建筑結構設計中的抗震設計分析

朱寧寧

摘 要：在歌劇院室內空間藝術設計過程中，承載著設計人員對天籟之聲的捕捉以及完美音質的守護，同時也是每一個設計人員內心情感的表達過程。本文根據以往工作經驗，對歌劇院室內空間藝術形象塑造方式進行總結，并從直覺思維的應用、聯想思維的應用、跳躍思維的應用、幻想思維的應用四方面，論述了歌劇院室內空間藝術設計方式。

關鍵詞：歌劇院；室內空間藝術；跳躍思維

1 歌劇院室內空間藝術形象塑造方式

1.1 地景建筑

很多歌劇院在“藝術性”和“自然性”設計上屬于創造和諧地景的過程，例如扎哈·哈迪德以建筑形式來模擬自然，將建筑與景觀之間的接線打破，將元素滲透到建筑形體和空間之中，以動態形式為主，利用模糊邊界手法成功交織在一起，并使其連接在一起，最終實現空間形態的持續性變化和動態交集。另外，建筑內部和外部空間均屬于意象之中的不同片段，設計人員可以對其進行切割和連接，促使建筑形態和地形產生一種共生關系，將空間界域和城市景觀融合在一起，讓歌劇院建筑與當地景觀組成一個有機整體，為景觀場所的擴大奠定了基礎條件。

1.2 結構成就建筑

以扎哈·哈迪德建筑設計為例，該種類型的建筑在結構體系之中扮演著重要角色，尤其是站在方案構思角度來說，屬于藝術之中的重要元素。另外，在建筑藝術體構建上，其形體和空間對結構性要求較高，對力學機理形成了極大的挑戰，最終突破了“技術性”極限。在整個設計過程中，需要建筑師和結構師形成密切配合，只有這樣，才能確保相關結構體系設計的高效性和合理性。在建筑造型過程中，各個設計部門均需要對歌劇院結構方案體系進行合理設計，為設計人員提供更多選擇。另外，在歌劇院屋頂、幕墻等一體化結構設計上，呈現在人們面前的屬于折面組合形體，這與整個鋼筋混凝土結構設計理念完全脫離。例如，在廣州歌劇院結構設計過程中，在最大程度上滿足了建筑形體設計要求，從而將“建筑性”和“結構性”結合在一起。

1.3 外帷幕效果的缺憾

在外立面幕墻設計上，設計人員主要以天然花崗巖為主，以“大石頭”和“小石頭”體型和質感進行對比，從而將自然粗獷和舒展飄逸效果展示出來，從而將建筑空間效果展示出來。歌劇院是一個音樂圣殿，設計時需要對聲音的傳遞效果進行考慮。因此，在外帷幕材料選擇上，主要以塑性好的材料為主，如金屬、清水混凝土等等，但為了將歌劇院的藝術氣息轉達出來，相關領導人員可以將具體建設要求傳達下去，在外皮主材選擇上以天然花崗巖、玻璃等材料為主。歌劇院往往會呈現出非線性的幾何設計特點，在平面組成上也會以“礫石”為主，其中單曲面的形成以平面間相交倒圓角形為主，通過單曲面相交形成雙曲面，但在面與面之間的分塊屬于一種不同形式，各個體塊無法復制。在不規則的外帷幕系統實施上難度極大，但國內外沒有經驗可以尋求，設計方可以與建設方一起進行論證，在確定節點方案的同時，對真實的樣品效果進行把控，但由于外帷幕建設始終會受到一些因素影響，在建設效果上很難令人滿意[1]。

2 歌劇院室內空間藝術設計方式

2.1 直覺思維的應用

站在整體角度來說，歌劇院設計的直覺思維表面來說也屬于“靈光顯現”，但實際上是設計人員日積月累的必然結果，該種思維在應用上具有以下特征，首先是直接性，以全局把握為前提，利用最直接的方式來獲取解決方案。其次是快速性，該項特性屬于一種“頓悟”表現，具有很強的邏輯性。思維結果的產生極為迅速，這種快速性無法利用行為邏輯進行解釋。最后是視覺性，設計師往往以視覺化圖式語言為主，對直覺思維進行處理，之后通過鑒別和處理，將設計師的直接預見能力反應出來。例如，在英國的歌劇院設計上，很多設計師具備一種與生俱來的直覺，并將輕松、自由的氛圍加入其中。除了一些古典的設計形式之外，還加入了一些古典設計以及田園設計形式，如壁畫、柱體等，實現了東西往藝術文化的巧妙結合。

