心境，向他們學習。在研究的過程中，體會到了大師們在創作時的心態，為以后的繪畫學習提供了寶貴的經驗。

關鍵詞：生活環境；創作題材；創作風格；創作心境

隨著當代藝術的蓬勃發展，人們越來越關注大師們是如何創作出震撼人心的畫作的。也很多分析影響大師繪畫的因素有哪些。其實，影響大師創作的因素有很多，無論是畫家的性格還是他獨特的藝術感覺，歸結起來都和他所處的生活環境密不可分。正如書中所論述的那樣：“無論藝術往哪個方向發展，它都不可能揪著自己的頭發擺脫地球，都離不開自然和社會生活的影響。”我們通過關注大師們的經驗，來總結自己的不足，不斷完善自己。

繪畫就像是照射畫家生活的一面鏡子，對生活和思考的問題有什么不同的感悟，就會想要表達什么樣的題材。而社會事件對畫家的激勵也是不容小覷的，他們通過對社會現象的觀察，傳播著自己的觀點。這些畫家的不同，探究其原因雖然有很多種，但在我看來生活環境是主要的原因。無論是描繪自然題材、自己的內心世界，還是社會事件對畫家的思考。這些都源于生活環境對藝術家的影響。這種影響使他們把自己對生活的看法形成了一種態度，反映到畫面上就形成了他們自己的藝術語言和繪畫題材。正如《大師的手稿》一書中所說的那樣：“無論藝術往哪個方向發展，它都不可能揪著自己的頭發擺脫地球，都離不開自然和社會生活的影響。”

而縱觀藝術發展的脈絡又或是觀看現代藝術家們的訪談，我們也不難發現藝術家的創作靈感大多數來源于他們的生活。這些靈感或是因為遭遇了挫折，或是在人生中發生了什么重要的事，或是童年時期的影響對他們產生了觸動，又或者是生活的變故帶給他們以磨練。

他們的生活境遇不同，所形成的畫面感受也就不同。而正是因為這樣的差別，也給予了我們不斷探索與學習的動力。

一、歷史背景下對畫家題材的影響

一個畫家創作的一生，都會受到歷史因素的影響。探究其背后的原因，正是因為他們有著切身的體會，活在這種所謂體制的范圍內。他們用不同的方式表達著對現在社會的看法。而歷史的苦難則更好的表達了對畫家創作題材的影響。

（一）戰亂時期——珂勒惠支

在珂勒惠支的筆下，我們看到更多的是骨瘦如柴的老人和小孩、正在乞討的婦女以及被戰爭摧毀了的家園。這些看似笨拙卻又生動的線條勾勒出戰爭對苦難人民所帶來的傷痛，而這些苦難和傷痛也正是她所親身經歷的。動亂不安的社會環境激發了珂勒惠支描繪底層人民苦難遭遇的愿望。

在1914年的第一次世界大戰中，她的兒子被征入伍在西線陣亡。喪子之痛使她對戰爭更加的深惡痛絕。由此她創作了一系列的悲傷母親的形象來表達她反戰的思想。而1940年，她的丈夫去世。1943年，住宅被炸毀。隨后的1945年她的孫子又在東線陣亡。有著切身感受的珂勒惠支借用繪畫來控訴德國納粹的暴行。她并沒有采用多么精巧的表達方式，只是用粗壯有力的線來表達著社會的現狀，作品充滿了悲傷和凄慘的情緒，把觀者拉入到了當時的場景中。我每次品讀她的作品都會感受到她面對困境的堅韌與頑強和對戰爭留給這個女人不可磨滅的創傷。而她的作品也如實的記錄了19世紀末20世紀初德國底層人民的可悲狀況。在她的筆下農民、工人的苦難，饑餓疾病，死亡，掙扎和反抗都顯得格外的生動、富有張力。

