論電影劇照攝影的藝術(shù)屬性

摘 要：劇照攝影作品本身是否具有藝術(shù)創(chuàng)作性，與攝影師獨(dú)立創(chuàng)作屬性，通過分析影壇經(jīng)典作品與近年來的劇照海報(bào)設(shè)計(jì)，可以逐漸清晰的發(fā)現(xiàn)，劇照攝影作品固然有其商業(yè)屬性作為第一職能，但劇照攝影作為攝影師獨(dú)立創(chuàng)作的攝影作品，其中滲透著強(qiáng)烈的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)特色，劇照攝影的商業(yè)屬性與藝術(shù)屬性貫穿于藝術(shù)創(chuàng)作的全部環(huán)節(jié)。

關(guān)鍵詞：劇照攝影；藝術(shù)屬性；商業(yè)屬性

電影劇照攝影根據(jù)其攝影屬性，在分析攝影創(chuàng)作內(nèi)容的同時(shí)，就其所攜帶的藝術(shù)屬性與商業(yè)屬性問題應(yīng)該同樣展開論述。由于此類攝影作品鮮少被攝影藝術(shù)或電影藝術(shù)論及，故其相關(guān)領(lǐng)域?qū)W術(shù)內(nèi)容尚屬空白；但劇照攝影作品流傳廣泛，并深受大眾關(guān)注與認(rèn)可，筆者認(rèn)為此種攝影作品在現(xiàn)代攝影創(chuàng)作領(lǐng)域，仍有廣大發(fā)展空間，故此嘗試進(jìn)行論述關(guān)于電影劇照攝影的屬性觀點(diǎn)。

一、平衡藝術(shù)屬性與商業(yè)屬性的市場(chǎng)需求

（1）創(chuàng)作中心論的影響

創(chuàng)作中心論由于在近代文藝界引起廣泛論爭(zhēng)，是否將攝影師作為劇照攝影的創(chuàng)作中心與主體問題，以近現(xiàn)代文藝?yán)砟钭鲄⒖?，仍存在?zhēng)議。但就筆者個(gè)人觀點(diǎn)，若論及劇照攝影的藝術(shù)與商業(yè)屬性，首先需要明確的即是劇照攝影作為攝影師獨(dú)立創(chuàng)作作品，攝影師的個(gè)人主觀意念貫穿于作品創(chuàng)作環(huán)節(jié)之中。劇照攝影應(yīng)被看作是攝影師為中心的藝術(shù)創(chuàng)作，進(jìn)而探討其作品屬性問題。

由于劇照攝影作為電影創(chuàng)作環(huán)節(jié)，在導(dǎo)演意圖與制片方意圖等諸多領(lǐng)域存在干預(yù)創(chuàng)作主體中心的爭(zhēng)議，從某種角度可以看作是反映了近代結(jié)構(gòu)主義思想家們對(duì)于文本中心地位的變化思考。由此需要論述的即是羅蘭·巴特在上世紀(jì)六七十年代，在文本層面針對(duì)古典文學(xué)傳統(tǒng)理論“作者中心論”提出的悖論理念——“作者已死”。將文本的解讀就特定標(biāo)準(zhǔn)提出不同理解語意。如何理解文本在讀者與作者中的重新定位，巴特的理論在西方文藝界乃至全世界引起了廣泛的論爭(zhēng)。在羅蘭·巴特的年代，“作者已死”理念主要討論的是話語權(quán)轉(zhuǎn)型問題的思考。而引入到藝術(shù)攝影領(lǐng)域，當(dāng)代攝影家辛迪·舍曼創(chuàng)作的《無題電影劇照》系列作品，亦試圖通過解構(gòu)西方人腦海文化中的觀念與“作者”概念，通過其攝影作品的創(chuàng)作，試圖用解構(gòu)不同種類型電影劇照的形式，將“作者”與“文本”、“身份”這些名詞進(jìn)行碰撞，形成復(fù)雜的聯(lián)系。在這些理念與創(chuàng)作的碰撞中，都在意圖表達(dá)對(duì)于創(chuàng)作者概念的模糊與重新界定的探索嘗試。

在過往的大部分電影劇照攝影中不難看出，攝影師作為獨(dú)立個(gè)體的創(chuàng)作性被壓抑到最低點(diǎn)，劇照攝影淪為紀(jì)實(shí)工具與商業(yè)宣傳工具，其更多顯露出的是導(dǎo)演意圖與制片方需求的功能性設(shè)置，這種發(fā)展使得劇照攝影師更為貼近羅蘭·巴特語意的“作者已死”式攝影方式。當(dāng)受眾在觀看電影劇照時(shí)，看到的更多是導(dǎo)演意圖的顯露或制片方對(duì)于電影宣傳的需求。而在攝影藝術(shù)環(huán)節(jié)分析，很難將劇照攝影作為攝影師獨(dú)立創(chuàng)作的攝影藝術(shù)作品進(jìn)行分析。但劇照攝影既然作為獨(dú)立部門存在，并具有一定攝影創(chuàng)作自由，其攝影作品的藝術(shù)性與創(chuàng)作者的主觀意圖與創(chuàng)作的獨(dú)特性，應(yīng)被人們所重視，并引發(fā)攝影師群體的重新思考。