2.2 聯想思維的應用

聯想思維是人體的本能反應，一般來說，在感知空間和構思空間設計上，設計人員可以對某些空間信息和現象刺激進行捕捉，并加以聯想，最終將表象和形象展示出來。首先是近似聯想，著名建筑設計師讓·努維爾曾經說過：“想象是被信息所左右的”。人們可以通過信息刺激，對相關信息進行設計，以時間和空間為主，架起聯想的橋梁。其次是相似聯想，由于不同空間信息或者想象，如功能、原理等，均會產生不同刺激，最終產生不同程度的聯想，這與歌劇院設計過程中的屬性聯系直接相關。在相似聯想的映襯下，設計師們首先要做的便是將生活經驗和實踐經驗連接在一起，做到個性和與眾不同，這也是相關設計的創造來源之一。最后是相反聯想，該種聯想方式極為特殊，主要來源于人們的特殊生活體驗和思維訓練，具有很強的逆向思維特質。一般來說，人們往往會對重視直觀事物中的一面，將另一面忽視，從而增加聯想的豐富性和創新性。

2.3 跳躍思維的應用

在跳躍思維應用過程中，其本質屬于發散性思維。跳躍思維的應用在歌劇院室內空間設計中十分常用，設計人員往往會將一些中間環節省略，在設計思維程序上既有很強的靈活性和變通性。另外，跳躍思維在歌劇院空間藝術設計上具有很多優勢。首先，該種思維模式并不唯一，具有很強的自由度。其次，設計人員在空間認知上可以從任意一個角度切入，體現出天馬行空的特點。再次，能夠很好的建立起“問題意識”，最終找到克服困難的答案。最后，跳躍思維在應用過程中具備良好的思維可預見特性，避免在常規思維模式影響下，讓整體設計工作停留在死角之中。跳躍性思維設計師具有很強的敏銳感，思維也十分活躍。但該種思維模式十分雜亂，跳躍性極強，再加上邏輯思維不夠嚴密，各個設計人員需要對其中的復雜思維進行梳理，為后續工作的開展提供有利條件[2]。

2.4 幻想思維的應用

幻想思維主要指設計人員的某種愿望表達以及對未來的想象，并將其融入到設計構想思維活動之中?；孟朐谌藗儎撛旎顒又衅鹬浅Ｖ袎旱淖饔谩Ｒ虼?，在很多特殊工作之中，如藝術設計、發明等，需要鼓勵工作人員對各種事物進行深入幻想。在歌劇院室內空間設計過程中，幻想思維的魅力體現在十分明顯。首先，該種設計思維超脫了現實。在人們的腦海之中，幻想思維可以隨時馳騁，同時也會隨著任意方向發散出去，最終構成了創造性思維。另外，幻想思維可以將設計師的美好設計意圖展示出來，或者希望脫離現實的束縛，實現一種自我的想象。站在某種角度來說，一些所謂的科學標準將會束縛住人們的想象力，阻礙科學進步的步伐。尤其是在歌劇院室內空間設計上，如果可以根據以往的設計基礎進行想象，便會涌現出很多新的設計思維。

3 結束語

綜上所述，隨著現代科技和人文觀念的不斷變化，人們對室內空間設計也產生了新的理解。因此，人們需要根據設計師的設計理論，對歌劇院設計中的注意事項和設計方向進行總結，提出相關理論和依據，從而確保整體設計工作朝著可持續發展方向邁進。但站在實踐角度來說，很多設計案例還需要進行辯證性分析。

參考文獻：

[1] 楊金玥.論陶瓷藝術在現代中式室內空間設計中的運用[J].工業設計，2018（4）：73～74.

[2] 沈立.淺析陳設藝術在室內環境藝術設計中的應用[J].信息記錄材料，2018（3）：211～212.