縱觀珂勒惠支的的生活環境雖然是多災多難的，但她也是充實而充滿正能量的。她就像是一個正義的化身，給苦難的大眾送去溫暖，讓他們知道還有人關注著自己。生活的磨礪使珂勒惠支找到了自己所想要表達的，也為我們留下了寶貴的精神財富。

二、生活的遭遇對創作風格的影響

一個人所創做出來的作品風格大多數會與他的生活遭遇息息相關，正所謂“畫隨心轉”，畫家的用筆和用色都會反映出畫家的心境，而這些心態上的改變，大部分是源于生活遭遇所帶來的影響。畫家的生活經歷豐富，尤其是在幼年時期，會使畫家的世界觀產生很大的影響和觸動。經歷過苦難的畫家，更想要表達自己，而藝術似乎為他們找到了一個合理的發泄口。

（一）梵高

梵高的一生命運多舛，能踏上藝術之路對于他來說既幸福又多磨難。由于梵高的伯伯叔叔做畫商生意，可以說藝術是伴隨著梵高的成長。他在改行學畫前在許多行業都試過。起初，在畫商生意中做事，這也為他以后學習畫畫、從事畫畫提供了一定的契機。梵高做了七年的畫商，期間在巴黎和倫敦兩處地方工作。而在倫敦寄宿期間和房東的女兒歐仁妮·洛伊爾發生了愛情。而洛伊爾的拒絕也許成為梵高抑郁和工作失職的根源。而后又投身宗教四處布道。隨后開始了他學習美術的生涯。

這些的生活遭遇使他熱愛繪畫，渴望通過一個出口來表達他自己，也使他更加堅定的從事繪畫的道路。在梵高的筆下所有的物體都是充滿生命力，富有活力與生機的。或許是因為他遭受了世人異樣的眼光和年幼時父親對他的冷漠，使他更加渴望溫暖和光明，他的畫面我們總能感受到強烈的色彩和明亮的色調。梵高歡快的顏色也得益于日本版畫的影響，在他做畫商期間，接觸到了日本藝術，在當時日本藝術在歐洲人眼里非常具有異國情調。日本版畫顏色鮮艷，圖案裝飾性強，透視平展，頗受歐洲藝術家的青睞，梵高也不例外。

在梵高居住在巴黎的日子。巴黎的人情世故對文森特產生了變化，他和保羅·西涅克成為了好朋友。藝術新革命的每一個“派別”都是從巴黎傳出來的，梵高在嘗試各種派別時逐漸形成了他自己獨特的風格。梵高在從事畫商古皮工作時，對身邊的藝術世界所發生的事情耳濡目染。他開始使用“外光”作畫。大自然給予了他無限的激情與靈感，他也像印象派畫家那樣，把畫室搬到了畫外，不同的是它更多的采用厚涂法，受日本繪畫風格的影響，采用了黑色的線條。

（二）蒙克

“磨難對于普通人是壞事，但對于一個藝術家，這些遭受磨難而積蓄的心理壓抑往往可以轉換成一個藝術家的創作動力。”

記得開始知道蒙克，是通過老師介紹他的《吶喊》開始的。起初并不知道他作品背后的含義與為什么能夠采用這樣的表達方式。直到查閱他的資料，才有所體會和感悟。蒙克之所以畫出像吶喊一樣的作品首先是源于他對表現主義者的崇敬，但我想更多的也是源于他對生活與生命的體驗。在蒙克5歲的時候，他所居住的地方經歷了肺結核瘟疫的肆虐。他目睹了身邊的人們飽受病魔的折磨。瘟疫帶走了成千上萬人的生命，其中也包括了他的母親。姐姐和父親的相繼去世使他成為了孤兒，而所留下唯一能陪伴他的就只有患有精神病的妹妹。在蒙克自己的心中，他認為：“我的家庭是疾病和死亡的家庭。的確，我未能戰勝這個不幸。因此對我的藝術產生了決定性的影響。”

