淺析貝多芬《悲愴奏鳴曲》的藝術(shù)特點

王潔瑩

【摘 要】《悲愴奏鳴曲 》在早期貝多芬奏鳴曲作品中具有十分重要的地位 ，結(jié)構(gòu)宏偉 ，創(chuàng)作巧妙，慷慨激烈，蕩氣回腸。其中第一樂章尤為著名精彩，令人心馳向往，沉寂其中，美不可言。引子部分沉悶壓抑，哀神流露與細枝末節(jié)之間，表達了沉重壓抑下的痛苦、無奈、呻吟和嘆息。呈示部情緒和節(jié)奏逐漸亢奮起來 ，像是憤怒的火山涌出海底。反映了與命運抗?fàn)幍臎Q心和勇氣 ，挑戰(zhàn)殘酷的現(xiàn)實世界，凸顯了英雄主義的慷慨。再現(xiàn)部篇章一瀉千里、奔涌向前表達了超脫自然的收放 。

【關(guān)鍵詞】悲愴；貝多芬；音樂風(fēng)格；悲劇性

中圖分類號：J647.41 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）24-0055-01

《悲愴奏鳴曲 》是貝多芬年輕時創(chuàng)作的 ，題獻給酷愛音樂的李斯諾夫斯基。這部作品的音調(diào)取材于青年貝多芬在波恩創(chuàng)作的《f小調(diào)奏鳴曲》，這首樂曲運用沉穩(wěn)的織體、連綿的和聲、力度的差異化處理，讓樂章更富有變化，是貝多芬奏鳴曲逐漸向浪漫派風(fēng)格靠近的代表作之一。“悲愴”是隱忍式的訴說和反抗，充分表現(xiàn)了青年時代的貝多芬內(nèi)心繁雜的心境變化，使之成為不朽樂章。

一、《悲愴奏鳴曲》創(chuàng)作背景的悲劇性

法國大革命時期貝多芬生活非常拮據(jù)，父母的相繼離世，全家的家庭負擔(dān)轉(zhuǎn)嫁了他個人身上。他不得不全身心的投入到自己的創(chuàng)作上以抗拒生活的壓力。貝多芬在愛情上，也遇到多很多傾心的女子，但最后都沒有得到想要的結(jié)果了，孤獨充斥著貝多芬的一生。在他的樂章中雖然深受海頓、莫扎特的影響，但還是做出了大膽的創(chuàng)新，充分體現(xiàn)了貝多芬內(nèi)心的掙扎與抗?fàn)帯４送狻！侗瘣碜帏Q曲》這個樂章創(chuàng)作也深受資產(chǎn)階級王公貴族的資助，這與貝多芬與人民站在一起的觀點背道而馳，他的浪漫主義情懷也在悲慘的現(xiàn)實境遇形成了巨大的反差。

二、《悲愴奏鳴曲》曲式結(jié)構(gòu)的藝術(shù)特點

《悲愴奏鳴曲》一共有三個樂章。第一樂章綜合采納奏鳴曲式風(fēng)格。c小調(diào)和二二節(jié)拍貫穿第一樂章的整體，使之成為整個奏鳴曲最為精彩絕倫的部分。本文主要對第一樂章的引子部分、呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲部分進行分析，總結(jié)和分析第一樂章的整體音樂風(fēng)格。

引子 ，是矛盾的積累和蓄勢，情緒的積累，隨著力量和聲音的角色變換，逐漸感染和發(fā)酵，使之整體格調(diào)簡單、沉悶、壓抑。貝多芬摒棄了傳統(tǒng)奏鳴曲的處理，加入相當(dāng)部分的快板結(jié)構(gòu)和旋律。引子部分相當(dāng)嚴肅的慢板中，使用 c小調(diào)和 E大調(diào)切換，加入沉重的內(nèi)在感受的情感寄托，使之更加痛苦和滄桑。絕望的和弦 ，伴隨著嘆惜和呻吟，讓人欲言又止，寄希望于微妙之中讓絕望沉緩下來，在此之后，戛然而止，再多次的強調(diào)之中，雙手不再隱忍驟然將旋律和音色推向廣闊波瀾的美好之中，推向另一個音階，像小河解凍般的跳躍起來。

呈示部主題是主部分的四個首尾相接的樂句環(huán)扣而成 ，激流勇進、波濤洶涌的音浪體現(xiàn)了貝多芬內(nèi)心的強大，與命運的抗?fàn)帲c現(xiàn)實的斗爭精神。節(jié)奏不停地變換像浪花抨擊著礁石，回環(huán)往復(fù)、永不熄滅。同樣的律動運用給人一種莫名的擔(dān)憂和懷疑，一切變得遙不可知起來。引子和快板部分的沖突也凸顯出來，流露了貝多芬的猶豫和掙扎，和諧的處理讓樂章寧靜起來，逐漸解放了自己，追求現(xiàn)實的安穩(wěn)，平鋪直敘起來。

展開部是整個章節(jié)的沖突的集中展示，也是矛盾斗爭最為激烈的部分。如果說引子部分是醞釀和積累，那么展開部就是能量的集中釋放。沖突從整個快板內(nèi)部開始顯現(xiàn)，卻似乎又是和諧的、純粹的、合理的。整個樂章漸行漸遠，又蘊含的無窮的力量和情感，猶如暴風(fēng)驟雨洗刷著蕩滿灰塵的大地，我們似乎感覺到了內(nèi)心的掙扎與訴求，似乎聆聽到了貝多芬的嘆息，又感覺到了貝多芬的倔強和力量，是英雄的長號和呼喚。134展開部以引子的素材在g小調(diào)上集中集結(jié)的音樂印象，描繪了陰暗勢力、殘酷命運的威脅。

尾聲是對引子主部和呈示部分的再現(xiàn)。尾部引用了主體部分C小調(diào)的旋律結(jié)束，似乎是宣告整個故事的結(jié)局，好像是人恍若隔世，歷經(jīng)滄桑巨變后的沉默和呼吸。一切變得寧靜起來。很久的壓抑磨難使人更加勇敢，情緒的釋放也讓人內(nèi)心舒緩起來。貝多芬的悲傷不是消極的埋怨、不是無情絕望、也不是無奈的感傷，實際上結(jié)尾部分我們更看到了希望，看到了改變，看到了反抗和斗爭，給人以鼓舞，使內(nèi)心更加強大。引子的結(jié)束和情緒也為后邊的暴發(fā)做了鋪墊。

三、結(jié)語

《悲愴奏鳴曲》是貝多芬早期的奏鳴曲中的代表作之一。文章通過樂章曲式結(jié)構(gòu)的藝術(shù)性分析，我們了解了巨人的內(nèi)心世界。《悲愴奏鳴曲》在創(chuàng)作藝術(shù)手法上，沒有拘泥于西歐傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)和表達技巧，而是推陳出新。在音階、音色、節(jié)奏、情感上做出了大膽的嘗試，具有創(chuàng)造性。充滿鋪墊、變幻、跳躍的處理上更加符合貝多芬內(nèi)心的真實訴求。

參考文獻：

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