淺談寫意油畫中的審美思想和表現方式

蒙沫含

摘要：意大利天主教士將油畫藝術傳入中國已經有400多年的歷史。如今，西方油畫在中國的發展也日益成熟。當西方油畫加入了中國畫的寫意思想后，出現了具有中國文化底蘊特色的寫意油畫。寫意油畫的出現，展現了本民族藝術家對自身傳統文化的自信和堅持創新的能力。寫意油畫的特征是介于抽象和具體之前的表達形式，合并了客觀物象與精神境界，是具有高度審美思想和意境美的創新表現。本文通過對比西方傳統油畫和當代寫意油畫的審美異同，從而體現出寫意油畫的獨特性審美思想。通過對吳冠中藝術家的油畫作品進行賞析，體會寫意油畫的表現方式。

關鍵詞：寫意油畫;中國畫;意境美;吳冠中

一.?西方傳統油畫與中國當代寫意油畫的審美思想

（一）西方傳統油畫的審美思想

油畫是西方的傳統畫種，自文藝復興之后透視學的確立，本身是一種人類的重大發明。這一發現，藝術家可以從平面繪畫中創造立體物象。實現了古希臘哲學家提出的“藝術模仿自然”的理念，從而奠定了西方傳統油畫的客觀性。印象派的誕生對于光影和顏色的表現具有顯著的優勢。之后表現主義的發展則更加注重藝術家的情感表達，使畫面更加具有個性色彩和感性思維，這與寫意油畫有很多相似之處。

西方傳統油畫的主要思想是真實，就是按照事物的真實性去表現畫面。這也是當時的畫家們去竭盡全力表達的思想。油畫的基本特征就是摹仿，我們學習油畫的初期也是需要大量的臨摹，寫生去摹仿事物本身的面貌。在觀察大量的西方傳統油畫作品中，我們不難發現，“透視”的普遍性。早在文藝復興時期，藝術家萊列奧納多·迪·皮耶羅·達·芬奇和米開朗基羅就已經將“透視”形成了較為完善的理論體系。平面透視、成角透視、傾斜透視和視點等理論大量應用于畫面。從而更好的表現西方傳統藝術中追求的真實感與客觀物象。從畫面中的比例、體積、透視角度和解剖來再現客觀事物本身。西方的美學擇重于哲學，世界觀更加客觀、冷靜和具有理性，注重“審美靜觀”，”身心分二“。因此，西方傳統油畫的審美思想更加客觀化，表達也更為直接。

（二）中國當代寫意油畫的發展和審美思想

在上個世紀初西學東漸的影響下，大量的優秀藝術家赴國外學習西方傳統油畫，將油畫引進中國。使中國的繪畫藝術種類更加豐富，逐漸成為中國繪畫藝術領域中不可或缺的一部分。上個世紀五六十年代中國油畫藝術家受到蘇聯社會主義現實主義的影響，油畫在中國的發展相對保守和緩慢。但是對于油畫的發展和創新，藝術家們卻從未停止。寫意油畫油畫的誕生，很好的驗證了這一事實。將油畫的特性和國畫的寫意精神相結合，這是史無前例的創新。從傳統的“摹仿”到后期的“抒情”，之后將兩者結合，達到語言表現和情感抒發的統一。八十年代開始，大量的寫意油畫作品興起也證實了寫意油畫是具有發展性前景的。林風眠、吳冠中等藝術家在寫意油畫的歷史發展中起到了開創性的作用。

中國寫意油畫的發展也與中國的美學思想息息相關。早在春秋戰國時期，以孟子、孔子、老子等思想家的涌現，形成了百家爭鳴的藝術背景和活躍的學術氛圍。在文化相對自由的歷史條件下形成了文化的繁榮局面。藝術思想追求的是“外物造化、中得心源”的統一，也就是內心與客觀的統一。在中國畫的構圖中經常以“四兩撥千斤”的方式去表達畫面。并不是像西方傳統油畫繪畫方式一樣遵從事物的客觀性，而是將客觀事物和內心思想相統一，由畫面語言來表達內心主旨。寫意油畫亦是如此，通過油畫材料當做媒介來表達內在氣韻與精神內涵。留白、淡化和想象等表現手法來表達“氣韻生動”的審美思想。

二.?寫意油畫的表現方式

中國畫分為工筆和寫意兩種表現形式。工筆畫的特點是在宣紙上進行多次反復暈染從而達到一種精致的感覺。畫面和形態上具有很強的感染力。而寫意是一種直接畫法，分為小寫意和大寫意。花鳥人物題材多為小寫意，山水題材多為大寫意。小寫意比較工整和概括，大寫意多為精煉和簡意。寫意油畫是由西方的油畫和中國畫中的寫意畫法發展而來，可謂說是中西合璧。

（一）寫意油畫具有概括性

著名的油畫家吳冠中曾說：“美術作品的唯一手段就是形式，一切思想和表達只能依靠形式來體現，主宰美術的便是形式。”在吳冠中的油畫作品《墻上春色》中畫面的圍墻、建筑和樹木都不是具體的、羅列出來的，而是通過高度概括和精簡的表現形式來體現作者內心的表達和情感。畫中每一處樹、山、石、叢林和水池在吳冠中眼中都是舒展的畫面，延續的線和溫柔的顏色。”留白“的表現方式將畫面”去繁從簡“可以說是寫意油畫的重要表現形式。留下來的都是經過無數遍的思考和腦海中的”再加工“，是不能被舍去的。而舍去的部分則是不重要的，影響畫面的成分。這樣也能更有助于觀者對于畫面的集中解讀和更好的表達作者的思想情感，從而更好概括物象本身的特點。

（二）寫意油畫具有意境之美

在吳冠中的作品《北國風光》中，他借鑒了中國畫構圖中的主次關系進而運用到油畫的構圖中去。讓整幅作品既可以烘托主題，又可以將近處和中間的層次感豐富起來，給人一種遼闊之美。不難看出吳冠中在當時所處社會的復雜背景下也在一點點完善，適當的減少內心的情感表達，增強畫面客觀性的同時也保留了畫面的震撼力，從而使寫意油畫的意境美得更好的發展。他的作品畫面中往往給觀者呈現出一種和諧之美和樸素質感。不僅體現出造型規律之所在，其作品更加具有中國畫的底蘊和意境之美。

三.結語

總之，無論是從色彩、技法、還是情感上的表達，寫意油畫都是油畫種類中不可或缺的一部分。是中國油畫發展過程中濃墨重彩的一筆。其中所蘊含的文化底蘊，審美追求和民族氣節都是一種獨特的藝術表達。

參考文獻：

[1] 吳冠中.中國現代藝術與設計學術思想叢書：吳冠中文集[M]濟南：山東美術出版社，2011.

[2 ]宗白華.藝境[M].北京：商務印書館.2011

（作者單位：沈陽師范大學）