在觀看蒙克的畫作時，我們也看到了他豪放的筆觸，讓人感受到一種孤獨與壓抑的吶喊。以他的著名代表作《吶喊》為例，這幅畫也是蒙克實際的人生體驗。這是他和兩位朋友在人行道上散步，對自然和自己狀態的一種反饋，由此激發了他創作吶喊的靈感。

蒙克童年的不幸遭遇也使他在生活習慣上變得很頹靡，過著漂泊，不健康的生活，感情方面也不如意。自幼的苦難，的確為他的作品帶來了無窮的力量與原創力，但也讓欣賞他才華的人們感到不安。

三、生活的感悟對作者繪畫心境的影響

我們通過過以上這些畫家的生活遭遇對他們影響的證實，進一步體會到了畫家生活環境對畫家所產生的影響的重要性。無論是創作題材還是創作的表現手法都對畫家的藝術作品起到了推動的作用。而生活環境的影響，我認為是從內而外的。首先影響了畫家的心境，畫家的心境不同，所創作出的畫面也就不同了。

就像畫家沈周一樣，他的一生隱逸恬淡。其畫風早年淡雅沉靜，中年豪放肆意，晚年蒼厚老辣。他的一生隱居于世，不做仕途，但他的畫風和用筆也與他每個時期的心境有關。沈周出生于書香門第，其祖父和父親皆以高隱為樂，絕意仕途。根基深厚的家學淵源為沈周創造了良好的繪畫藝術氛圍。這一時期沈周的畫作受陳寬、杜瓊、徐有禎、趙同魯等人的影響，其畫風也淡雅沉穩，心態平和。這一時期，沈周沒有生活的壓力，可以自由的學習。心境也很平和.在反復摹習古人抒寫造化的作品中來鍛煉自己的筆墨，提高和豐富自己的藝術境界。其學習的大家也甚多。這一時期代表作有《幽居圖》、《采菱圖》等。

而在吳中水災頻發的這一時期，沈周為村鄰百姓分憂，生活并不輕松，苦悶的心情也在他的畫作中有所體現。在長子云鴻已能管理家務的時間里，沈周開始安心作畫，這一時期也是他創作經歷最為旺盛的一段時間。其畫風豪放肆意，就像他此時的心態，自由不受拘束。在他的師承和畫風方面都有了很大的改變，逐漸形成了集諸家大成，蒼潤雄厚的獨特風格。畫法逐漸由細變粗，景致由繁變簡，這一時期的畫作也以大幅為主。《廬山高圖》就是這一時期沈周為賀老師陳寬壽宴而作。

由于長子云鴻的去世給沈周帶來了很大的打擊。從他的詩詞畫作中我們可以充分的看出他的苦悶和內心的憂傷。心境也變得老練.此時他的畫風變得更為純熟、老練。58歲的沈周自稱“白石翁”，醉心于吳鎮，作品濃郁潤澤，墨氣淋漓，筆法純熟。仿佛對世間的事情早已看透，鐘情于山水之中。這種無畏的精神充分的體現在了他的晚年畫作中。以《滄州趣圖卷》和《西山雨觀圖》卷最為著名。

結語

通過分析影響繪畫的因素，我們發現了生活環境影響著畫家的創作題材和創作形式。任何一件杰出的作品和有成就的大師，都不是孤立存在的，就像我們在繪畫時，生活環境所影響的因素會給我們的畫面帶來著潛移默化的影響。也讓我們體會到了畫家所經歷的苦難或是心境上的變化，讓我們更好地體驗創作，更好地熱愛創作所帶來的體驗感。

參考文獻：

[1]《大師的手稿》，孫建平康弘著，河北美術出版社

[2]《大藝術家系列梵高》

[3]《西洋美術家畫廊47蒙克》，吉林美術出版社

[4]《明四家繪畫藝術》，張書珩傅新陽著，遠方出版社

[5]《吳門畫派沈周》，紫都/耿靜著，中央編譯出版社

作者簡介：

李林諭（1995年—），女，漢族，吉林吉林人，在讀研究生，北華大學，美術學專業，研究方向：表現主義研究。