（2）攝影與設(shè)計(jì)的關(guān)系

時(shí)至今日，當(dāng)新媒體廣泛充斥于人們生活的方方面面，攝影作為一門隨時(shí)需要思考進(jìn)行重新定位的藝術(shù)門類，也需要不斷拓展它的生存空間與創(chuàng)作可能。劇照攝影正是存在于靜態(tài)影像與動(dòng)態(tài)影像夾縫之間的產(chǎn)物，既有其尷尬地位，又有其發(fā)展空間。作為劇照攝影師的創(chuàng)作群體，應(yīng)該擯棄過去的隨行攝影記錄理念，將劇照攝影與海報(bào)宣傳的商業(yè)性、宣傳性緊密結(jié)合，同時(shí)發(fā)掘劇照攝影的藝術(shù)創(chuàng)作空間。不僅抓住劇本情節(jié)為之帶來的特色與必要內(nèi)容，同時(shí)滲透出作為創(chuàng)作主體——攝影師在其中發(fā)揮的重要作用。

電影海報(bào)在近年來多為設(shè)計(jì)師進(jìn)行繪圖設(shè)計(jì)，逐漸遠(yuǎn)離了攝影師的獨(dú)立創(chuàng)作范疇。如國(guó)內(nèi)知名海報(bào)設(shè)計(jì)師黃海，曾為《黃金時(shí)代》、《道士下山》、《我在故宮修文物》等電影制作出一系列呼聲頗高的海報(bào)設(shè)計(jì)。這些劇照海報(bào)不僅充分表達(dá)了其商業(yè)性與宣傳職能，同時(shí)兼具了設(shè)計(jì)師的審美訴求與獨(dú)立創(chuàng)作特色。

雖然設(shè)計(jì)與繪圖已然成為電影海報(bào)必不可少的一部分，但好的電影劇照與海報(bào)都是經(jīng)由劇照攝影師之手拍攝而出，正如藝術(shù)類攝影作品也都滲透著攝影師的前期拍攝與后期制作合成成分。劇照攝影完全可以作為一種攜帶商業(yè)屬性的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作與拍攝。而電影海報(bào)作為劇照攝影最為重要的一部分，應(yīng)重新引起攝影師們的重視，并通過多媒體軟件的融合創(chuàng)作形式，將劇照攝影師的地位向前邁進(jìn)。應(yīng)用軟件后期合成等形式創(chuàng)作，雖然遠(yuǎn)離了攝影師記錄、紀(jì)實(shí)創(chuàng)作的攝影前提，但在劇照攝影的發(fā)展方向選擇上，可以通過軟件技術(shù)的協(xié)助，進(jìn)而進(jìn)行更為廣闊的攝影創(chuàng)作可能，由此，也可以將劇照攝影的藝術(shù)屬性與商業(yè)屬性，通過創(chuàng)作者意圖更為緊密的結(jié)合起來。

二、結(jié)語

劇照攝影作為電影創(chuàng)作與攝影創(chuàng)作的融合與紐帶，不應(yīng)局限在狹窄的記錄隨行與新聞宣傳的附屬版面；在有限的環(huán)境中創(chuàng)造無限的想象空間，正是光影藝術(shù)賦予攝影創(chuàng)作的諸多可能。由近年來中外電影劇照與電影海報(bào)的多方向發(fā)展可以看出，劇照攝影的發(fā)展空間仍然廣闊不可限量。攝影師應(yīng)把握好想象空間與創(chuàng)作可能，利用現(xiàn)代電子技術(shù)的發(fā)展、軟件技術(shù)的革新進(jìn)步，將劇照、海報(bào)攝影創(chuàng)作不斷推進(jìn)，使其兼具藝術(shù)屬性與商業(yè)屬性，并充分滲透表達(dá)出創(chuàng)作者主觀創(chuàng)作意圖與藝術(shù)審美趣味，將劇照攝影作品發(fā)展成毋庸置疑的藝術(shù)攝影創(chuàng)作。

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作者簡(jiǎn)介：

陸佳琳（1987-），女，漢族，河北唐山人，齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院）藝術(shù)學(xué)院攝影在讀研究生。指導(dǎo)教師：王琦。

（作者單位：齊魯工業(yè)大學(xué)）